* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
375 Моча л овъ. 378 приходила ему на помощь, онъ не умЪть приводить себя въ творческое состоя Hip; онъ могъ играть по-настоящему только тогда, когда посъщолъ его Согъ вдох новения и экстаза. I I часто отъ самой пустой причины в д о х н о в е Н 1 е и экстазъ слетали съ него; тогда онъ оставался на сиене точно опустошен ныл н безпомощный. Всякое yciuiie закрыть эту опустошенность отъ глазъ зрительной залы, всякое вообще ycn.iie сыграть получше давали лишь отрицательные результаты. Но если провести равно действующую всехъ отзывовъ, всехъ спидетельствъ, на пей окажется актсръ - колоссъ, актеръ-гешй, умеюшдП „ г л а я л о м ъ жечь сердца людей", давать имъ самыя сильный и прекрасный пере живания, на которыя только способно искусство сцены. По т е м ъ свидетельствамъ, кашя остались намъ, можно лишь съ приблизительною уверенно стью сказать, въ какой м е р е М. умЬлъ перевоплощаться въ образы, данные драматургомъ. Зато съ уверенностью самою полною можно сказать, что в ъ м е р е совершенно исключительной онъ умЬлъ перевоплощаться въ чувства своихъ героевъ, ие во в с е , такъ, по крайней м е р е , въ некоторый, не все гда, такъ, по крайней м е р е , иногда. VI чемъ крупнее, пламеннее, глубже и л р ч е были эти чувства, т е м ъ перевоплощеше было полнее, ТБМЪ жизнь ими была безупречнее и увлекатель нее. Потоками горячей лавы лились «ни тогда на сцене и все захватывали в ь своемъ огневомъ т е ч е т » . Ч е м ъ до стигалась сила производимая игрою М. действия? Если не считать замъчательныхъ внешннхъ средствъ М. и его исключительно подвижная, вырази т е л ь н а я лица и его столь же исклю ч и т е л ь н а я голоса, которому пропелъ восторженный гимнъ Белинск'.й, такой эффектъ давали богатство легко вос пламеняющаяся темперамента, перва го yenoBia сценическая творчества, и способность жить чужими чувствами. •Этими двумя театральными доброде телями М. обладалъ въ степени прямо идеальной и неповторяемой. Къ такому -зоключешю приводить все, что напи сано о М. и его критиками и авторами воспоминашй о немъ. Аполлонъ Григорьевъ ставнлъ игру М. иъ ближайшую связь съ романти ческими ластроешями т о г д а ш н я я об щества. „ Ш ъ того литературная поколеши, кь которому принадлежу я,— ипсалъ онъ,—неть человека, который бы не посилъ въ душе следовъ шмяэтой могуществен и ой артистиче ской личности, з а л п я в ъ того роман т и ч е с к а я Mipa и т в х ъ романтическихъ впечатлыпй. съ которыми сроднилъ всехъ насъ гешплькый выразитель ро мантизма... Mipi>, имъ созданный, создаиъ имъ изъ вЬяшй его эпохи и въ свою очередь внесъ въ .массу общей жилпи могущественно* в>7,ян}'е". Чрезвычай но характерны въ этомъ отношен!н слова одного студента сороковыхъ го довъ, приводимый В.Якушкинымъ: „Для выражешя тяжкнхъ сердечныхъ мукъ, для нзображешя тоски безвыходной и трудной въ Москве былъ тогда органъ могучШ и повелительный, самъ наму ченный страшными вопросами жизни, на которые ответовъ не находнлъ, — это Мочал овъ". Такъ надо понимать романтизмъ М. I I такъ перебрасывался мостикъ отъ е я искусства къ русской общественной н моральной жизни той поры. Къ технической стороне своего ис кусства М. относился небрежно. Отде лывать роль было ие въ е я натуре. Это не укладывалось въ его предста влеше о себе, какъ о „гешн по ин стинкту". Репертуаръ М. былъ громаденъ; за 30 л е т ъ онъ перенгралъ множество ролей. Истинная е я сфера была трагед!Я Шекспира, передъ которымъ мо сковский трагикъ благоговелъ. И не только Гамлетъ, Отелло, Ромео, Ричардъ Ш, Корюланъ были отличней шими создажями М., а равно Фердннандъ, Донъ-Карлосъ, Фраицъ и Карлъ Моръ въ шиллеровскихъ трагед)яхъ. Уже на склоне своей, такъ рано кон чившейся сценической карьеры, выпу ская впервые дочь на сцену, онъ игралъ въ „Коварстве и любви" старика Мил лера,—и въ этой роли умелъ поднять ся до чрезвычайной высоты и силы внечатлешя. Актеръ Живокини веноминаегь, что его обращеше къ прези денту „ваше превосходительство" зву чало такъ, какъ не могло бы прозву чать ня одно самое крепкое ругатель-