* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

189 Реализм. 190 художественного сознания. Одновре­ быть изображены только средствами менно происходило параллельное дви­ безоглядного натурализма. Близилось жение в повествовательной литературе, торжество доктрин позитивизма и эво­ главным образом в облаети романа, люционных теорий, отразившееся в п о ­ под лозунгом натурализма. Виднейшие этике литературных школ новым ува­ его представители — Флобер, Гонкуры, жением к элементарному жизненному Зола — были также убежденнейшими факту, новым боевым отрицанием теоретиками чистого „ и с к у с с т в а для субъективной идеализации. Докумен­ и с к у с с т в а " , но новые бытовые миры, тальная правда полагаете;! в основание открытые ими, неизменно получали самодовлеющего худолсественвого с о ­ в их реалистическом и с к у с с т в е изобра­ здания, стремящегося с т а т ь беспри­ жение социально-окрашенное, идейно страстным, полным и верным „ п р о т о ­ в о з б у ж д а ю щ е е и обличительное. На­ колом" действительности. Сильнейшим т у р а л и с т ы имели д о с т а т о ч н о предше­ выражением новых требований была ственников в старом реалистическом „Госпожа Боварн" Флобера, пора­ и с к у с с т в о ; ничего особенно нового не зившая — конечно, к а ж у щ и м с я — о т с у т ­ могло внести в их практику их т е о р е ­ ствием вымысла, подчиненном психо­ тическое требование — изображать логии моментам физическим, сосредо­ жизнь человеческую с абсолютной точением внимания па мире людишек, объективностью, не ослабляемой ника­ мелкость которых автор не считал кими соображениями социального или нужным скрасить какой бы то ни было морального направления; н е н о в о было идеализацией. Теоретиками, особенно вытекавшее о т с ю д а предпочтительное оттенившими мнимую внеобщественную сосредоточенно на низшей, физиологи­ объективность натурализма, были ческой и эмоциональной природе чело­ братья Гонкуры, давшие и сильные века, на беспощадных картинах и з образцы н а т у р а л и с т и ч е с к о г о романа. жизни „низших", обездоленных классов, Наиболее громким и продуктивным на острой эротике, дававшей пелепый представителем э т о г о течения явился повод к обвинению в порнографии- Не Зола, который, обострив реалисти­ говоря о разнообразно оформленном Р. ческую правду натуралистической г р у ­ древних классиков от Гомера до Плавта, бостью, явился в своих романах и, о с о ­ элементы такого „натуралистического" бенно, в боевой критике настолько на­ изображения мы в изобилии находим стойчивым и деятельным поборником в старинном бытовом романе, плутов­ нового течения, что был провозглашен ском и авантюрном, у испанцев Мен- главой натуралистической школы. Тео­ д о с ы и Кеведо, у Рабле в X V I в., ретические требования Зола исходили у Скаррона и Ф ю р е т ь е р а в X V I I , из механического приравнения х у д о ­ у Л е с а ж а в X V I I I в. На пороге X I X в. жественного познания к научному „мещанская драма* и „семейный роман" („экспериментальный" метод); произ­ были предварением дальнейшего р а з ­ ведению искусства с т а в я т с я в вакон вития. Романтизм сближают с мистико- детально-протокольная точность изо­ идеалистическим символизмом, но он бражения, полная объективность,устра­ не только теоретически настаивал на няющая всякое личное отношение „жизненной правде": он приблизил автора, и, наконец, о т с у т с т в и е выдаю­ литературный язык кразговорной речи, щихся героев. Однако, этой доктриной— он победоносно боролся с акаде- расплывчатой и ве новой — совсем не мпзмом — и Потому нет никакого про­ покрываются особенности натурали­ тиворечия в том, ч т о к французским стического романа, в котором впослед­ романтикам относятся не только Г ю г о ствии пришлось отметить и идеали­ и Жорж-Занд, но и такой мощный борец зацию, и субъективность, п социальную против условности и идеализации как тенденциозность, не мошающие, ко­ Стендаль. Его и с к у с с т в о , реалисти­ нечно, творчеству Гонкуров и Зола ческое, однако более психологическое, быть новым завоеванием художествен­ чем бытовое, было оценено значительно ной правды. К концу века реалистнч позже, так же, как сильная в своей ность этого искусства также перестает с у х о в а т о с т и реалистичность П р о с т о р а удовлетворять дальнейшие поколения. Мерные. От этой с у х о с т и была с в о ­ С одной стороны, „беспощадная правда" бодна натуралистическая мошь Б а л ь ­ Зола начинает представляться такой же зака, одновременно n a m г н р я с т а и об­ условностью, как фантастика и сим­ личителя нового общественного х о з я и - волика любого романтика. С другой на,буржуа, богатеющего, побеждающего стороны, в психологическом романе и феодальную аристократию в борьбе, символистской лирике вырастает сильожесточение и г р я з ь которой могли 1ная идеалистическая реакция, продол-