* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
193 Реальная з а р а б о т н а я плата — Р е б и к о в , 194 РЫМИ и свинцовыми рудами и среди развитии шотландской школы, в о с о отложеаий горячих источников. Главн. бенности в произведениях шотланд месторождения: Кагызманекий район с к и х живописцев конца X I X в. (Левзри, к югу от Карса в Турции, Алхар в Ма Ф е р е и др.). См. W. Armstrong, „R. , А. Габ'р. кедонии, Джуламерк в Курдистане L., 1901. в Мал. Азии, к ю.-в. от оз. Вен, далее— Р е б и к о в , Владимир Иванович, ком н Китае, Венгрии, Соединенн. Штатах; п о з и т о р (1866—1920), род. в Красно а СССР: Куртатинское ущелье к ю--зап. ярске, изучал контрапункт у Мюллера от Владикавказа, Алапаевский рудник в Берлине и инструментовку у Ячша на Урале и пр. Главн. добыча в Турции в Вене. На композиторское поприще он (2.000 т.) и Китае (500 т.). Применяется выступил сравнительно поздно. Долгое как желтая краска (ядовита) и в пиро время Р. жил в Одессе, занимаясь технике. М. Я. м у з ы к . критикой и педагогич. деятель Реальная з а р а б о т н а я плата» см. н о с т ь ю . С 1898 г. Р. жил в Кишиневе, заработная плата, X X , 540 сл., 603/04, организовал там отделенно И. Р. Муз. о-ва и училище при нем,с 1801 г. пере прил.; ем. также рабочий класс. Реальная уния. см. уния, XLII, ехал в Моекву, покинув ее уже в годы революции.—Первые сочинения Р. об 80!) <-л. Р е а л ь н ы е налоги» с м . финансы, наруживают влияние Чайковского и Грига; он в ы с т у п а е т в качестве у б е X L I I I , 587. Р е а л ь н ы е училища» с м . школьное жденного экспрессиониста ( „ м у з ы к а — дело, L, 9, 55^57, 62/63, 133, 137, 140, 151. язык ч у в с т в " ) . Этот экспрессионизм, Реальный кредит» см. кредит, последовательно проведенный, приво д и т его к культу свободы творчества XXV, 405. Ребаб» музыкальн. инструмент, см. и к игнорированию формы в м у з . про изведениях. Примерно, с ор. 10-го („МеX X I X , прил. 439'. ломимики") Р. выступает на путь Ребель» см. Ревбель. Ребенок» см. воспитание, X I , 336/84. новаторства в форме импрессионизма, Ребёрн (Raeburn), Генри, англ. живо идя в данном случав по стопам Грига. писец (1756—lb23j, род. в окрестностях Он один из первых выступает с куль Эдинбурга в Шотландии, учился у Д а том свободной целотонной гармонии, вида Мартина и первое время писал предваряя Д е б ю с с и и Скрябина в не миниатюрные портреты. Благодаря бо которых типах гармонических сочета гатой женитьбе, он около д в у х лет ний, первый начинает обрывать ком пробыл в Италии, по возвращении от позицию диссонирующими аккордами, куда он, окончательно поселившись пропагандирует слияние м у з ы к и и в Эдинбурге, занял видное место в тог ж е с т а . Композиции Р. не лишены зна дашней плеяде портретистов, как Рей чительной своеобразности и крупных нольде, Ромней и др., и явился осно достоинств и оказали влияние на фор вателем и главой шотландской школы мирование молодого поколения компо живописи. Р. написал портреты всех зиторов, введя в общий обиход ряд но наиболее видных представителей с о вых гармоний, приемов и идей. Стиль Р., временного ему шотландского обще становящийся все более абстрактным, ства, и большинство его произведений к концу его творческой работы начи находится в галлереях Эдинбурга и нает впадать в схематизм, и музыка Глазго. Несмотря на внешнее сходство его теряет связь с живыми родниками портретов Р. с портретами д р у г и х вдохновения. Но ему нельзя откавать английских портретистов того вре в смелости и даже дерзости, с которой мени, его манера, при ближайшем р а с он выступал, активно нарушая приня смотрении, гораздо более реалистична, тые раньше основы искусства. Компо и техника его более широкая и смелая. зиции Р.имеют в огромном большинство Если Рейнольде (см.) вдохновляется ма характер миниатюр, к крупным линиям стерами итальянского Возрождения, то он был органически неспособен. Он Р. скорее примыкает к Веласкесу или написал 5 опер: „В г р о з у " , „Елка", Гальсу. Особенно в своих ранних пор „ Т е а , „Бездна" (на сюжет Андреева) третах Р. пользуется размашистыми, и „Альфа и Омега". Из них две по подчас даже хлесткими приемами. следние написаны в ярко модернистиПозднее манера его делается более чееких тонах. Далее, ряд оркостровых спокойной, но он сохраняет, опять-таки миниатюр, много романсов и мелких в отличие от своих английских совре ф.-пианных вещей, обычно с импрес („Эс менников, любовь к яркой и смелой ха сионистическими заголовками настроений", „Меломимики", рактеристике своей модели. Традицию кизы Р. можно проследить и в дальнейшем „Милла и Нолли" и т. д.), так назыв. U в 736-1