* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

434' МУЗЫКА. МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ. МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБРАЗОВАНИЕ 435 отъ М., и основы музык. логики, направля­ этой школы, освободившей французскую М. ющей эти лпораши. Бее сильнее выдвигается отъ прежняго одностороявяго увлечены сце­ въ наше вревя значеше звуковой краски, ной, оперой. Вмесгв съ темъ нс осталось тевбра—в ве только какъ корректива в до­ безъ влЫвЫ ва франц. М., искавшую нополнены къ действ!ю полнфонЫ, недодай влв выхъ путей, в русское искусство, особенно гармонЫ, но и какъ совершенно самосто- Бородвнъ, Мусоргск)й, РнмскШ-Корсаковъ, ятельнаго ногучаго музыкальпо-астетнческаго плёиившЫ ее свободой формы, фактора. своеобразен* духа я богатВлЫше Вагнера, которымъ ознаменовал­ ствомъ красокъ. Эти стремлося конецъ XIX в. въ М, почти всехъ евроо. uifl и влЫнЫ, самобытно пренародовъ, всюду сменяется стремлеиЫмъ, твореиныя, дали толчокъ но­ пройдя черезъ него, пойти дальше своимъ вому, наиболее ныне значи­ ^ нонымъ, самостоятельнымъ тельному во ФраиШн муз. тепутемъ. Меньше всего та­ чен!ю,ярче всего представлен­ кого новаго и самостоя- ному именами Дебюсси я Ра­ тельнаго дала. ГсрмалЫ. веля (еркестровыя сочинен!я, точно исчерпавшая себя на опоры, фортспЫнпыя пьесы, время геиЫмъ Вагпера, Не- романсы я др.). Свободное, ие обыквовевыо расширивша­ считающееся ян съ какими ш яся муз. культура, безчве- традншяян, ни съ какими внелепное множество нузык. музыкальными задачами, выдёятелей всякнхъ степеней явлеше творческой индивиду­ Pie. 35. Труба. го \ таланта, но пи одного мо­ альности въ звукв,—воть сущ­ гучего, самобытнаго г достойнаго преемникагеяЫ, ность этого новаго модерн пстскаго теченЫ. Ваг­ Разумеется, и оно не освобождаетъ отъ за­ пера,—воть что представ­ коновъ муз. формы, только ВМЕСТО прежннхъ ляетъ въ муз. отношенЫ со­ стремится создать новые. временная ГорманЫ. СлавВъ современной ИтадЫ замечается воз­ вейш)й ея хомпозиторъ— растав ie интереса къ другимъ родамъ М., Pie. 33. Саксофонv Рихардъ Штраусъ, авторъ кроме оперы, исключительно царившей въ оперъ и произведен^ программной M. в по­ прежнее время. Возрождается культъ забы­ разительный маетеръ въ области оркестровки, беденъ, однако, по „ядру" своей муз. ныелн, тыхъ старыхъ великихъ и нтальянскихъ комвъ по всему существу своего творчества, елвш- познторовъ. Но все же теперь этойцентре внимашя въ Италi и—опера. Въ обла­ комъ поверхностнаго, „фокусваго". Другой сти после Верди, обновввшагося въ послед­ знамеянтейш1Й гермаяскш композиторъ, и в перЫдъ своего творчества подъ вль Максъ Регеръ (авторъ камервоЙ муз., органныхъ, фортешанныхъ, вокальныхъ сочняе- яшенъ Вагнера, ИталЫ яе дола композитора Н1Й), выросъ изъ Баха, Бетховена, Брамса, равной силы и значены. На пороге XX в. какъ Р. Штраусъ изъ Вагнера; во в овъ, какъ особенное значены получили въ опере „по­ Штраусъ, силенъ больше внешностью, обо­ ристы",—грубоватые, но яркЫ музык. реа­ лочкой своего „повоклассическаго" творче­ листы особаго нтальянскаго пошиба. Ихъ оперы, да я вообще излюбленный новеНшЫ ства, чемъ его нутромъ, сущностью. итальянская оперы (Маскаиьы, Леонкавплло, ФравцЫ, подъ влЫнЫмъ событШ 1870— Джьордапо, Пуччини) охотно слушаются и 71 г. позднее другихъ странъ подпавшая поныне на оперныхъ сценахъ всего Mipa. подъ влЫнЫ Вагвора, гвмъ одностороннее пе­ режила ато влЫше, а вследъзатБмъи ре­ акцш противъ него. Успехъ последней, не только отрица­ тельный, яо и твор­ чески • положитель­ ный, безусловно обо­ значился въ послед­ нее время. Круппую роль въ этомъ нарож­ Гас. 33. Корив». дении новаго само­ Балгорпа, стоятельного франц. Так1я же стромлсяЫ къ возрожден!ю сво­ музык. творчества сыграла школа Цезаря ихъ забытыхъ старыхъ композиторов* я ваФранка съ Венсаномъ д*Энди во глапе. Лю­ родпой п-вевн. а также къ нарождонш свобовное иэучопе французской народной п*с- ! его новаго самобытпаго искусства наблюда­ яв н классиковъ, особенно забытыхъ франц. ются и въ другихъ странах* Европы: Испаавторовъ XVI—XVIII вв., отразилось на М. niii, Лпглш, ГолландЫ, НорвегЫ, Швещи и др. ы 1