
* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
559 Рессора — Реставрация. 560 P e c c o p a j см. пружина, и Х1Л, Ч . 10, 594'/95'. Р е с т а в р а ц и я (от лат. restaurare), букв восстановление, в политической жиз ни—восстановление порядков, кото рые раньше, обыкновенно революцион ным путем, были разрушены. Поэтому Р. как исторический и политический термин никогда не означает восстано вления разрушенного республиканско го строя: республика во Франций, вос становленная в 1870 г. после двадцати летнего существования империи—не Р. Р. есть восстановление монархии. Такова Р. Стюартов в Англии после Кромвелля в 16б0 г. (см. Великобри тания, I X , 51 сл.), Р. Бурбонов во Франции после империи в 1814 и 1815 гг. (первая и вторая Р-, см. Франция, XLV, ч. 1, 228 сл.); см. также революция и контр-революция. Реставрация в области искусства— восстановление в первоначальном ви де памятников архитектуры, живописи, скульптуры, декоративного или при кладного искусства, а также быта, до шедших до нас в плохо сохранившемся или заведомо искаженном виде. Произ ведения искусства, созданные в дав нее время, доходят до нас почти всегда не в своем изначальном состоянии. Ветшая от времени, подвергаясь раз личным болезням, частично или пол ностью их разрушающим, они нуж даются в известном уходе, а время от времени и в ремонте. Долговечность художественного произведения зависит от прочности материала, из которого оно создано, и от благоприятству ющих ему жизненных и бытовых у с ловий. Однако, на протяжении веков из нашивается и самый прочный материал: выветривается камень, деформируется металл. Особенно хрупки материалы, применяющиеся в живописи. Как по казал опыт, картины, за редкими ис ключениями, подвергаются ремонту че рез каждые Юо—150 лет, и, следова тельно, живопись мастера X I I в. почти всегда имеет следы по крайней мере 5 разновременных чмнок. Краски тем неют, трескаются, отпучиваются от доски или холста, отпадают вместе с грунтом. Выпады приходилось запол нять новым грунтом и новийживописыо, трещины обычно также перегрунтовы вались и записывались вновь, а эти новые записи вскоре темнели, вызы вая пестроту, заставлявшую иногда переписывать целиком всю картину. То же происходило и с произведениями скульптуры. Найденные в земле антич ные статуи не имели целых частей, которые в прежние времена принято было восстанавливать. Еще большим изменениям подвергались памятники архитектуры, неоднократно ремонти ровавшиеся, перестраивавшиеся, над страивавшиеся, расширявшиеся ~ до полной неузнаваемости. Совершенно очевидно, что не может быть речи о действительном восстановлении худо¬ жеств. произведений, столь искажен ных втечение веков. Поэтому Р. в совре менном понимании этого термина есть не восстановление памятника в его первоначальном виде, а только освобо ждение его от вековых наслоений, или иначе — его раскрытие. Основное тре бование, предъявляемое современной теорией и практикой, сводится к тому, чтобы памятник только раскрывался, но отнюдь не дополнялся и не восста навливался. Самый термин Р. является таким образом в известной мере ана-' хронизыом и сохраняется лишь по при вычке. Научная Р, памятников искусства должна протекать при непременном со блюдения следующих условий: 1) преж де чем приступить к раскрытию памят ника, его тщательно обследуют как в натуре, так и на основании источников литературных и архивных, если тако вые имеются; 2) устанавливается состо яние его сохранности и характер за болевания, при наличии последнего; 3) памятник подвергается всесторонней фиксации (обмеры, чертежи, фотогра фии, муляжи и т. п.); 4) самое рас крытие ведется послойно, т.-е. удаля ются не все наслоения сразу, а одно 8а другим, в последовательном порядке; 5) весь процесс работы также непрерывво фиксируется, дабы по окончании ее можно было восстановить ясную кар тину состояння памятника в каждую эпоху его долгой жизни; 6) недопусти мы никакие доделки и вставки, если последние не вынуждаются соображе ниями сохранности; 7) всем работам ведется подробный дневник. Главная задача Р. есть консервация памятника. Простая любознательность, хотя и диктуемая научными побужде ниями, но сводящаяся только к желанию узнать, каков был облик памятника в момент его создания,не может служить достаточным основанием для приступа к работе по раскрытию памятника, т. к. раскрытие вообще не безопасно для его целости. Д о революции реставрационные рабо ты у нас не были регламентированы в законодательном порядке и, на ря д у о имп Археологической комиссией