* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
159 fid а нтенфель—ffi антенья. 160 министерства и реакщи. М. не былъ реакщонеромъ типа Герлаха. Чуждый тэтнстическихъ реминисценций, совер шенно свободный отъ романтизма и мало склонный отдавать государство на потокъ и разграблеше юпкерамъ, онъ былъ деловой душой peamiiH и задачу свою понималъ чисто-бюрокра тически: обезпечить существуюшдй порядо!СЬ всеми возможными средствами. Поэтому онъ пошелъ на ольмюцское упижеше, поэтому же не давалъ хода поползновения ме камарильи. Когда въ 1858 г. охранеше еуществующаго по рядка было признано ненужнымъ (см. XIV, 3 9 / 4 0 ) , М. и на это посмотрълъ бюрократически и честно вышелъ въ отставку. После того М. состоя.ть чле номъ палаты представителей, не при нимая деятельнаго участия ве дебатахъ, потомъ членомъ палаты господъ. И а нтенфель, Эдвннъ. прусск. фельд маршал ъ (1809—1885). Въ 1857 г. былъ назначеиъ военнымъ мпнистромъ, въ 1865 г. поставленъ по главе войскъ въ Шлезвигъ-Гольштей н Б; ВЪ овстро-пру Сскую войну онъ командовалъ майнскою арм1ею. Во франко-прусскую войну М. стоилъ во главе первой армш противъ северной французской; назначенный главою южной армш,онъ вынудилъБурбакп перейти швейцарскую границу. Затемъ М. командовалъ оккупацюцною арм!ею и былъ назнач. наместнпкомъ Зльзасъ-Лотарпнгш. Мантенья (Man teg па), Андреа, живописецъ, р. въ 1431 г. въ Виченць. Десяти лете М. быле въ Падуе ученикомъ Скварчоне, который его взялъ себе въ приемные сыновья. Въ каче стве ученика М. в е 1443 —1445 гг. прннималъ участ!евъработахъ по укра шению капеллы св. Христофора въ церкви Эремитани въ Наду в. Юноша М. свежо рисуете характерный голо вы, пластически формуетъ мускули стый фигуры и, въ противоположность средневековому плоскостному изобра ж е н а , показываете фигуры въ про странстве, давая перспективную ил.ТЮ31Ю. Дальнейшее применение перспективнаго начала М. сделалъ въ 1457—1459 гг. въ триптихе для цер кви San Zeno въ Вероне, где оне пзобразиле Богоматерь на троне, окру женную играющими на музыкальны хъ инструментахъ ангелами, и величе ственный фигуры святыхъ, стоящи хъ в е небесноме чертоге, великолепно разработанноме веперспективномъ отношовш. Къ иадуанскому перюду при надлежите и „Плаче надъ твломъ Хри стовым^, поразительный по правди вости и одухотворенности плачущихъ и по мастерскому ракурсу, въ кото ромъ изображенъ Христосъ, обращен ный къ зрителю ногами. Въ 1460 г. М. покинулъ Падую и по приглашён]» маркиза Лодовнко Гонзага пересе лился въ Мантую. Здесь оне развиле то, что началъ въ Падуе, и присоеди нил ъ къ этому новыя живописныя от крыли. Работы М. сосредоточились на украшенш Кастелло дель Корте (позд нее герцогскаго дворца). Въ 1474 г. М. закончилъ циклъ фрссокъ въ „Ком нате супруговъ**. На ствнахъ онъ поместплъ портретный группы въ нату ральную величину. Онъ представи.ть здесь Лодовико.его супругу, дочерей, сыновей и свиту. Жизненный, благо родный, полный энергш фигуры выступпютъ пластично изъ архитектурноиеПзажнаго фона. Въ сводахъ М. изобраяилъ внизу баллюстраду, черезъ которую смотрятъ внизъ человечески! головы, а вверху — открытое пебо и псе въ такомъ ракурсе, точно это дей ствительно находится наверху, если смотреть снизу. Это былъ первый опыте росписи плафона съ разечетомъ на перспективную иллтозш. Для укра шения залы въ томъ же дворце М. паписалъ на бумаге и полотне 9 большихъ картинъ, въ которыхъ изобра зить тр1умфальное mecr&ie Цезаря (те перь во дворце ГемптонъКортъ, подъ Лоидономъ). Воины несутъ трофеи, идуть трубачи, слоны, пленные (см. XXII, 371/2), быки, и шеств!е заключаетъ на колеснице Цезарь. Все живеть и движется, все полно силы и энергш. Въ это произведете вложено громадное знаше древности, и на ря ду съ этимъ все это прочувствовано вполне самобытно. Ве томе же античномъ духе М. исполниле для „Рабо чей комнаты" Изабеллы д'Эсте въ 1490 г. аллегорическое изображен!» торжества любви и искусства въ виде Марса и Венеры па фантастическоме троне изъ скалъ, у ноге которыхъ