* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

319 Истор!я искусства. 320 чаще до падения З а п . Римской импе­ рш), средневековую (до завоевания Кон­ стантинополя турками) и новую. Потомъ послъднюю д е л и т ь на новую в ъ собств. смысле и новейшую (ХГХ в. и дальше). Теперь в с е эти хронологи­ ческая даты давно сданы в ъ архивъ, и рубрикащя пергодовъ сделалась очень сложна. Зато в ъ понятое исторш вво­ дить теперь еще и первобытную истоpiro. Общество считается объектомъ изучешя всегда, какъ бы примитивно оно ни было. Взглядъ, по которому исторически* перюдъ въ ЖИЗНИ обще­ ства начинается съ п о я в л е т е м ъ го­ с у д а р с т в у а до того времени длится nepioflb доисторическгй, следуетъ счи­ тать оставленным*; а такъ какъ факти­ чески мы не знаемъ такого состояшя культуры, г д е люди не были бы со­ единены в ъ общества, хотя бы наибо­ л е е элементарныя, то вся „первобыт­ ная" эпоха mutatis mutandis является такимъ же объектомъ исторш, какъ и общество реформацш или революции. Виблгографт см. в ъ приложены. Л. Дживелеговъ, ИсторЫ искусства ставить себе задачею изучить памятники пластиче­ с к а я искусства, архитектуры, скуль­ птуры и живописи, вскрыть т е услоВ1Я, среди которыхъ возникли харак­ терный ихъ особенности, и проследить на основаши памятниковъ ходъ исто­ рическаго развитоя искусства. Д л я выполнения этой задачи, прежде всего нужно собрать матерёалъ. Главнымъ материалом* служат*, конечно, самые памятники искусства. Собранный ма­ териал* з а т е м * подвергается тщатель­ ному из следованию с ъ внешней сто­ роны, что д е л а е т * особая отрасль науки — художественная археолопя. Такъ какъ памятникъ искусства не всегда д а е т * самъ в с е необходимыя для его опрвделешя данныя, то насле­ дующему приходится прибегать къ содействию вспомогательныхъ источниковъ—литературныхъ.Такими источ­ никами могутъ служить договоры, акты, счеты, современный или близшя по времени записки, письма, путевыя заметки, инвентари и т. п. Под­ вергая этот* литературный материал* такъ же, какъ и археологический, исторической и художественной кри­ тике, изучающий нуждается еще въ помощи некоторыхъ вспомогательныхъ наукъ. Такъ, д л я определенен времени исполнения рисунка в ъ рукописи, исто­ рик* искусства получает* указания отъ палеографш, для определения эпо­ хи монетъ—отъ нумизматики. Иконографш помогаетъ ему разобраться в ъ многочисленн. изображетяхъ, встре­ чающихся на памятникахъ, особенно въ изображетяхъ святых*. Д л я антич­ ных* памятниковъ искусства ее з а м е няеть художественная миеолоия. Гер­ бы и эмблемы на памятниках* опре­ д е л я е т * геральдика. После того, как* рядъ памятниковъ наследован*, твердо датирован*, историк* искусства на­ правляете изучение на то, чтобы вы­ д е л и т ь характерный черты памятника, выяснить ихъ зависимость отъ предъидущаго и настоящаго, отыскать въ нихъ отраженie влияшй различныхъ сторонъ жизни, религш, расы, окру­ жающей художника атмосферы поли­ тической, умственной и нравственной. Если известны бюграфш художников*, творцов* памятников*, то это значи­ тельно облегчает* д е л о . БЫграф1я открывает* пути и степень различ­ ныхъ воздействШ, которыя положили печать на создавшиеся среди нихъ па­ мятники. Когда все это сделано, па­ мятники очищены критикою, освещены светомъ эпохи, историкъ искусства вставпяетъ ихъ въ соответствуюпгдя м е с т а исторш художественная разви­ той, и тогда онъ можетъ подвести итоги своему изучение, можетъ обра­ титься к ъ определение процессовъ развитоя и главныхъ художественных* направлешй, по которымъ движется искусство. Благодаря значительному накоплению ыатерёала и его историко-критическому изучение, И. и. въ настоящее время можетъ уже наме­ тить, прежде в с е я , три главныхъ ста­ дш в ъ развитой искусства. Эти стадш совпадаютъ съ тремя главными пе­ риодами исторш—древнимъ, среднимъ и новымъ. Каждый и з ъ этихъ nepioдовъ заключает* р я д * одновременно совершающихся процессовъ, которые, сливаясь, даютъ толчокъ къ дальней­ шему развитою. Эти процессы в ъ древяемъ перюде идутъ въ двухъ частяхъ древн. мера—на Востоке и За-