* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

503 Итал1я. 504 бенно Vittime е ribelli, и Ады Негри, Fatalita, Tempeste), а также въ ро­ ман* (Gli ammonitori Дж. Чены). Въ последте годы возникло новое тече­ т е , известное подъ названпемъ „фу­ туризма", главнымъ представителемъ кот. является Маринетти (см.). Библгографгю см. приложенге. В. Фриче. Итальянское искусство. Съ X I сто­ летия и до конца ХШ замечается въ Италш напряженнейшая художе­ ственная производительность, вызван­ ная потребностью выразить въ монументальныхъ произведенпяхъ то новое благосостояя1е, которое появилось одно­ временно съ возникновешемъ ком­ мунъ. Искусство этого перюда обычно зовется романсктимъ, потому что оно по времени совпадаетъ съ появлешемъ романскихъ литёратуръ и, вместе съ темъ, черпаеть свои интимнейшие за­ родыши въ переработке римскаго ис­ кусства, въ его видоизменении и при­ способлении къ новымъ идеаламъ. Въ сооружении и отделке храма итальянскому народу впервые въ это время представился случай проявить новое искусство. Первымъ и главнымъ очагомъ его была Ломбардия, въ ко­ торой действовала уже традищя по­ степенна™ преобразованш византлйскаго зодчества. Основными чертами церковнаго романскаго зодчества явля­ ются: замена деревяннаго покрьтя цилиндрическимъ или крестовымъ сводомъ и, вполне последовательно — для поддержания увеличившейся тя­ жести—замена простой колонны пило­ нами или сочеташемъ пилястровъ. Этимъ устранялась монотонность убегающихъ рядами колоннъ христианской базилики, и внутренний видъ церкви обогащался двнжениемъ света и тени. Вместе съ тьмь, благодаря лизенамъ, галлереямъ, розамъ и т. п., фасадъ церкви получалъ свою особую жизнь, становясь яркимъ и отчетливымъ отражешемъ ея внутренняго строения. Новое строительное усердае не на всемъ полуострове проявлялось оди­ наково; оно изменялось сообразно съ внешними влияниями, которыя отлага­ лись на общей основе. Въ Ломбардии, Пьемонте, Лигурщ, Эмилии замеча­ ются многообразный связи съ искусствомъ провансальски мъ и прирейн- скимъ, объяснимыя либо историческою близостью, либо вытекавшая просто иэъ общности стремлетй. На ащпатическомъ побережье, отъ Венеции до Апу­ лш и далее, въ Сицилии, романское зодчество въ большей или меньшей степени проникнуто византийскими мо­ тивами, а порою обогащено также и мотивами арабскими. Въ Риме и вокругъ него обилие классическихъ образцовъ приводило къ тому, что расцветъ зодчества романской эпохи более, чемъ где-либо, находился подъ вл!яшемъ ранняго христпанскаго зодчества. Въ Тоскане романское зодчество вырази­ лось оригинальнее, чемъ где-либо, притомъ более значительно и въ художественномъ отношешй, именно, въ расцвечеши фасада и въ размещении молящихся по разнымъ этажамъ. Наиболее значительными примерами этого течения въ зодчестве являются Сантъ-Амброджо въ Милане, соборы въ Модене, Парме, Пьяченце и Фер­ раре, С.-Зено въ Вероне, соборъ въ Трау, С.-Аббонддо въ Комо, С.-Антонио въ Падув, С.-Чир1ако въ Анконе, С.-Ни­ кола въ Бари, соборы въ Руво, Тройе, Амальфи, Чефалу, Монреале, С.-Ло­ ренцо вне стбнъ и С.-Джорджо in veiabro въ Риме, С.-Руфино въ Ассизи, C.-MmiiaTO во Флоренцш, С.-Андреа въ Пистойе, соборы въ Лукке и Пизе. Гражданское зодчество находить но­ вую форму въ большихъ колоннадахъ, поддерживающихъ огромный залы, какъ, напр., въ коммунальномъ дворце Пьяченцы и въ судебномъ здании Падуи (т. наз. „Ragione"); въ величественныхъ замкахъ южной Италии, изъ ко­ торыхъ особенно знаменитъ Oastel del Monte въ Андрш; наконецъ, въ башняхъ самыхъ разнообрааныхъ видовъ, начиная съ болонской Гаризенды и кончая наклонной башней въ Пизе. Отъ сооружения церкви до скулъптурнаго убранстваея былъ всего одинъ шагъ. Во всякой романской церкви были изваянные изъ камня львы, под­ держивающие колонны на паперти, были гирлянды листьевъ и фруктовъ со вплетенными въ нихъ фигурами зве­ рей, въ люнетахъ надъ входомъ, часто бывали также изображения месяцевъ года вдоль стилобатовъ, были капи­ тели и колонны со сценами изъ св.