* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

493 Итал1я. 494 аристократ, быта у Парини, какъ въ его д1алогв о дворянстве, такъ и въ поэме П giorno, г д е въ форме якобы дружественныхъ советовъ молодому аристократу, какъ проводить время, дается убШственная по своей нроши картина жизни празднаго знатнаго па­ разита, тогда какъ на заднемъ фоне проходить трудовая жизнь обобраннаго народа, а въ одномъ изъ вставленныхъ въ поэму апологовъ косвенно прово­ дится мысль о равенстве всехъ людей. Литература второй половины Х У Ш в, возставала не только противъ привидегированнаго дворянства, но и про­ тивъ абсолютизма. Наиболее р е з к о и страстно выразился этоть протестъ въ трагед1яхъ В. Альфгери (а также въ его публицистическихътрактатахъ: Due l i b r i della Tirannide; Del principe e della letteratura; Etruria Vindicata). Нена­ висть къ деспотизму сделала Алъф1ери поэтомъ и составляетъ жизненный нервъ его творчества. История пред­ ставлялась ему, какъ в е ч н а я борьба мрака, т. е. тирании, и света, т. е. свободы... Рисуя деспотовъ самыми мрачными красками, идеализируя борцовъ з а свободу, постоянно обращая в н и м а т е своихъ современниковъ на героевъ римской республики, порой останавливаясь на сюжетахъ изъ но­ вейшей исторш (Octavia, Virginia, Bruto I , Bruto П, Timoleone, Don Garzia, La Congiura dei Pazzi, Pilippo И и др.), Альф1ери старался пробудить въ итальянцахъ гражданскую доблесть, жа­ жду политическаго подвига, пропове­ д у я велич1е бунта и даже закон­ ность тираноубШства.. Подъ свободой Альф1ери понималъ, впрочемъ, свободу не в с е х ъ гражданъ, а только „состоя­ тельны хъ горожанъ и крестьянъ", т. е. третьяго сословия, а после француз­ ской револющи, покончившей не только съ абсолютизмомъ, но и съ дворянствомъ, онъ — чистокровный аристо­ крата •— отвернулся отъ якобинцевъ и сделался страстнымъ ненавистникомъ Франщи (Misogallo). Протестъ противъ абсолютизма продолжалъ, однако, зву­ чать въ итал. литературе. Онъ слы­ шится какъ въ сатирическихъ поэмахъ ifacmw (Poema tartaro, г д е изображается дворъ Екатерины, Gli animali parlanti), и въ романе i f . Пиндемонте L'Abaritte. Менее открыто и ярко сказался въ ней походъ противъ другого привилегированнаго класса стараго режима, про­ тивъ духовенства. Если цензурный условия лишили Гольдони возможности критиковать на сцене духовенство, то Альф!ери вооружался и противъ него въ своихъ сатирахъ, сонетахъ и трагед1яхъ (напр., въ Saul). По м е р е того, какъ распадалась абсолютистская куль­ тура, отживали и доржавппе ся ею ли­ терат. жанры, уступая свое место но­ вымъ. Commedia dell'arte все б о л е е застывала въ общихъ местахъ, каме­ н е л а и погрязала вънепристойностяхъ. Поднимавшееся третье сослов1е требо­ вало своего театра, комедш, отража­ ющей его нравы, быть и идеалы. После неудачной попытки актера Риккобони (автора исторш итал. театра) рефор­ мировать комедш масокъ, з а эту задачу принялся Гольдони, осторожно и по­ степенно вытеснявппй элементь импровизащн и стереотипный маски, со­ здавший реалистическую сощально-бытовую комедш. Попытка г р . 1С. Гоцци снова вытеснить ..революционный" т е ­ атръ Гольдони возрожденной на новыхъ началась Commedia dell'arte (L'amore delle tre melarancie и др.) имела, правда, большой успехъ, но кончилась в м е с т е со смертью послед­ няго внднаго представителя старой школы артистовъ - импровизаторовъ (Сакки). В м е с т е съ комед1вй масокъ отживала и музыкальная драма, диф­ ференцируясь на свои составныя части, оперу, съ одной стороны, т р а г е д ш и драму, съ другой. Мелодрамы КальсабиЬжи (Alceste, Orfeo ed Euridice), по­ ложенный на музыку Глюкомъ, уже подчинявшая слова музыке, служили переходомъ къ опере, что въ езде боль­ шей степени применимо къ либреттамъ Лоренцо да Понте, палисаннымъ д л я Моцарта. Вытесняемая, съ одной стороны, оперой, мелодрама, съ другой стороны, должна была уступить место трагедш Aльфiepи, продолжавшей классячесшя традищи X V I и X V H вв., и буржуазной д р а м е (tragedia domestiche) или слезливой комедди Гамерры, Федеричи, Вилли, Греппщ Сографи и Авеллони. В м е с т е съ мелодрамой и коме­ дией масокъ отживала и галантная по93ifl АркадЫ. Между тЬмъ, какъ одни