* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
539 Репин. 540 1880-х гг. такой правдивой передачи толпы, движения, солнца в русской живописи до Р- не было. Э т ю д ы к этой вещи также принадлежат к числу наиболее сильных во всех отношениях. Таков „Горбун" (1881, Т р е т . галл.). Из этюдов к „Проводам" лучше д р у г и х „Дворик" (1879, там же). Из слабых картин той же эпохи следует назвать „Правительницу С о ф ь ю " (1879, Трет, галл.) и „Вечернищ" (1881, там же). „Крестным ходом" открывается на иболее плодотворный период творче ства Р., падающий на десятилетие 1880—1890 гг. В этот промежуток он с о з дает свои шедевры: „Не ждали" (1884), „Смерть Ивана Грозного" (1882/85), п о р треты Пирогова, Рубинштейна, Мусорг ского (все—1881), баронессы Икскуль (1889) — все в Трет. галл. „Не ждали" — лучшая картина, напи санная Р. В ней наиболее ярко про явились те стороны огромного д а р о вания художника, в которых он был сильнее всех своих современников. Р. прежде всего мастер экспрессии. Он, как никто, владеет искусством расска зывать, умеет передавать едва улови мые оттенки движений, ч у в с т в и пере живаний. Обычно у каждого художника, не исключая и самых больших, е с т ь некоторый, достаточно ограниченный вапас излюбленных э к с п р е с с и й , пуска емых им в ход в приличествующих делу случаях. У Р. почти нет такого трафа ретного набора, его экспрессия гибка и разнообразна. Для семи фигур такой сплошной драматической сц -ны, какая развернута на картине „Не ждали", другой художник едва ли нашел бы семь столь метких, исчерпывающих и в керне различных характеристик. Скорее всего он сосредоточил бы все свое ввимание на д в у х - т р е х лицах, представив остальным роль с т а т и с т о в . У Р. безмолвных фигур нет, они в с е действуют, все выражают т о или иное отношение к факту появления чело века, которого не ждали. Острота х а рактеристики и сила р а с с к а з а обычно обратно пропорциональны чисто живо писным достоинствам картины. „Не ждали" являет в этом смысле редкое исключение, ибо и по живописи это — одна из лучших картин всой русской школы. Прекрасно задуманная и бле стяще выполненная, она обнаруживает необыкновенную любовь художника как к людям, которых он изображал, так и к вещам, которые писал. но замечательно передано выраже ние сына, у ж е начинающего терять сознание. И з д е с ь есть куски превос ходной живописи, как, напр., голова сы на, его левая р у к а , розовая одежда в зеленые сапоги. Не б у д у ч и живописцем и колористом в т о м смысле, в каком ими были великие французские масте ра X I X в., Р. ставил себе задачу пере давать не столько к р а с о т у натуры сколько ее силу, не красочные сочета ния, а предметность, воспринимаемую иллюзорно-стереоскопически, почти на осязание. В 1891 г. Р. у с т р а и в а е т в залах Ака демии х у д о ж е с т в свою выставку, на которой появляется е г о новая картина „Запорожцы" (Русский музей; вариант находился в Трет. галл, до 1931 г., Когда был передан Х а р ь к о в с к о м у гос. музею). Опять т а ж е излю-бенная художни ком тема экспрессии. На этот раз он берет не драматический, а коми ческий сюжет, изображая г р у п п у за порожцев, пишущих г р у б ы й и смехо творный ответ т у р е ц к о м у султану на его предложение перейти к нему на службу. Х у д о ж н и к а увлекает задача передать различные оттенки смеха, от тонкой, лукавой усмешки сидящего нисаря д о р а с к а т и с т о г о х о х о т а тол стяка с с е д ы м и у с а м и в белой папахе. Эта задача художнику удалась, но в чисто асивописном отношении картина неизмеримо ниже д в у х предыдущих: се общий т о н нежизненен и фальшив, ибо Р. сильнее в с е г о в передаче кус ков, писанных непосредственно с нату ры, а данная сцена, разыгрывающаяся на воздухе, на фоне вечереющего неба, писана вся в мастерской, при том по этюдам, исполненным при ином осве щении. Кроме т о г о , она надумана, а не наблюдена, а Р. д а е т с я только лич но высмотренное. Еще менее у д а ч н ы дальнейшие кар тины мастера: „Заседание Государ ственного Совета" (1901 — 1903), „Иди з а мной, с а т а н о " (1901 —1902, Харьков ский музей), „Какой п р о с т о р ! " (1904), .Самосожжение Гоголя" (1909, Трет, галл.) и „Черноморцы" (1913). Из удач ных картин э т о г о периода надо отме тить „ Д у э л ь " (1896), — т о т вариант, который был на Венецианской выставке 1897 г. Эта т е м а дала а в т о р у богатей ший материал для передачи экспрес сии. О таких слабых картинах, как те, которые т р а к т у ю т различные эпизоды из жизни Пушкина, не п р и х о д и т с я и . Но высшим достижением Р. в области говорить, как не заслуживают упоми экспрессии является его картина „Иван нания и все произведения послевоен Грозный и сын его Иван", где особен ного и революционного времеви. Из