* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
435 Рельеф* 436 с т в о м конкретных, живых, д в и ж у щихся форм. Исходя из намеченной з д е с ь диалектической с т р у к т у р ы , мож но в общих чертах наметать как фор м а л ь н у ю , так и и с т о р и ч е с к у ю клас сификацию т и п о в рельефного изо бражения. 1) Древнейшие типы носят строго тектонический характер, т.-е. закон д в у х плоскостей всецело подчиняет с е б е реальное изображение и значи тельно его деформирует, при чем с у щ е с т в у е т тенденция материализовать п е реднюю мнимую поверхность, либо в типе (а), где контур изображаемых пред метов настолько глубоко в р е з а е т с я в о с н о в н у ю поверхность, что уровень са мых выпуклых частей изображения совпадает с соседним уровнем основ ной поверхности (ср. древне-египетокий „углубленный" P. — relief en сгеадО, либо в типе (б), г д е Р. может быть' и очень высок, но г д е художник, желая у м н о ж и т ь точки сонрикосновения изо бражаемых предметов с передней плос костью, настолько р а с п л а с т ы в а е т и рас ширяет передний уровень фигур; что они как бы сливаются в сплошную пе реднюю материальную же плоскость, лишь кое-где прорезанную п р о м е ж у т ками между фигурами (Дальний Во сток, Индия, Древняя Америка, Р. „кочеввиков" и о т ч а с т и романские Р.). 2) Низкий P. (schiacciato) зрелой арха ики развился, повидимому, из relief en creux и сохранил т е с н у ю связь с начер тательными, рисуночными формами. З д е с ь характерна с т р о г о выработанная, условная система контуров, заполнен ных Р. очень низким и отличающимся норедко большими реалистическими тонкостями при безусловной подчинен ности в с е г о изобразительного богат с т в а определенной плоскостной с и л у втной схеме (гл. обр. Египет, А с с п р и я и греческая архаика). Отвлеченность и тектоничность по строения обоих т и п о в (1 и 2) подчерки вается условной окраской и фона и фигур. 3) В классическом барельефе (bas-re lief) Греции V в. д о н. э. тектоника с т е ны сказывается не в условной д е ф о р мации контура, а в своеобразной, един ственной в и с т о р и и и с к у с с т в а , системе постепенного сплющивания форм (не смешивать с перспективным сокраще нием) от передней, мнимой, к задней, материальной плоскости; при этом достигается совершенная гармония между реалистическим изображением фигур ?к конструктивными функциями Фон*,, •который о т н ю д ь не восприни мается как изображение реального про с т р а н с т в а - и п о т о м у вполне допускает у с л о в н у ю о к р а с к у (фриз Парфевона н памятники т о г о же к р у г а ) . 4) Классический горельеф (haut-relfef) принципиально мало чем отличается .от круглой пластики, включенной в а р х и т е к т у р н у ю р а м у , рельефный строй которой отражается на изобразитель ной композиции как бы лишь присло ненных к заднему фону фигур, а не на их объемной деформации. Конечно, воз можны и переходные формы между ба рельефом и горельефом (большинство фронтонных композиций античных хра мов, а также греческие горельефы, на чиная с I V века д о н. э.). 5) Ж и в о п и с н о - иллюзионистический Р. формально соединяет в себе все сте пени рельефности, о т почти круглой пластики и вплоть д о еле заметных выпуклостей, граничащих с приемами начертания. Принципиально же этот тип не у т в е р ж д а е т , а отрицает и пре одолевает материальность задней пло скости, которая у ж е не „фон", а изобра жение реального пространства: посте пенное сокращение Р. — только сред ство изображения, а не принцип по строения. Живописный Р-, несомненно, возник, с одвой с т о р о н ы , из живописно воспринятого горельефа, с другой—под влиянием самой живописи, в частности живописи станковой. Сплющивание ре ального объема ф и г у р является своего рода эквивалентом в о з д у ш н о й перспек тивы. Э т о т „ с т а н к о в ы й " Р. (как и стан ковая картина), окончательно порвав ший с о своим а р х и т е к т у р н ы м прошлым, появился в греко-римском искусстве эллинистического времени и был потом воспринят ново - европейским искус ством, начиная с итальянского возро ждения X V в. (Гиберти, Донателло). 6) Живописно-тектовический Р.—так можно было бы приблизительно опре делить своеобразный т и п рельефного построения, характерный для ближне восточного эллинизма, ранне-христиан ского и о т ч а с т и византийского искус ства. Развивая тенденции, намечав шиеся в типе 1 (б), э т о т Р. делает акцент на м а т е р и а л ь н о с т и переднего плана, задний же фон воспринимается отнюдь не как материальная поверхность, а как мерцающая свето-теневая стихия, в ко т о р о й р а с т в о р я ю т с я реальные формы ф в г у р , либо сильно .выпуклых и разде ленных глубокими и узкими теневыми промежутками, либо, в с л у ч а е низкого Р.,переплетающихся с орнаментом фона. Явление э т о , с одной стороны, повиди мому, с о о т в е т с т в у е т т а к наз. обратнрй. в