* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

245 Корпусъ—Корредж(о. 246 Всего въ русской армш одинъ гвардейск.Й корпусъ, одинъ гренадерскШ и 35 армейскихъ корпусовъ. Численный составъ корпуса въ военное время ок. 40 т. человекъ. О корпусномъ управленш см. XI, 252. Огпдпльный К.жандармовъ объединяешь все жандармская управления, кроме дивизюновъ и эскадроновъ полевыхъ жандармовъ; чис­ лится въ министерств* внутреннихъ делъ, см. полпцгя. Отдпыьный К. по­ граничной стража. учебныя стражи заведенгя. см. Объ учебныхъ К. пограничная см. военно- Корпусъ, см. шрифтъ. Corpus delicti, см. npecmynjienie. Corpus Juris canonicl, см. канони­ ческое право и кононъ, ХХШ, 322. Corpus juris civills, сн.римск. право. Корреальное обязательство, си. обязательственное право. Корредж!о, Антон io Аллегри да (Аллегри—фамилия, К.—прозвище по месту рождения), гетальн. итал.живописецъ, род. ок. 1490 г. въ Корреджю, городке итальянок, провинцш Эмилш. Отъ своего дяди Лоренцо Аллегри и отъ Антонш Бартолотти, первыхъ своихъ учителей, К. ничего не могъ заимство¬ вать, кромъ первыхъ элементарн. св*д*т й и щпемовъ. Глубокоеи благотворное вл1ян1енаразвит1в юнаго таланта имели позднъйшёя сношешя К. съ школою Мантеньи, отъ представителей которой онъ усвоилъ законы анатомш и пер­ спективы, и знакомство съ произведешямн Леонардо да Винчи и в е н е щанскихъ колорнстовъ, вЛ|Яше кото­ рыхъ ясно сказывается въ нежности в ы ражетя, совершенств* моделлировки, отшвнкахъ и переливахъ красокъ, отличающихъ картины К. Самое раннее изъ подлинвыхъ произвел. К. есть „Мадонна со свят. Францискомъ", на­ писан, въ 1514—1515 гг. для мона­ стыря миноритовъ въ Корреджю, ныне находящаяся въ дрезденской галлере*. На этой картине ясно отразилось пере­ крестное влёяше вышеназван, школъ и, вместе съ т*мъ, резкость и сухость первоначал, манеры К. Въ 1517 или 1518 г. появилось „Обручеше св. Екате­ рины", уже свидетельствующее означительн, успехахъ художника на пути самостоятельн. развппя, а въ миеологич. фрескахъ пармезанскаго мона­ стыря Санъ-Паоло. писанныхъ после 1518 г., ясно выражена наивно-чув­ ственная грашя и мягкость, характе­ ризующая художествен, стиль К. Воз­ растающая известность благопр!ятно отзывалась на матерёальн. положеши ху­ дожника, что въ свою очередь создавало необходимую почву для развнпя его творческихъ силъ. Въ 1522 г. К. окон­ чательно переселился въ Парму, где особ, много работалъ для бенедиктинскаго монастыря СанъДж10ваннн.Между 1522 и 1530гг. написано было его знаме­ нитое произведете—„Поклонете па­ стырей",иначе называем. „Ночь".Своей славой картина эта въ знач. степени обязана оригинал, освещение: лучи света, исходящее отъ св. Младенца, яркимъ снопомъ падаютъ на грашозную группу поклонниковъ и, сливаясь съ окружающимъ мракомъ.придаютъвсей картине фантастично-таинственный от­ печатокъ. За „Ночью" следовали: „Ма­ донна со св. Савостьяномъ", „Мадонна со св. 1еронимомъ" и Мадонна della Scodella. Въ 1530 г. К. окончилъ „Воз­ несете Богородицы" въ куполе церкви св. 1оанна въ Парме; съ небывалою смелостью попирая все архитектоничесюе законы, К. изобразилъ на этой картине въ сокращен, перспективе, соответственной положению снизу гля­ дящего зрителя, без числен, сонмы фигуръ, плавно несущихся въволнагь воздуха и света. Много славы и много васмешекъ доставила К. эта смелая попытка подражатя природе и опре­ делила характеръ позднейшей пла­ фонной живописи въ стиле барокко. Къ тому же времени отиос. „Мадонна со св. Георпемъ* . Знаменитая „Каю­ щаяся Мадонна", по новейшимъ изеледоватямъ, оказалась произведешемъ ХУЛ в. 'Къ последи, годамъ жизни К. относятся картины миеологическаго содержашя: „Леда", „Даная", „Юпитеръ и АнтЬпа", „ГДкола Амура". К. ум. 5 марта 1534 v. въ Корреджю, куда переселился изъ Пармы въ конце 1530 г. О направленш творчества К. и его значенш въ развитш итальян. живописи см. ЖтаМя—искусство, ХХП, 544/45. Л и т е р а т у р а : Pungileoni, „Метопе storiche di A. A. da Correggio" (I—ПХ 1817—21); Meyer, I., „Согreggio" (1871); Mignaty, „Le Correge, sa 1