* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

3 И к о к о пне ь. 4 аьъепопвв^яцерквикэпакомлшЮ.яаряху с»релкг1оэпымн я*рояая1ями, тввхв в еъ состояв]»» веку есть а. Историкеархеологачесхее взучепДе И. началось къ XIX вък*. Первоначально сосредоточилось нвнмав!в взелъдователеВ па апалвз* ху1ожествевпо-редпг1озних» ядеВ, ва. богатств* xpicritucKofi ноаэ1и, обаъялвой идеальным* ие зам в им» с!яя1енъ. Анализ* былъ направлен» ва выясneflie религ1оано-художественных» идеалов», одушцядявши г» лучшихъ представителем И., ва разомотр*п1о пиелографической коиповиц1п я твповъ. Зат*н» начато был!) в1ел*довав1е я яъ художественном* отвошсп1я. Сиогря вв И. съ точки spietfl астетическоЗ теор!и, ссяовавЕоВ ва вяасевческяхъ памятниках» в реолдзмъ, яаелвдователя половяпы XIX в. откачали въ Я. одну ГОЛЬЕО грубость, упрекай еа въ вазхомъ уровв* худо­ жественна™ раэват1я. подчеркивала яезвак1е яеебходямыхъ средствъ, неправильность рису яка, слабость перспективы к холорвта, у вдовея 1б огъ яаучеп1я действи­ тельности. Къ коацу XIX в*ха отвошев1е къ Н. взяввались. Когда вакоплевъ былъ значительный мате pi алъ я ЗНАКОМСТВО съ И. раеширахось, когда изменилась база астетвчеокоХ хрптккя, кэсд-Ьдователв вевбод*е вошла въ повхмап1е. Ч*м» внимательвъе изучалась И., т*мъ схльвъе она орокзводвла впечатл*н1е, в въ первое лесмтвлът1е XX в*ка пропзошла ев художествепвая пе­ реоценка, Значеа1е И. врванмотъ въ томъ, что она прицела стилистически елемевты, давние e l Ввзав•ЛеВ, къ более строгой в более точной формул*, что стиль ев отлился яъ удиввтельяо чистым формы. Явла*о> ваелъдняцея великой артяотвчеехоЗ традвдДа ИвзилНи, русокая И. совершенно самобытна, у вея совершенно отличные живописные ааховы в традшЦя, глубокая идеялкавц1я въ протввоположвость реаляотнчеовоВ тепдешЦи вапвдпо! трактовхх. Прежде думали, •по И. впичла, анонимна, дхшея» личного оггваха; те­ перь стали различать яъ ней отд*льныхъ мастеров», itBOixa тонко • остро выражишвхъ себя. Тввжеавлл прежде въ художестаеввомъ отношен1н, И. теперь была превознесена. Въ не! почувствовала огромную художествинную ц*аност» прямягввов», ощутила свъжесть и pacox t, важность в воздушность пвеьма, игру св*юг*ви, жжыехддаооть J H B I I В ритмичность группъ. Теперь вовяля наивность толкокая1я в выразительность творендя, удивительное ум*к1в немногими простыми .средствами, ад 1фвб*гая въ аффевтамъ, ясно передать яалгврен1е в выдвинуть главное. Въ главах» вЬкятвлеЗ И. безгра­ мотность ряоувка, вепронорц1ональвость фигур», стсутcralo перовеитииы векунаются артистическим» увлочем1емъ, искренностью, задушввиостьюинаходчииоетью въ ?раятоях* сюжета. Сообрядво съ атвмъ переместился распвхть В.: оъ XVtt в. его склонны перевести теперь оъ XV a XIY в*ка. Иконы, рав*е собираелня для до­ машних» молелен» главным* обравомъ старообрядцами ради вхъ древности, теперь ед*лались ц*нвыми вреднетаи для музеев*. Въ собрав1яхъ вря акадсм1ях» в ).* еиарх1альных» древнехранвлвщвх», в» музе* Имп. Ллохеавдра Ш в* С.-Пбг*, въ Румянцеаехомъ музе* в Трет)>якоасхо| галлеро* вмъ отводится видное и*ето. Художественные вружкв интересуются И., растет* число xsxanlB, я спеаДалышя выставки по И. привлекают* яа себя внвмаа1е в со стороны широких» слоеиъ публики. 1 Доска проклеивается к е дранным* клеем* в аатьм* по­ крывается левкасом*—груптом», состоящим* яз* гипса, раэведепваго па жидком» клею. Ивогд» па дооку на­ кладывают» кусокъ холста, вымоченный въ жнлкоч» кд1-ю,.т. ваэ. паволоку, ПросохшЛ слой левкаса иыглажнваютъвяавего переводят*рисунок*. В*час л* способов» перевода нужно отм*тать припорошку. 8тот», способ* заключается в* то»*, что на доску кладется влх ваклевиаетса по краям* лист* бумаги с» проколам!, по кон­ турам ь рвсупка. Ударяя мъ точкой* съ утдемъ влв крае­ вой крас to S по лип! ям* рисунка, вгоняют» въ проколи выходящую из* м*шочка пьш, я она садится ва левхасъ, образуя очертания рисунка. Краевых влачервыяточвв затем* соединяют» карандашем», Когда рисунок* иыстунит», фон», венец* я одежду покрывают» лнетовым» аолотоиъ, потомъ проходят* все красками, раство­ ренными на хл*баомъ кваое или па вод* с* прибавкою небольшого количества янчлаго желтка. Палитру ддя опред*лвп1к тоновъ вам tax ют* ногтя ва рукахъ иконо­ писца. Сначала пишется долячпое—одежд», пейзаж*. Свата я узоры пробълпваются, т. а. проходятся товккмя штрихами, для чего употребляется твореное аолото— и а» ластового золота я камеди. Поел* втого переходят» к» лику: грунтуют» темвымъ тономъ—сапкиром», потомъ нладутъ св*тдыя краска в желтоб*лы* прожилки. Нако­ нец*, д*лается надпись водоток* хлн киноварью, х ико­ на покрывается блестящим* и прочным» даном»—олифою 8. Яконопмскый подлинник*. Для оохраяоШв ижонопиопагопедоб1яввоволвецы пользуются вковопвоиыин водлиавшкамв. Такъ какъ требовав 1« похоб1я установилось рано, то уже въ X в. появились описав!я вкоаопясааго похобЫ, составлеввыя частью в» оововап1в предан11, частью на, освоиак!в иконописных* яаобряжев1В. Эти описап1я послужили матер1пдомъ для еоотавлеа1л1 осо­ быхъ руководств* для яхонопноцеаъ, гд* было вобрано все необходимое. Так1я руководства м получали навваsio иконописных» яохллапяховъ. Для ввз»пт1Всво1 И, жмъетъ большое *вачен1е подлинник* монаха Д)овие1н вв* монастыря Фурпы, открытый французским* архео­ логом» Дидро пом* в* 1839 г. яа Доон*. Хотя овъ отно­ сится хъ ХУШ в., но яъ век» заключены части древнеЯ редакция XV—XVI в*ков*. Въ т*сной овяэв оъ ввзаятШсамъ водлввпккомъ стоять русские ияоаопвевые водлкнники. Они двухъ родовъ. Охни в включают» «нимвх съ прорясен древних» вэображешЙ н дакчъ изображен^ яъ лядах», почему в называются лицпими. Xpyrie опвеывают» сюжеты в дают» yxataalx, как» вужяо пасать, объясняют» подробно техвдку, какъ ваготеядять доски для яжояъ, еоотавлять краски, наводить аолото. Посхядн!е яваыявются толковыми, 11атер1ал» расположен» в» водхивянхахъ или в* порядк* правдвнкои* во м*олцам» в дням» вдк по «лфаввту лицъ в coOuriB. РуссхДе иодлянвяка восходят* ве даляв XVI в. в большею частью относятся хъ XVII я XVIII вв. В* ранних* воддивившкъ «нльв*е сл*ди явэоатяокаго «яля, в» поздних* явно выступает» западное вл1яв1е. Посте пенно указан!* въ подлинниках» стали расходиться, стали являться противор*ч1я. Критически пересмотр* былъ едълапъ в* XVIII в., в тогда появился подлипай**, очищенный вдополнвндьД 4. JlpitMH шсллдойанЫ. 0прод*лен1е манеры мастера, писавшего ввову, в аремевв ея хсполяев1л чрезвычайно 2. Г«« ичгскЫ чрЫмы Л. сохраняются с* глу ( OKI-M древ-затруднительно, такъ какъ якоаопнеиы до XVII в. ве 5 no ста. Дли напяеан1я вкояы употребляется доек» (доха) подпвоывадись, почитал гръховным» ПАМ*Щ»П свое имя. еловая, сосновая, ольховая, липовая или кипарисовая. Въ ръдивхъ едучая» вомогат определить время ванне*