* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
513 Итал!я. 514 до изваяний въ Пистон* и Тодн, въ бачтистерш въ Кампо Санто (Пиза), которое онъ не только отдълалъ, но и создалъ. Однако, свое новое слово, по сравненш съ искусствомъ отца, Джованни сказалъ въ убранств* соборнаго фасада и въ каеедр-в церкви св. Андрея в ъ Пистон* (1298 — 1301). Вместо торжественныхъ, властяыхъ фигуръ, предъ нами фигуры смиренный, кото рыя прячутся, жмутся, стушевываются въ страхе. Ангелы—уже не глашатаи римскихъ легшновъ, а улыбающиеся мальчуганы. Въ „Страшномъ суде** фи гуры становятся измученными, д е вушки, встаюшдя изъ могилъ, имеютъ видъ изможденный, мускулы ихъ на пряжены, подъ телеснымъ покровомъ всюду выдаются кости. В с е фигуры нервныя, охваченныя лихорадкой, воз бужденный, в с * крючатся, вытягива ются безпокойно. Новая сила приво дить въ движеше д*йствующихъ лицъ священной драмы; утрачивая устойчи вость, они пршбретаютъ подвижность, уже не образуюсь большого и р а з м е р е н н а я целаго, зато становятся жи зненнее, благодаря расчлененной ком позиции. Другими словами, Джованни Пизано представлялъ собой обычную вторую стадш всякаго стиля: после композищи—движете. И это означаетъ также, что возрождение ваяшя было деломъ не одного оторваннаго революционера, какимъ былъ для жи вописи Джотто: целое столет1в преемственнаго развития дало итальянскимъ ваятелямъ возможность понять и усвоить искусство двухъ реформаторовъ. Къ школе Николая принадлежалъ не одинъ Джованни. Помимо посред ственного Фра Гульельмо да Пиза, творца гробницы св. Доминика въ Бо л о н ь е и каеедры въ Пистойе, благороднымъ распространителемъ пр1емовъ. Николая, главнымъ образомъ въ Риме, былъ Арнольфо ди Кам&о (1232— 1301 или 1302): онъ былъ гораздо в е р нее своему учителю, ч е м ъ Джованни, гораздо дальше стоялъ отъ готнческихъ увлечений; онъ у м е л ъ съ чисто тосканскнмъ изяществомъ смягчить npieMbi Николо Пизано. Онъ тоже д е л.аетъ члены утонченными, но не ради движешя, а ради изящества; онъ забо тится о деталяхъ и становится виртуозомъ по части передачи въ мрамо р е реалнстическихъ подробностей. Онъ пускаеть въ ходъ позолоту, къ кото рой прибегали въ Р и м * Космати, и съ помощью ея придаетъ своимъ монументальнымъ произведешямъ особен ную пышность. Съ острою проница тельяостью схватываетъ онъ психоло гическое выражеше жестовъ и передаетъ ихъ безъ героическаго подъема Джованни, зато съ совершеннымъ равновеЫемъ между средствами и на меченной целью. Д в е дарохранитель ницы въ С. Паоло и въ св. Цецилш въ Риме, гробница кардинала Дебре въ 0рв1ето, гробница Ajtpiana У въ Витербо, боллюстрада въ С. Mapia Маджоре въ Риме — главный его произ ведешй. Арнольфо имелъ въ Риме многочисленныхъ подражателей въ л и ц е семьи Космати, которые рабски повторяли заимствованный формы. Съ другой стороны, въ Пизе, Флоренцш и CieHe продолжалось свободное развитие ис кусства Джованни Пизано. Андреа Пизано, вначале неизвест ный золотыхъ д е л ъ мастеръ, быстро сделавшийся знаменитымъ, благодаря данному ему въ 1330 году, когда онъ былъ уже старикомъ, заказу на пер вую дверь для флорентШскаго баптистер1я, обнаруживаетъ въ бронзовыхъ барельефахъ этой двери, изображающйхъ исторш 1оанна Крестителя, полное усвоеше готическаго стиля Джованни Пизано, свободное мастер ство въ передаче движений и ихъ психологическаго значения; а главное, онъ уже уверенно пользуется всеми преимуществами, кашя получила композищя отъ упрощешя фигуръ и ихъ группировки, — преимуществами, какихъ еще не знали ни Николай ни Джо ванни. Въ этой коренной реформе композицш у Андреа Пизано н е т ъ предшественниковъ среди ваятелей, зато есть среди жпвописцевъ, именно, Джотто. Доказательствомъ является начало мраморныхъ барельефовъ, соб ственноручно изваян выхъ Джотто для кампанилы С. Mapia дель Фшре во Флоренйн и. З д е с ь мы имее мъ не только еще большее улучшение, но почти полное освобождение отъ маиерт