* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

444' МУЗЫКА. МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ. МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБРАЗОВАНА. 446' связка (fagotto). Эиукчво! об»ен* ф-а охватывает» реги­ каналы, воздушные ящики я камеры); 3) управдлющ!! стры я*»к1в • среди!* (хроиятячесив) в выше. А'ояя-рь- мехвпван», благодаря которому играюшш посредством» фогот* защита аа октаву ниже. Кларнет* (сл.) прои­ второй системы заставляет» действовать первую (клясходи тт. оть фравцузсиой ehalejnean (свярклв), усовер­ в1атуры, трактура, т. е. всевоэяожпые рычага и присно* шенствован» к* XVHI а. в лишь иъ волоки at X VIII а. еоблен!я для приведен! я в* д*Встя1е рваных* регистров*, сталь »юлить гь состав» оркестра (рас. 32). Дасъ-жлар- труб* в г. д.). Об* управлея!в не iавизном» органа иять звучат» октавой ниже Фбикяовепиаго. Сахеофах* ем. об*яснеи1я к* рве. 46, Каждая труба дает* только один* тон*: группа труб* (рве. 33) наобр*тен» «ельтИцеж» Саксон» (1840 г.): д*дается нзъ икая, но но способу иэилечев!» звука я одного регистра вредетаиляегь, таким* образен*, как* токвив* сходен* с» кларнетом». 1.*лается в аелачнпь. бы един* характерный инструмент* сь нзньсткия* чи­ Употребляется, гдаянумь образом», ао Фраяц1и, во так­ слом* тонов*. Регнстровку на о. можно поэтому упо­ же к в и» ея. 3) ^мммольмьи члшлчнт. Валтарпа (см.) добить инструментов к* я* оркестр*. Придавать раз* разввзась в усовершенствовалась вв* охотннчьяго рога. взятому тону различные оттьикв выразительности яя (Waldborn; рас 31); три вевтнлл, дающих» возможность о. нельзя; только пtкоторой градации звуковой силы исполнять хромвтвческув гимну .получила лишь н»1В30г. ножяо, впрочем», достигнуть хоибияирован1ем* реги­ Труба (кт. tromba, фввяа. trompette, к*м. Ttompetcn стров» или все переходом» сь одно! наиуала ва другую. рве. 35), очень древиш и-т», среди!! во высот* между Отсюда—oeacrpacrie оргаоа. Маяуалей (т. е. клав1атур* валторной в корветом». Звук» остры!, блестяще-пронзи­ для игры рукамя) яя оргяя* 2 я бол*е (до 6); педалей тельны!. Натуральным трубы, как» и яатур'льиыя иал- (т. е. KJeaiBTyp* для игры ногами) одев или дн*; д*Вторвы, эам*яеяы ими* почти поасем*етно хронитячеевкии ств!е педеле! иростарается только из, ннзк1е (басовые) (с» вентилями), обыкиоиеино In }'; прк етомь вялторва тоны. По еаоим* огромным» раэм*рам» о. прии*янн» In Г звучит» хввято! нкже оротиа» иаиясяпкаго, труба лишь для больших* ноя*щев!й; копнетеяц1я «го вздреяле— inF—яиарто! выше. Яарпет (рас. 36; .рожок»',сл.), я» церковь, гд* он* одинаково пригоден* и для сопрово­ симфоввч. оркестр* прнм*ияется рядио, всл*детн1в и*> ждав! я в*н!ю и ддя саностоительиаго иыстуилеи1я. В* хоторой пошлоаатооти латка: в» военнонь оркестр* воиое время яер*дко с-иы ном*щаются я я* хояиертпык* играет» важную роль. Геш*оома(рие.3?),потоионь древне! залах». Упрошенным» приспособлении* о. для домамBnceina (н*м. 1>овяппе),безъ яеятвлеВ, но с» раздвижным» ияго употреблен!* является %армон\ум* (сл.). Простей­ механизмом» (кулигой), удлиняющим» и* случа* нужды шим* ирим*вея)ем» принципа поедядняго является я» звуковую тру б ну. Нзв*етоя» был» уже я» средн!е в*кя. свою очередь хармоиича (см.). Делается трех» иеличии»; употребительияй вс*х» ередФорпия'ано. Ф. (н*м. Klavier, итал. Piano forte, и11, теиороны! тромбон», Зиукь волны!, торжествен ни б. франк. Piaao)—ряспростравсян*бш11 ник* вь культур­ £юил*щт* образовался вз» екгнальнаго военнаго рож­ ных* странах* в.; относятся я к* числу струйных* ка, кь которому прндядеди веитяди. Д*лаетсн четырех-» (ибо звук» извлекает** зд*сь вз» етрув») в я* числу аелачнаь я употребляется яъ ясен, орхестр*. Сами! ударных» (або струны заучат» ве от» арикосяоаеи)и яяая|| и-т» аа»семейства бюгелътораои», mgia (рис.38), руки иди плектра, я оть удара молоточком»). Уже «ко­ употребляется и я» сияфенкч. оркестр*, гд* дополняет» ло IX в. явилась ндея лрнн*пить клдв1атуру (вь то обыхяояемио группу тромбонов». Кокгрбасояая туба время уже применявшуюся для оргаяя) к» систем* (мликенл) звучат» октавой явже. ноиохордои» (ея. выше струйные ы-яш). Постепенно раааввалсь на дял*, идея вта породила (вь XVI а.) Парны» инстрцжмнты. Ударные в-ы дяллтея на иадяющ.е тоны определенно! высоты (яастряияяеныя) кла*ихорд\ (кдаварь, клавикорды) в клаенцимбал* и яроиэяодяпие яеопред*лениы! по ныеот* шум» (ие- (млаоесинл). Этимологически вязиян1я обоях» и*в» укдцаетренваеные). К» перао! группа относятся л%жлфрызииают* иь первой свое! половая* на ялав!атуру, но (рис 39), колокольчики, я тяяже наборы пластинок» второй — яа струны; ко ралли-1е адяеь ие мен*е сход­ иетхличесжяхъ (металлофоны) идя деревяивыхь («смло- ства. Клааихордь (рве. 46) быль «-угольны!; струя* у фопи; рве. 40), даюнйе гаяиу еяятдых» и острых» гге него было меньше, ч*в» клавиш», так» что насколько тембру звуков»; у дара юг» ао агам» пластинкам» особ им в кляявш* обслужнияляеь одно! я той же струной. К» молоточками. Сюда же можно причислить, собственно задняя» концам» каждой клавиши прикрашен* быль говоря, ним бал u (Hacaorett) к вс* виды фортеп!аяо, тангеят» (метялляческ!! штифт-ь), который при удар* по отяосящ!еся тахзм к» струнным» в-м»; о них» схяэаяо клаваш* поднимался; нажимая, укорачивал» струну яя явже, Ко вгоро! групп* относятся барабан* (ем.), бябие* ивястиув чает», ш аи*ст* с» т*м», вепялдял ее, аестав(см.), тяяь-теи* (рве. 41), тарелка (рве. 42), треуголь­ ляль звучать. Клавесин* (рис. 47) ям*л» стодьио струя», ник» (рис. 43), кастаньеты (рас 44, см.) я др. Голи-ямм», сколько вдавишь; для высоких» тонов» были короле! я родом» вз» Катая я Над!и,—огромная металлвчесияя струни, для мяв ввхъ—ДЛИННЫЙ, всл*дств1е чего в. евлько вогпутая тарелка; звук» долг!!, густо!, вь родя нм*л* ферну треугольника. Вмясто тянгентов* струня большого колокола, яо сь оеобыиь характерным» темб­ зад*валясь ад*сь вороиоиым* пером*. Вь XY1I в. в ров». ЗЪредки— мегалднческ!в круги и» форм* тарелок», клали хорд* получил» столько же струи», сколько кле­ с» небольшая* у глуб леи! ен* и широки и и краями: звук* и ш ь , яо разница в» характер* ааука обоих» я-»» оста­ треск yell, продолжительный: употребляют» ни» попарно, лась. Звук» илаввкорав бия» слиб* я п*жень, но, ударяя одну « другую. Трцмлшнк*, етальао! прут* вол*нстя1е ерая нательной гибкости оттЯякое», давал* я* вид* треугольника, о который ударяют» стельной возможность бол*е выразительной игры. Топ» нлаиеенла бил* подняв и снлья*о, но оттЬпкн сиди в харак­ палочкой: внук* св*тлы1, дребезжа»! й. Оmam. О.—сложны! в., сдегоящ!! яз* сочетая! и тера аяукя били крайне огряяячепы. Этому стремились множестве духовых* н-в* (см.). Как» яо своим* раз- помочь добанлен1еиь (яаподоб1е органа) клав!атур* м*рамь, гак» в по объему доступных» ему топов», о.— и регистров» (но второй половин* XVI и.). Звук» кла­ огромв*1ш!1 иг» в-в». Предками его можно считать весина преиосходпо слипался со звуками струнных» н-н» нолыиау (м*хя еь воздухом») в флейту Няня (сочетаа!е труб*). Уже в» I I в*к* ао P. X. монахами вэготое лядна. небольшие органы (8—16 труб»), прим*иляв1еся яри обучен!к вь монастыри» п*н1ю. В* XV я. нм*дяо» уже налицо оспой пыл черты современна» о. (разяЬяен1е труб* по регистрам», т. е. но характеру звучности, прибил л eale кь ляб1альяым» трубам* явычковых», кляя1атуры для рук» я мог» я др.). С» т*х» поръ сдФляяо, одняко, множество важных* у с оаерменетвовнн!!. Являясь Соиохупиостьв нносах» духовых» н-в», о. может* бит» уподоблен* оркестру. Играть яа нем», однако, может* одвя» челов*хь. Вь стар их» е~х* необходим» езде чело гак» (вдв люди) Для раздувея1я махов»; яь новых-» ато делаетсл сямвн» играющий» пря сонощн спстены Рнс. 49. Гусли. спек.1альяых* неханнаион*(м. пр., вдектрнчеетно, пиевяятввя и др.). О. составляют» три главный чаоти: 1) си­ стеме труб* (лябишяыхъ и лннгаальных», металли­ я яообще оркестра, я» котором» втот» я. долго считал­ ческих* к де ронянных*, больших* я милых»); 2) систе­ ся необходимы*»; особенное з качен ie он» им* л* прв ма яввячияаи1я я распределен!я воздуха, под* д*1етв1- аккомпанемент* п*п!ю, за и* имя оркестр* н орган» ян» котораго трубы видают» звук» (м*хв, воздушные (•спололи так* вазы** ем у ю дарт1ю Ъеяю conlinno). 1