* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

245 Испания. 246 и комедди „плаща и шпаги** (сара у espada), где выводится быть современ­ ной автору Испаши съ безчисленными похождениями энатныхъ сеньоровъ, совёршаемыхъ в ъ романтической обста­ новке, подъ покровомъ ночи и подъ зашитой своей верной шпаги. „Толеданская ночь", „ Ц в е т ы донъ Жуана", „Собака садовника" и т. д. навсегда останутся лучшими и непревзойден­ ными образцами этого чисто испан­ скаго народнаго жанра. И з ъ историческихъ пьесъ, имеювшхъ обществен­ ный характеръ, интересны „ОвечШ источникъ", „ З в е з д а Севильи" и проч. Всюду и в е з д е у Лопе де Вега з а м е ­ чается с т р е м л е т е писать не д л я зри­ телей привилегированныхъ м е с т ь в ъ т е а т р е , а д л я „партера", где въ т в времена толпился простой народъ, за­ частую бывшлй наиболее строгимъ и справедливымъ ценителемъ какого-ни­ будь новаго произведения своего любимейшаго театральнаго кумира. По­ тому в с е драмы и комедди Лопе де Вега глубоко народны, написаны простымъ и яснымъ, в с е м ъ понятнымъ языкомъ, и чувства и мысли, выра­ жаемый в ъ нихъ, тоже доступны и по­ нятны в с е м ъ и каждому, ибо о н е на­ ходятся на уровне понимашя не толь­ ко немногихъ избранныхъ, а и всего испанскаго общества того времени', безъ различая сопдальныхъ положений. Лопе де Вега своими пьесами жанра „плаща и шпаги" прндалъ испанской комедди ея окончательную форму, отъ которой она дальше уже не пытается отступать и которая сохранилась почти в ъ полной неприкосновенности до самаго недавняго перюда испанской литературы. Иаъ учениковъ и последователей Лопе д е Вега особенно в ы д е л я е т с я Габр1ель Тельецъ, более известный подъ своимъ литературнымъ псевдонимомъ—Тирсо де Молима (1571—1648). Тирсо д е Молина с ъ молодыхъ л е т ъ вступилъ в ъ монашеский орденъ „Бла­ годарности" и окончишь жизнь настоятелемъ монастыря въ Сорш. Въ каче­ с т в е духовнаго отца и исповедника, онъ глубоко проникъ в ъ тайные изги­ бы человеческой души, и потому дра­ мы его полны психологическаго инте­ реса, главнымъ образомъ, при изобра­ жении женскнхъ характеровъ и типовъ. Иаъ прозаическихъ произведений Тир­ со де Молина заслуженной известно­ стью пользуются „Los cigarrales de Toledo"—сборникъ новеллъ въ ж а н р е „Декамерона" Боккаччьо. И з ъ массы написанныхъ Тирсо де Молина комедш и драмъ—по собствен­ ному его утверждешю ихъ было около 400—до нашего времени дошло не бо­ л е е восьмидесяти. И з ъ нихъ наиболее интересны „Севильстй обольститель" („Е1 Burlador de Sevilla") — исторая ставшаго отныне всемирно известнымъ Донъ Жуана и статуи командора, за­ т е м ъ „Благочестивая Марта"—алая и яркая сатира на женское лицемерие, и „Скромникъ во д в о р ц е " — к а р т и н а людского тщеслав!я и погони за у с п е ­ хомъ. Во в с е х ъ своихъ п р о н з в е д е т я х ъ Тирсо де Молина остается в е р н ы м ъ прияципамъ школы Лопе д е Вега, иаъ которыхъ главнейппй высказанъ самимъ Тирсо: „лучппй способъ писания комедди это тотъ, который больше в с е х ъ нравится простому народу!" Въ некоторыхъ вещахъ, какъ, наприм е р ъ , в ъ религиозной д р а м е „Прокля­ тый з а недостатокъ в е р ы " и в ъ исто­ рической трогедди „Король донъ Педро в ъ Мадриде", Тирсо де Молина даже превосходить своего учителя и сопер­ ника Лопе д е Вега по глубине замыс­ л а и по с и л е и жизненности нзображенныхъ имъ характеровъ. И з ъ другихъ современныхъ двумъ упомянутымъ выше столпамъ испан­ скаго театра более второстепенныхъ драматурговь можно отметить Анто­ ны Мира де Мескуа, мексиканца Хуана Руицъ де Аларкона, про „Подозритель­ ную истину" котораго Корнель сказалъ, что охотно бы отдалъ з а нее д в а самыхъ лучшихъ своихъ произведешя, Антонго де Мендоса, Хуана Перецъ де Монталъвана, автора знаменнтыхъ „Влюбленныхъ и з ъ Теруеля", и, глав­ нымъ образомъ, Луиса Киньонесъ де Венавенте, впервые введшаго в ъ м о д у интермедш с ъ п е ш е м ъ и танцами, позднее послужившая основой д л я со­ здания новаго жанра испанской легкой комедди—zarzuela (сарсуэла). 6. Закатъ Золотого егъка. Отъ Фи­ липпа TV до dunacmiu Бурбоповъ (1621— 1700). Со смертью Калъдерона умнраетъ созданная в ъ н а ч а л е X V I столет1я и