* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

525 Итал1я. 529 бургундскаго нскусства въ гробницу св, Доминика и въ Pieta церкви Санта Mapia делла Вита въ Болонь*; а моденецъ Гвидо Марцони воспроизвелъ въ Моден*, Венецш, Неаполе нъсколько группъ съ ЦЕЛЬНЫМИ фигурами изъ священной исторш, проявивъ несравненный реализмъ, особенно въ деталяхъ, и в м е с т е съ т ъ м ъ почти полное отсутств1е вооброж'ешя и бла­ городства. Mamtneo Раверти и Якопипо да Тридате в ъ Ломбардш, Бартоломео Буопъ въ Венецш продолжали традиции готи­ ческой эпохи; традицш эти какъ разъ въ Венещанской области нашли себе наивысшее выражеше въ работахъ далматинцевъ Джордэко да Себенико и Андреа Алесси и веронца Антото Риццо. Въ то время, какъ „Бичеваше Христа" въ собор* Спалато доказываетъ, что Джорджо да Себенико по с и л * своей приближается къ искусству Донателло,—Антошо Риццо, в ъ „Адам* и Е в * " дворца дожей в ъ Венецш, все еще сохраняетъ пропорции фигуръ заальшиской готики. Такимъ образомъ, выходить, что за пределами Флоренцш, къ концу Кватроченто, ваяше было либо деломъ художниковъ сильныхъ, но запоздавшихъ, повторявши хъ фор­ мы, которыя навсегда разрушилъ Донателло, либо деломъ посредственныхъ последователей несколъкихъ флорентШскихъ донателл1анцевъ, манерныхъ и незначительныхъ, которые и сами-то уже.не представляли собой последняго слова; это слово шло теперь изъ школы Бертольдо, Полайоло и Верроккю. Т*мъ временемъ произошло круп­ ное обновлеше въ зодчестве. Уже было отмечено, что готическому стилю, занесенному французскими цистерци­ анцами в ъ конце X I I века, не удалось вытравить въ Италш привычку къ романской стройке даже тогда, когда готическая линия, какъ это случилось въ X I V в в к е , сделалась настолько модной, что завладела даже ваяниемъ и живописью. Наиболее прославлен­ ными готическими церквами являются С. Франческо въ Ассизи, соборы в ъ CieHe, Орв)ето, Ферраре, Болонье; но во всехъ нихъ заметно стремление npiflTH к ъ форме квадрата; во всехъ— обил1е полихромнаго убранства, кото­ рое и представляетъ самобытное по­ прище, г д е можно было освободиться отъ эффектовъ, навязанныхъ завознымъ французски мъ вл'шшемъ. Совершенно инпземнымъ по стилю, точнее сказать германскимъ, является милонсшй со­ боръ, который, впрочемъ, представля­ етъ собой исключеше и въ смысле стиля и в ъ смысле хронолопи, ибо онъ начать былъ въ конце X I V века, какъ р а з ъ въ тотъ моментъ, когда въ Тоскане стало подниматься зодчество Возрождешя. Готической по убранству оконъ и дверей, но чисто итальянской по сво­ ему характеру является стройка разныхъ общественныхъ здашй въ крупн*йшихъ итальянскихъ цеятрахъ. Та­ ковы палаццо Веккю во Флоренцш, палаццо делла Синьор1я въ Ф е н е , дворецъ дожей въ Венеции, лоджа ден Мерканти въ Болонье. Привычка украшать готическими розетками гра­ ждански постройки, совершенно квад­ ратный, иначе говоря, далешя отъ основного мистическаго духа готиче­ скаго искусства, г в м ъ не менее про­ должалась и развивалась дольше всего въ Венецш, до конца Кватроченто, и привела здесь къ особому расцвету готическаго стиля,который и теперьеще составляете самую крупную архитек­ турную приманку зноменитыхъ лагунныхъ набережныхъ: шедевромъ этого лагуннаго зодчества является такъ называемый Са d'oro (Золотой домъ). Пока в ъ Венецш процветалъ этоть стиль, во Флоренции строили въ томъ дух*, которому впослвдствш суждено было занять господствующее положе­ ние ве только въ Италш, но и во всемъ Mipe,—а именно, з д е с ь приспо­ собляли формы римскаго зодчества къ новымъ потребностямъ культуры. Въ первый разъ после падеш'я рим­ ской имперш гражданское зодчество идетъ впереди зодчества церковнаго. Типичнымъ для новаго искусства яв­ ляется флорев/гпйсюй палаццо,—мас­ сивное сооружеше съ четыреугольцымъ дворикомъ посредине, который окруженъ крытой колоннадой. Наруж­ ный фасадъ еще сохраняетъ характеръ средневековыхъ замковъ, г д * въ сплош­ ной каменной кладке допускались лишь