* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

533 Колоратураi—Колосова. 534 iiift въ л'вто и, пожирая ботву, сильно уменьш. урожай картофеля. М. Ш. Колоратура (лат., украшеше), п-Ьше, богатое украшен'шми всякаго рода, быстрыми пассажами, руладами и т. п. Колорниетръ, приборъ, служашдй для того, чтобы по густота окраски даннаго раствора определять количе­ ство раствореннаго вещества, содер­ жащегося въ немъ. Колорнтъ, в ъ живописи способъ расположешя красокъ, верно переда­ ющий естественную окраску предме­ товъ во в с е х ъ ея оттънкахъ и иамвнешяхъ, обусловливаемыхъ положен1емъ,разстояшемъ и освещешемъихъ, и в ъ то же время не даюптДй резкихъ зрительныхъ о щ у щ е т й вследств1е го­ сподства одного основного тона во всей картине. К.—одинъ изъ основныхъ элементовъ живописи, дополня­ ющий композищю, рисовку и характе­ ристику и делаюпцй рисунокъ карти­ ной. Въ старинн. художественн. школахъ Италш, Германш и Фландрш К. ограничивался наложешемъ основн. красокъ безъ всякихъ оттънковъ и взаимн. гармонич. сочеташя. Венещанск. мастера первые обратили вни­ м а т е на единство основного тона, и ихъ идея окончательно разработана Рубенсомъ (1577—1640 г.) и Рембрандтомъ (1606—1669 г.) и господствовала въ т е ч е т е всего ХУШ в. Начало X I X столетия ознаменовано возвращениемъ къ резкому и бедному коло­ риту старинн. мастеровъ, и лишь съ 40-хъ годовъ, подъвл1яшемъ бельгшск. художниковъ Галлэ (1810—1887 г.) н де-Бьэва (1809—1882), начинается по­ ворота къ единству общаго тона при наибольшей яркости отдельныхъ кра­ сокъ, и в ъ настоящее время единство основного тона господствуешь въ евро­ пейской живописи. Съ 70-хъ г г . ХГХ в. подъ влтяшемъ импресмонизма, (см.) усиливается разложеше тоновъ съ целью передачи силы света. И. Т. Колосникъ, чугунная или железная полоса. Таюя полосы, положенныя ря­ домъ, образуютъ в ъ топке колосниковую ргъшетку, на которой производится сжиraHie топлива (см. паровые котлы). Въ т е а т р е К. назыв. балконы, расположен­ ные надъ сценой, для более удобной установки декоращй и о с вещ. А. Г. Колосова, Александра Михайловна, драматич. актриса, р. въ 1802 г., дочь музыканта оркестра Императорскнхъ театровъ и довольно известной панто­ мимной танцовщицы. Уступая уговорамъ кн. А. А. Шаховского, мать, рань­ ше желавшая удержать дочь подальше отъ театра, согласилась пустить ее на сцену. В ъ 1818 г. состоялся удачный дебютъ К. Метода Шаховского и та на­ пыщенная декламашя, которую онъ требовалъ, пе удовлетворяли художествен­ ному вкусу молоденькой актрисы, и она стала заниматься, какъ и ея бу­ дущей мужъ, знаменитый актеръ Васнтй Каратыгинъ, съ Катенинымъ. Силь­ ный и въ театре и в ъ зрительной з а л е , Шаховской увидалъ в ъ этомъ оскорблеше и измену себе и настроилъ противъ К. свою „партш", в ъ томъ числе Пушкина, ч е м ъ и вызвана эпи­ грамма поэта на К. Положеше послед­ ней в ъ т е а т р е стало тягостное, и мать предпочла временно взять ее и з ъ театра, добилась для нея заграничнаго отпуска и уехала съ дочерью въ Парижъ. Тамъ К. занималась съ Таль­ мою, убежденнымъ врагомъ псевдо­ классической игры, поборникомъ прав­ ды, искренности и простоты на сцене. Кроме Тальмы, К. занималась съ ар­ тисткою Марсъ, гл. обр., ролями въ мольеровскихъ комед1яхъ. Въ этихъ ролпхъ К., вернувшись въ Poccito, осо­ бенно отличалась; повидимому, опа была по преимуществу актрисою ко­ медш, а не драмы и трагедш, хотя и въ нихъ играла очень много. Шахов­ ской не аабылъ своей обиды и попы­ тался помешать сценической карьере молодой актрисы и по возвращении ея иаъ Парижа. К. поспешила укрыться отъ вл1яшй Шаховского въ Москву и тамъ съ успехомъ играла. По возвра­ щении К. въ Петербургъ возобновились преследовашя и придирки, дело дошло даже до ареста. К. подала жалобу им­ ператору, и эта жалоба, хотя приня­ тая Александромъ I очень милостиво, повела къ отставке К. отъ театра. Во­ семь л е т ъ провела она вдали отъ сце­ ны и только въ 1825 г. была принята вновь. Въ 1827 г. она вышла замужъ з а В. Каратыгина и съ т е х ъ поръ стала выступать на т е а т р е уже подъ фами­ лией Каратыгиной. Особенно выдвину-