* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

420' МУЗЫКА. МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ. МУЗЫКАЛЬНОЕ OBPASOBAHIE. 421' четырьмя, пятью тонанп (трихорды, тетра­ хорды, пентахорды). Постепенно пределы мелодЫ расширялись, прк чемъ, однако, въ звукоряде долго еще отсутствовали интерва­ лы полутона, требующее болъе тонкаго н развнтаго слуха. Отсюда происхожденЫ общей маогнмъ народамъ пятитонной (.шотланд­ ской*) гаммы, т. е. гаммы безъ полутововъ (do, re, mi, sol, la). Наша семитонная гамма появляется позже, носредствомъ вставки двухъ полутояоныхъ пнтерваловъ въ гамму пятито иную: do, гс, ini, (и sol, la, si (ИндЫ, Китай). См. плспя народная. 7 Рис. 6. Арф» « м р И с к а я . Pic. 7. Арфа хромьтячесмя. Въ древномъ Египте музы к. культура, хотя и скованная догматизмомъ, стояла ва довольно высокой ступени р а з в и т Есть осиоваше думать, что въ этомъ отношен^ греки и евреи не остались безъ влЫнЫ Егип­ та. У индусовъ М. пользовалась большимъ почетомъ н разрабатывалась также теорети­ чески (книга „Панчатантра* за б столетШ до P. X.). Эта теоретическая разработка отличается сложностью системы интерваловъ, разбросанностью, фантастичностью. Практи­ ческая М. нвдусовъ гораздо проще, есте­ ственней; она ближе къ европейской, чемъ, напр., М. соседей нвдусовъ — квтайаевъ. Инструментальный ансамбль ш>сл*дннхъ, не­ смотря на богатство составляют^ хъ его нпструмевтовъ (особенно ударвыхъ), кажется европейцу днкнмъ н&боромъ ввуковъ. Более осмысленно в привлекательно пенЫкнта&аевъ, мнопя традицшввыя мелодш которыхъ по­ строены на пятитонной гамме. Значительной степени развиты М. достигла у евреевъ (осо­ бенно B*Hie съ аккомпавимевтомъ ннструментовъ); какъ видно взъ кнвгъ БиблЫ, всалмовъ а др., она входила въ ихъ богослуженЫ, хотя, конечно, ве въ такомъ гранд!ояномъ виде, какъ сообщаютъ мног!е средне­ вековые писатели (десятки тысячъ певцовъ, трубачей, арфветовъ я т. д.). Можно пред­ полагать, что мнопя древвЫ еврейская хра­ мовый мелодш отъ первыхъ хрнсгпанъ-евреевъ перешли и въ хрястнекое богоелужен1е, где въ трансформ яровая вомъ виде сохрани­ лись н поныне (среди такъ наз. rperopiasскихъ н крюковыхъ вапевовъ). Какъ вредметъ искусства, а не только религ!ознаго культа, М. достигла высокаго раз­ виты впервые въ Греши. Знаменитыя пвеШскЫ игры, напр., состояли, между прочимъ, изъ муз. состязашй въ честь Аполлона ДельфШскаго. nenie у грсковъ было одного­ лосное ; инструмен­ тальная М. служила совровождешемъ п*Н1Ю, во применя­ лась к самостоятель­ но какъ „струнная" (кнтародЫ), такъ и духовая (аулодЫ); см. ниже музше. ин­ струменты. Въ дре­ вне-греческой траге­ Рме. 8. H*tf«L дии все хоры, а так­ же мноНе монодогн велись. До васъ, впрочемъ, не дошло образиовъ этой, какъ можно полагать, речитативной декламашн. Вообще остатки древне-греч. М., дотедппе до васъ, да в то нзъ сравнительно поздняго nopioxa, Рис. 9. Ниш.