* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

323 Рейнбергер — Рыйкеие. 324 ство, табаководство, виноделие, пиво зии постановки, производившие огром­ варение, нефт. и др. пром.; гл. гор. ное впечатление на публику. В C B O B J Страсбург. ( C m . X U Y , 497/505). „Kammerspiele" (в 1S06 г. при ^Немецком Рейнбергер (Rheinberger), Иозеф, нем. т е а т р е " Р. создал „Камерный'—нечтов органист и композитор (1839-1S01). Как роде с т у д и и для молодых артистов) он композитор, Р. выступил еще в пятиде­ старался у с т а н о в и т ь интимную связь сятых годах прошлого века, при чем между публикой и сценой. Большое стиль его композиции был умеренный, внимание вызвала постановка второй он примыкал к классикам и чуждался части „ Ф а у с т а * , задача, перед кото­ новшеств неоромантизма. Ближе всего рой до Р. все отступали. Но высшим его творчество к творчеству Бетховена пунктом его достижений была поста­ и Мендельсона. Им написаны симфо­ новка „Царя Э д и п а " (с Моисеи в заглав­ нические поэмы „Валленгатейн" и „Ди­ ной роли) — модернизированного Гофмитрий", оратория „Христофор", опера мансталем—в цирке Шумана, по древне,.DIe sieben Raben", кантаты „Вифлеем­ классическим образцам — массовое, хо­ ская звезда" и „Рождественская", ровое д е й с т в о , — з а т е м „ Ч у д а " Фольреквием, сонаты для ф.-п., много орган­ меллера. С т е х пор германские кри­ ных произведений, которые до сих пор тики дали е м у звание „гениального не выходят из репертуара большинства вождя сцены" (См. театр, X L I , ч. 7, нем. органистов. Л. С. 180/81), а его режиссерская работа Р е й н в а л ь д г о р н см. Альпы, 11,371. нашла себе применение не только в Рейнгардт (Reinhardt; псевдоним европейских театрах, но и за океаном.— Гольдмана), Макс, извести, нем. режис­ См. Н. Carter, „The Theatre of Max Rein­ сер. Р о д . в 1873 г. в Австрии, в Ба- hardt" (1914); „M. R. and his Theatre", ed. дене под Веной. С детства увлекался Oliver M. Sayler (1924); S. Jacobsohn, театром, учился сценическому и с к у с ­ „M. R." (1921). Т. Щ.-К. ству у Эмиля Бюрде, и у ж е в 1893 г. Рейнгау (Rheingau), 25-километровая поступил в зальцбургский городской полоса правого берега Рейна в прусск. театр, где скоро выделился своим пров. Гессен-Нассау (до поворота Рейна дарованием и оригинальностью и по­ к сев.), защищенная с с. западными лучил приглашение в .Немецкий те­ отрогами Т а у н у с а ; производит лучшие атр" в Берлине. Там он играл такие с о р т а рейнских вин (иоганнисбергер, ответственные роли, как Мефистофеля штейнбергер, маркобруннер и др.). в „ Ф а у с т е " , Филиппа I I в„Дон-КарР е й н г о л ь д (Relnhold), Карл Леонард лосе" и др., отличаясь блеском и нату­ немецк. философ (1758—1823), учился рализмом игры. Но его не удовлетво­ в Вене у и е з у и т о в , с 1787 г. был про­ ряло творчество индивидуальное: в нем фессором логики и метафизики в Иене, сказалась потребность в коллектив­ с 1794 г.— в Киле. Р. способствовал ном творчестве. Р. начал заниматься своими „Brlefe fiber die Kantsche Philosoрежиссерской работой и быстро стал phie" (печатались в „Немецком Мерку­ одним из самых выдающихся режис­ рии" в 1786 —1787 гг., а затем переиз­ серов Германии. Смелый новатор, он даны в Лейпциге в 1760—1792 гг.и в библ. волновал и вызывал то страстные на­ Reclam'a в 1923 г.) популяризации канпадки, т о не менее страстные восторги. товского критицизма в широких кругах, Он много писал по вопросам и с к у с ­ В сочинении „Versuch einer пеиеп Theorie ства. В 1902 г. он из берлинск. кабарэ des menschlichen Vorstellungsvermdgens", „Schall und Rauch" сделал серьезную ма­ 1789, P. выводил к р ш и ч е с к у ю филосо­ стерскую нового искусства. Там он фию из способности представления. ставил такие веши, как „Саломея" А. Воден Уайльда, „На д н е " Горького, „Пеллеас Рейне (Rheine), старинный герм. гор. и Мелисанда" Метерлинка и т. п., на­ на Эмее в Вестфалии; 31.000 ж. (1928) ходя для всякой вещи ей одной свой­ узловой ж е л - д о р . пункт. ственную тональность и краски, с т р е ­ Рейнекеу прозвище лисы в нем мясь к ансамблю живописно - декора­ животном эпосе, уменьшительное от тивной стороны и актерского исполне­ человеческого имени Reinhart (отсюда ния, к синтезу красок, ритма, жеста, франц. renard), коим лис был назван света, слова. К нему примкнула плеяда столь же случайно, как и наш кот — молодых талантливых художников: Ор­ Васькой; сомнительная этимология лик, Коринт и д р . Ставил он и в „Нем- имени (.искусный в с о в е т а х " ) эдесь, театре" (во главе которого он стал должно быть, не играла никакой роли. в 1905 г.) Шекспира: „Виндзорские ку­ Reinardus встречается впервые в лат. мушки", „Сон в летнюю ночь", поражав­ поэме „lsegrimus" г е н т с к о г о магистра шие красочностью и богатством фанта­ Ниварда (Hit); но так как у Ниварда (