* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

429 ИДеллитури—Келосъ. 4.40 отсюда ея строение. Получ. также нагревашемъ съ азотной к-той древеснаго угля и графита. Въ запаянной трубочке М. к. плавится прн 286— 288°. При перегонке отщепляетъ угле­ кислоту, образуя пиромеллитовую к-ту (бензолтетракарбоновая к-ma). При на­ греванш съ окисью кальщя даетъ бензолъ. С. В. №еллитур!я, см. сахарное мочензну1>енге. Меллитъ, см. медовый камень. МелодекламаШя, декламашя подъ музыку. Отъ речитатива или мелодш М. отличается темъ, что не требуетъ чпредЬленныхъ, точно обоаначаемыхъ йотами, тоновъ; отъ простой декла­ мации—твмъ, что предполагаетъ всетаки некоторое соответствие повышеnift и понижений голоса съ сопрово;кдающей музыкой. Для многихъ недо­ статок» такого нолнаго соответств1я делаетъ эстетическое значеше М. спорнымъ въ той мере, въ какой остается открытымъ вопросъ, почему въ томъ или нномъ случае интонация М. не по­ вышена до речитатива или до мелодш. Впрочемъ, некоторые большие компо­ зиторы не отказывались отъ М. (Шуманъ, Листъ и др.). Ю. Э. Нелод1я, последоваше тоновъ, художественно-осмыслепныхъ по отношеiiiio другъ къ другу; напевъ. Корень слова гречесшй; но у древнихъ гре­ ковъ слово „мелосъ" обозначало нъчто болео широкое: художественное слгяше воедино „всего муаыкальнаго образа", включая сюда даже ритмъ тела поютнаго человека (Аристоксенъ). Основ­ ная музыкальная мысль композиции чаще всего сосредоточивается въ М.; отсюда противоположенte понятШ М." м „сопровожден!е" („аккомпанементе"). Съдругой стороны, „М." (какъ понятие одноголомя) противополагается „гармонш" (какъ понятию многоголоЫи). Корекпымъ тиномъ построения М. яв­ ляется гамма (съ движешемъ по ступенямъ и скачками); но параллельно съ этимъ огромное значеше имеете еще построение М. по тонамъ аккорда. Въ старой народной песне (особенно русской) роль последняго, впрочемъ, очень мала. Движете М. вверхъ уси­ ливаете напряжете; движете внизъ производите противоположное действ1е. В Т. обр., независимо отъ красоты М., ея динамики (т. е. силы авука), тембра (т. е. окраски звука) н ритма, самое голосоведеше ея заключаете въ себе эле­ менты, уподобляющиеся движению души при эмощяхъ и производящие поэтому на слушателя элементарное психиче­ ское действ!е. Ю. Э. № ел одр а та (греч.). 1) Драма, испол­ няемая подъ музыку, при чемъ, однако, слова пе поются, какъ иъ опере, а де­ кламируются, какъ въ мелодекламацш (с.*.). Эстетически М. родственна мело декламацш. М. редко бываете само­ стоятельны мъ проиаведежемъ; обыкно­ венно она входить, какъ часть, вх драму, трагедш и т. п. 10. Э. 2) Особый вндъ драмы, разсчнтанпый преимущественно на простую публику, въ которой действ1е состоите изъ уго­ ловщины, неожиданныхъ собьтй, а ге­ рои делятся па добродетельныхъ, сна­ чала страдающихъ, потомъ торжествующихъ, п изверговъ, сначала мучающихъ первыхъ, потомъ терпящихъ наказав1е. М. пользовалась большой по­ пулярностью во Францш, где возникла въ конце X V m в. и нашла виднаго представителя въ лице Пнксерекура, потомъ въ эпоху реставрации (Дюканжъ, „Тридцать л ьте игрока" и др.); въ эпоху шльской ре во л юш и и моHapxiu прониклась сошалистнческимъ духомъ (Сулье, „РабочЫ"; Ша, „Париж­ ские нищие" н др.). М. пользовалась болыспмъ успехомъ и въ Англии, где возникла уже въ начале XVIII в., на­ шла видныхъ представителей въ XIX в. (Филпппсъ, Джеррольдъ, Симсъ) и вообще заполнила почти весь теа­ тралы!, репертуаръ. Вънастоящ. время М. свила себе прочпое гнездо въ репер­ туаре кинематографа. В. Фр. Мелосъ (совр. Мило, Милосъ), гори­ стый островъ въ Эгейск. море, изъ группы Дикладскнхъ, 148 кв. км., 5.393 ж. О-въ вулканич. цроисхождешя, име­ ете горячее серн, источники. Гл. про­ дукты: виноградъ, хлопчатникъ, ячмень. Благодаря своему положенно н богат, залежамъ обещцана, М. былъ важн. цен­ тромъ т. наа. „цикл ад ской" культуры, о чемъ свидетельствуютъ сделанныя на немъ раскопки (см. XVI, 551, 553/4). Гл. гор. Плака, близъ котор. находятся развалины древ. гор. М., где найде-