* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

557 Италъ—Итальянек1й походъ Суворова. 5Я8 хотворенной чистотой и распрострапяетъ славу и господство декоратив­ ной живописи по всей Европе отъ Мадрида до Вюрцбурга. Одновременно съ великой реформой декоративнаго искусства, подражая позднему ученику Караваджо, Пьяцетти, и черпая вдохновете у Паоло Ве­ ронезе и Рембрандта, Тьеполо произ­ водить реформу и в ъ передаче дей­ ствительности, вводя нервность и жи­ вость, достояния его в е к а и въ осо­ бенности Венецш, которая была въ X V B I стол-втш столицей европейскихъ увеселенШ. Его живопись, а также пастели его землячки, Розальбы Каррьера (1676 — 1758), оказали глубокое вл1яше на французское искусство Х У Ш века, которое, какъ бол'ве прославленное, несправедливо заслоняетъ велич1е ис­ кусства венещанскаго. Все въ той же Венецш и в ъ томъ лее еамомъ веке нашлись художники, ум-ввппе точно и правдиво передавать окружающую действительность. Пье­ тро Лонги (1702—1762) живописалъ правы в жизнь господъ и простого народа своей эпохи. Антонго Канале, прозванный Каналетто (1697—1768), писалъ Венещю съ ея каналами, цер­ квами и площадями („campi"), писалъ спокойно, точно, обнаруживая безконечную и идиллическую любовь къ вековымъ д'вяшямъ предковъ. А Фран­ ческо Гварди (1712—1793), отправляясь отъ Каналетто, возвысился до нервной, вибрирующей, острой концепцш моря и его бурь, перетолковывая действи­ тельность съ чисто импрессшнистскимъ воображешемъ, в ъ которомъ такъ много современного намъ духа. Нервность, фантастичность, вычур­ ность исчезли къ началу XIX века, ибо обновленный классицизмъ снова выдвину л ь строгость, лишю, и з у ч е т е , выдвинулъ съ такой серьезностью, что получилась холодность. И первою оказалась отъ этого въ ггроигрышв декоративная живопись, которая сразу оборвала свою славную традицш и уже больше не воскресала. Зато вы­ играли в а я т е и изучение действи­ тельности. Великимъ реформаторомъ былъ Ан­ тото Канова (1757—1822). Начавъ въ духе ХУШ столетия, онъ въ некото­ рыхъ статуяхъ, напр., въ „Магдалине", нашелъ способъ выразить всю безконечную чувствительность мрамора, ставшаго плотью, притомъ дълалъ это со сдержанностью, незнакомой Бернини. Но позднее, въ некоторыхъ надгробныхъ памятникахъ, напр., папы Климента ХШ, онъ достигъ высокой степени реализма, исправляемаго и поддерживаемаго въ д у х е самой высо­ кой традицш, а въ памятнике МаршТерезш, въ В е н е , онъ съ необычайной архитектурной изобретательностью даль образецъ в с е м ъ современнымъ надгробнымъ памятникамъ. Школа Кановы выродилась в ъ академичесшй маньеризмъ; въ это напра­ в л е т е свежую струю внесли роман­ тики, которые, выдвигая чувство, за­ ново оживили пластичесшй реализмъ. Лоренцо Бертолини (1777—1850), Джо­ ванни Дюпре (1817—1882), Винченцо Вела (1820—1891)—вотъ крутгвйппе представители этого течешя, подго­ товившего импрессшннзмъ и синтетизмъ ньп-гвшнихъ ваятелей. Академизмъ, упрочившейся после Кановы, заполонилъ живопись, кото­ рая, т е м ъ не менее, въ работахъ Камуччини, А п т а н и и Сабателли сохра­ нила прежнюю высоту въ области ком­ позиции и рисунка, достойную великой традицш. Она не дала большихъ р е ­ зультатовъ в ъ романтическомъ поко­ л е т » , по причине своей подчинен­ ности политическнмъ задачамъ, но з а это едва ли можно упрекать этихъ художниковъ въ виду хотя бы одного того, что они своими произведениями поддерживали энтуз1азмъ къ возстановлешю нащональнаго единства. Ко­ гда последнее было достигнуто, по­ явились и заняли подобающее место три велнкихъ художника: въ Неаполе Доменико Морелли (1826—3901), в ъ Ломбардш Транквилло Кремона (1831— 1873) и Джованни Сегаптнни (1858— 1899); они являются учителями ныне здравствующихъ художниковъ. Библшг р а ф ш см. въ приложены. А. Вентури. Италъ, миеич. царь сикуловъ, или энотровъ, по имени котор. названа была Италия. Итальянский походъ Суворова, см. Суаоровъ.