* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

441 Иусрн—Муссовы. 442 смерти М., между прочимъ п съ „Борисомъ", изданнымъ имъ въ новой ре­ дакции въ 1896 г. „Хованщина" поста­ влена была впервые въ Спб. музык.драматическим* хружкомъ въ 1886 г.; въ Москве—на частной сцене (1897 г.). „Сорочинская ярмарка" подвинута бы­ ла М. гораздо менее; сохранившиеся ея отрывки въ инструментовке Лядова и Сахновскаго, дополненные сценами безъ музыки по Гоголю, поставлены были впервые Свободнымъ театром* въ Москве въ 1913 г. Вообще, за по­ следнее время музыка М. пользуется такой любовью и распространенностью, какъ никогда раньше. Большая заслуга въ д е л е популяризацш ея принадле­ жит*, между прочимъ, Шаляпину (въ оперной области) н Олениной д'Альгеймъ (въ области романса). Кроме Pocciu, особенно большой успехъ имелъ М. во Франщи (где „Борис*" поставленъ былъ впервые — въ Париже — въ 1898 г.; „Хованщина"—въ 1912 г.); „Борисъ" обошелъ лучпня сцены Mipa. Прнмкнувъ вначале къ заветам* Даргомыжскаго последняго пер!ода, кот. М. называл* „великим* учите­ лем* музык. правды", М. пошел* за­ т е м * своимъ собственным*, гораздо более шнрокцмъ путемъ. Девизом* его было: „искусство есть средство для беседы с* людьми, а не цель", „художеетвевное изображение матер1альноЙ красоты есть ребячество, детсшй возраст* искусства". М. не признавал* музыки вне связи со словомъ или по­ этической мыслью и въ своемъ твор­ честве стремился прежде всего къ наибольшей правде музы кал ьнаго вы­ ражения этого слова ИЛИ поэтической мысли. Пуская въ ходъ все средства, на кашя наталкивали его пылкое, гениаль­ ное воображеше н музыкальная индиви­ дуальность, свободная отъ подчинетя принятым* авторитетам*, М. готов* былъ въ случае нужды жертвовать и внешней материальной красотой звука и архитектурной стройностью музыкальнаго построешя. Новизна и реа­ лизм* музыкальных* приемов* М. ставутъ еще болве понятны, если вспо­ мнить, каюя новыя и оригинальный задачи ставил* себе композиторъ и въ своихъ романсах* и в ъ операхъ. Лю­ бовь, эта обычная вдохновительница песни, играет* ничтожную роль въ ромаисахъ М., дающих* большей частью рядъ самыхъ разнообразны хъ н ори­ гинально трактованныхъ картипокъ изъ народной жизни. Эти романсы (для кот. текстъ частью писалъ сам* М.) дают* право назвать его Некрасовым* в * музыке. Тем* же реальным* и при­ том* народным* характером* запе­ чатлены и оперы М„ даюшДя целый микрокосм* характерно русских* обра­ зов* и картин*. Музыкально вопло­ тить все это помогли М. уменье обра­ щаться съ народной песней и пользо­ ваться ею для проникновенной обри­ совки быта целой эпохи, редкая спо­ собность къ сжатой музыкальной ха­ рактеристике отдельпыхъ действующихъ фигур*, необыкновенная выра­ зительность п гибкость декламаши. жизненность и естественность въ дра­ матической распланировке музыкальныхъ сценъ. Недостатками М. явля­ ются некоторая слабость музыкальной техники, особенно сказывающаяся в ъ больших* ансамблях*, а также (въ „Хо­ ванщине") эскизность, объясняемая преждевременной смертью М. Творче­ ство М., глубоко проникнутое лучшим*, что было въ идеяхъ 60-хъ годовъ, ли­ шено въ то же время ихъ тенденшозности и узости; могучШ талант* М. во многом* предвосхитил* позднейппй импрессионизм* я вообще выявил* себя съ такихъ сторонъ, которыя были оце­ нены только последующими поколъшями. Кроме укааанныхъ оперъ, М. написалъ еще около 60 романсовъ, му­ зыкальный карикатуры, хоры, пьесы для оркестра и пьесы для фортеп. и проч.—О М. см. В. Отасовъ, „Собрате сочинежй", т. ПТ; Трифоновг, „М." („В. Евр.", 1893); Кюи, „Русмйй романсъ"; Я . Компанейапй, „М." („Рус. Муз. Газ.*, 1906); Я . РимскШ-Корсаковъ, „Летопись моей музык. жизни"; Оленина д'Лльгеймг, „Заветы М." (плохой перевод* съ франц. оригинала „Les legs de M. ); Calvocoressi, „M." (1908). Ю. Энгель. НусрИ, см. Ассиро-Вавилонгя,ТУ, 125. Муссоны (отъ арабск. mansim—вре­ мя года), ветры, изменяющие свое на­ правлеше въ зависимости отъ времени года. Летомъ воздухъ надъ сушей теп­ лее, чемъ надъ моремъ, поэтому уровни одинаковаго давлешя надъ сущей выtt