* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

479 Пер ram с ко в царство-Перголвзн. 480 цей. Въ рельефахъ много новаго по срав­ нению с ъ классической эпохой: прежде всего рельефы фронтальные (большин­ ство фигуръ взято не въ профиль, а еп face); фонъ загроможденъ крыльями гигантовъ, детали переданы очень реали­ стично; фигурамъ приданы резкая дви­ ж е т я , притомъ направленный въ разныя стороны; боги одолеваюсь гигантовъ пря­ мо физическою своею мощью. Словомъ, Гуманъ былъ правъ, когда утверждалъ, что имъ найдена „целая эпоха искус­ ства"; пергамсюй алтарь едва ли выше Пареенона, в ъ немъ уже заметны черты азтатчины, но онъ показатель большой высоты эллинистической скульптуры, ко­ торая относится к ъ классической эллин­ ской, какъ барокко X V I I в. къ искусству высокаго Возрождения. Пергамсюе па­ мятники свидетельствуюсь, что искус­ ство еще было живо, когда въ самихъ Аеинахъ оно уже окончательно пало. Другой фризъ, тянувшийся по внутреннимъ стЬнамъ храмового дворика, нзображалъ судьбы пергамскаго нашональнаго героя Телефа. Но всего любопыт­ нее то, что въ Пергамъ же найденъ рядъ скульптуръ, показывающихъ, что здеш­ нему искусству доступна была н боль­ шая утонченность; таковъ изящный рельофъ танцующей вакханки, замечательная женская голова, напоминающая голову Венеры Милосской. Прибавимъ, что недавшя раскопки в ъ Пергаме привели къ находкё въ одпомъ изъ пригородныхъ кургановъ прекраснаго саркофага съ прахомъ знатнаго человека, на голове кото­ раго лежалъ золотой венокъ с ъ неболь­ шой статуэткой победы (Нике). Въ пределахъ же города найдена прекрасная статуя Гермеса, „Царск1й законъ"—над­ пись объ астиномахъ (выборныхъ чиновникахъ, паблюдавшихъ за внешнимъ благоуетройствомъ города, особ, за ули­ цами и постройкой здашй) и ихъ обязанностяхъ, позднейппй римсюй эдиктъ, касающдйся городского банка въ Перга­ ме. Раскопкамъ, еще незакончепньгаъ, посвящено спещальное издание „АНегtilmer von Pergamon. И. Ш. Пергаятское царство со столицей Пергамомъ—въ зап. части Мал. Азш, одно изъ эллинистическихъ государствъ, возннкшихъ на развал и нахъ монархии Але­ ксандра Великаго. П. ц. существовало въ ГО и П в. до P. X. и въ эпоху своего расцвета соперничало по культуре съ египетскимъ государствомъ Птолемеевъ. Пергамская династгя Атталидовъ вела себя отъ евнуха Филетэра, который возсталъ противъ Лизимаха брагайскаго, одного изъ д!адоховъ, отделился и основалъ себе столицу Пергамъ. При племян­ нике Филетэра, Эвмене (263 —241) городъ расширился; двоюродный братъ Эвмепа, Атталъ I (241—197), разбилъ соседнихъ галатовъ (галловъ), принялъ титулъ ца­ ря и укрепилъ свое царство союзомъ съ Римомъ. При сыне его, Эвмене I I (197-169), П. ц. наслаждалось миромъ и сделалось блестящимъ центромъ элли­ низма; къ этому времени относится соз д а т е знаменитой библютеки (при ней была грамматическая школа, основанная Кратесомъ Маллотомъ), хранившей до 200.000 рукописей (въ эту пору въ Перга­ ме начали выделывать изъ кожи новый матерталъ для письма—пергаментъ), ху­ дожественная музея, целаго ряда великолепныхъ здашй, особенно колоннадъ, которыя здЬсь получили н а з в а т е „базиликъ",т. е. царскихъ. При Эвмене же созданъ былъ н знаменитый храмъ-алтарь Зевса. Конецъ правлешя Эвмена Помраченъ былъ разладомъ с ъ Римомъ. После эвмеиова брата Аттала I I (169—138) ко­ роткое время правнлъ последшй пергамсшй царь, бездетный племянникъ его Атталъ I I I (138—133), который эавещалъ свое царство Риму, и въ 129 г. оно пре­ вращено было въ римскую провинцию, а въ визашийсюя времена пришло въ пол­ ный упадокъ: великолепные горельефы и статуи пошли на постройку крепостныхъ стенъ. Ныне производятся тамъ успешныя раскопки, вскрываются былую культуру (см. П. раскопки). Я . ЛГ. Пергамъ, ныне Пергама, древшй го­ родъ въ Мизш (М. Аз1я),въ долине р. Каика, на высоте 333 м. надъ уровнемъ моря, некогда столица Пергамскаго цар­ ства (см.) и центръ эллинизма въ Азш. Перголези, Джовани-Батиста (1710— 1736), одинъ изъ наиболее выдающихся композиторовъ пеаполитанской школы; учился въ неаполитанской консерваторш у Дуранте и Фео. Въ 23 года написалъ для Неаполя свою знаменитую „La serva-padrona", сыгравшую огромпую роль въ исторш развития комической оперы (не только въ Италш, по и во Франщи). Въ ^новейшее вромя ^сделаны были не