* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

559 Рессора — Реставрация. 560 P e c c o p a j см. пружина, и Х1Л, Ч . 10, 594'/95'. Р е с т а в р а ц и я (от лат. restaurare), букв восстановление, в политической жиз­ ни—восстановление порядков, кото­ рые раньше, обыкновенно революцион­ ным путем, были разрушены. Поэтому Р. как исторический и политический термин никогда не означает восстано­ вления разрушенного республиканско­ го строя: республика во Франций, вос­ становленная в 1870 г. после двадцати­ летнего существования империи—не Р. Р. есть восстановление монархии. Такова Р. Стюартов в Англии после Кромвелля в 16б0 г. (см. Великобри­ тания, I X , 51 сл.), Р. Бурбонов во Франции после империи в 1814 и 1815 гг. (первая и вторая Р-, см. Франция, XLV, ч. 1, 228 сл.); см. также революция и контр-революция. Реставрация в области искусства— восстановление в первоначальном ви­ де памятников архитектуры, живописи, скульптуры, декоративного или при­ кладного искусства, а также быта, до­ шедших до нас в плохо сохранившемся или заведомо искаженном виде. Произ­ ведения искусства, созданные в дав­ нее время, доходят до нас почти всегда не в своем изначальном состоянии. Ветшая от времени, подвергаясь раз­ личным болезням, частично или пол­ ностью их разрушающим, они нуж­ даются в известном уходе, а время от времени и в ремонте. Долговечность художественного произведения зависит от прочности материала, из которого оно создано, и от благоприятству­ ющих ему жизненных и бытовых у с ­ ловий. Однако, на протяжении веков из­ нашивается и самый прочный материал: выветривается камень, деформируется металл. Особенно хрупки материалы, применяющиеся в живописи. Как по­ казал опыт, картины, за редкими ис­ ключениями, подвергаются ремонту че­ рез каждые Юо—150 лет, и, следова­ тельно, живопись мастера X I I в. почти всегда имеет следы по крайней мере 5 разновременных чмнок. Краски тем­ неют, трескаются, отпучиваются от доски или холста, отпадают вместе с грунтом. Выпады приходилось запол­ нять новым грунтом и новийживописыо, трещины обычно также перегрунтовы­ вались и записывались вновь, а эти новые записи вскоре темнели, вызы­ вая пестроту, заставлявшую иногда переписывать целиком всю картину. То же происходило и с произведениями скульптуры. Найденные в земле антич­ ные статуи не имели целых частей, которые в прежние времена принято было восстанавливать. Еще большим изменениям подвергались памятники архитектуры, неоднократно ремонти­ ровавшиеся, перестраивавшиеся, над­ страивавшиеся, расширявшиеся ~ до полной неузнаваемости. Совершенно очевидно, что не может быть речи о действительном восстановлении худо¬ жеств. произведений, столь искажен­ ных втечение веков. Поэтому Р. в совре­ менном понимании этого термина есть не восстановление памятника в его первоначальном виде, а только освобо­ ждение его от вековых наслоений, или иначе — его раскрытие. Основное тре­ бование, предъявляемое современной теорией и практикой, сводится к тому, чтобы памятник только раскрывался, но отнюдь не дополнялся и не восста­ навливался. Самый термин Р. является таким образом в известной мере ана-' хронизыом и сохраняется лишь по при­ вычке. Научная Р, памятников искусства должна протекать при непременном со­ блюдения следующих условий: 1) преж­ де чем приступить к раскрытию памят­ ника, его тщательно обследуют как в натуре, так и на основании источников литературных и архивных, если тако­ вые имеются; 2) устанавливается состо­ яние его сохранности и характер за­ болевания, при наличии последнего; 3) памятник подвергается всесторонней фиксации (обмеры, чертежи, фотогра­ фии, муляжи и т. п.); 4) самое рас­ крытие ведется послойно, т.-е. удаля­ ются не все наслоения сразу, а одно 8а другим, в последовательном порядке; 5) весь процесс работы также непрерывво фиксируется, дабы по окончании ее можно было восстановить ясную кар­ тину состояння памятника в каждую эпоху его долгой жизни; 6) недопусти­ мы никакие доделки и вставки, если последние не вынуждаются соображе­ ниями сохранности; 7) всем работам ведется подробный дневник. Главная задача Р. есть консервация памятника. Простая любознательность, хотя и диктуемая научными побужде­ ниями, но сводящаяся только к желанию узнать, каков был облик памятника в момент его создания,не может служить достаточным основанием для приступа к работе по раскрытию памятника, т. к. раскрытие вообще не безопасно для его целости. Д о революции реставрационные рабо­ ты у нас не были регламентированы в законодательном порядке и, на ря­ д у о имп Археологической комиссией