* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
231 Perep. 232 аые акты ре/ент безответствен; он неприкосновенен, пока правит, но ответствен за свои уголовные деяния по окончании Р. Особо-почетные права монарха, как и его имущественные права, регенту не принадлежат. Р. есть представительство данного монарха: это видно из того, что регент правит от имени монарха, а в случае его смерти, если регент еще нужен, т о создаётся новое Р., но не продолжается старое; здесь, как и вообще, со смертью представляемого представительство прекращается. От Р. надо отличать заместитель ство монарха, т . - е : назначение с е бе заместителя самим монархом, дееспособным, но временно лишен ным возможности править. Здесь монарх по своей воле выбирает, для осуществления всех или части своих прав, заместителя (лицо или коллегию), действующего по е г о указаниям ^а не самостоятельно, как регент), выпол няющего его выраженную или даже предполагаемую волю и пред ним от ветственного; сроком монарх не свя зан. Т. о. заместительство е с т ь добро вольное представительство, в отличив о т Р., как законного, представитель ства. В республиках могут быть также положения, когда глава г о с у д а р с т в а до срока прекращает осуществление своих полномочий. Так, в САС1П, „в слу чае отрешения президента от его долж ности, или его смерти, ила отказа, или неспособности к осуществлению" евоих полномочий, они переходят к ви це-президенту (конст. 1787, П, 1, 6; ср. X L I , ч. 6, 380). Во Франции, в слу чае смерти пли отставки президента, палаты немедленно избирают нового; если же вообще откроется вакансия президентства (напр., в силу физиче ской или душевной неспособности пре зидента), а палата распущена, изби ратели выбирают немедленно палату, которая вместе с сенатом избирает нового президента (зак. 1875, с т . 2). В Чехословакии в случав возник новения препятствий к выполнению президентом своей должности или досрочной президентской вакансии, осуществление президентских пол-' Вомо'чий" "переходит сперва к пра вительству, а через б мес. обе палаты избирают заместителя президента (конст. 1920, ст. 60 — 617; в Польше в этих случаях президента временно замейяет председатель' сейма, а в слу чае президентской вакансии" сейм и сенат выбирают нового президента (конст. 1921, с т . 40—42): близко к этому— конст. Турции (1924, с т . 33 —34). В до¬ революционной Р о с с и и предусматри валось не тЬлько Р. (называвшееся правительством', ст. 40 — 52 Осн. зак.) но и опека — заботы о личности не совершеннолетнего монарха. Р. и опека могли о с у щ е с т в л я т ь с я одним и тем » е лицом или же раздельно. Я- Магазинер. Р е г е р (Reger), Макс, нем. композитор, пианист н органист, основатель „нео классического" направления в музы кальном творчестве (1873.—1916). Воспи танник органиста Линднера и п о т о м Г у г о Рямана (см.), Р. явился одним из наиболее традиционных нем. музыкан тов нового времени. Его Творчество, которое проявило свои характерные чер*ы еще с 90-х г о д о в прошлого века, сочетает в с е б е стремление к мону ментальному с т и л ю Б а х а и вообще музыки X V I I I в. с новаторскими поры вами. Э т о — м у з ы к а большой насыщен ности, огромной контрапунктической сложности, большого мастерства, но отличается некоторой характерной тя жестью стиля._ Подобно тому, как Р. Штраус явился продолжателем направле ния „лнстиансТва" и „вагнеризма" в новой музыке германии, так Р. продолжает классическую тради цию, у ж е намеченную Брамсом, с твор чеством к о т о р о г о у него много общего. Он культивирует старинные формы — варьяции, фуги, он о т д а е т большую дань органу—инструменту, на котором он сам был первоклассным виртуозом и который был почти з а б ы т новыми авторами. Его творчество стремится к монументальным формам и выраже ниям, избегая мелкости и культа мимо летных эмоций. В этом смысле Р. можно наименовать „антиямпрессионистом*. Большая ч а с т ь его сочине ний — крупного размера, даже когда они написаны для интимного ансамбля (его скрипичные и виолончельные со наты, его т р и о , фортепианные вещи). Он склонен к кантатным формам я к массивности в колорите оркестра. Его лучшие сочинения—„Пролог к тра гедии", вариации для д в у х фортепиано на т е м у Баха, „Из записной книжки'* (эскизы для фортепиано) и многочис ленные и интересные произведения для органа. В области стиля Р. является по лифонистом, склонным к накоплению многоголосных звучаний, в области гармонии его 'стиль ч а с т о поражает неожиданными сопоставлениями г а р -