* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

205 Живопись по стеклу—ЖтородяшЛя растеи(я. 206 красокъ; поэтому тона должны б. заву­ алированы, и контуры не резки,—тогда будетъ передано дрожаше извили­ стых* линий. Ценя игру света и цвета, они особенно следятъ за рефлексами. Пуантилисты не желают* смешивать краски, они наносят* на полотно кра­ сочный пятна, не смывая, чтобы до­ стичь сочности, яркости и силы то­ нов* и большей воздушности. Но при­ знавая ничего изъ прошлаго, они не признают* условности художествен­ н а я стиля, а желают* жизненно пере­ давать чистую натуру и впечатлешя отъ нея. Все эти смены главнейших* направлешй Ж. XIX в. наиболее ре­ льефно и блестяще происходили во Франши, которая въ течение всего века занимала безсменно первенству­ ющее место въ области Ж. Друпя государства не только Стараго, но и Новаго Света (Свверо-Амер. Соединен. Шт.; см. II, 460/69: американское искус­ ство) шли за ней, переживая эти сме­ ны съ некоторыми видоизменениями, сообразно съ особенностями националь­ ных* условий. Единственное уклонеше отъ этого общаго порядка представляла Англия, где съ 40-хъ годовъ, подъ воз­ действием* эстетической теории Рёскина, начало складываться и разви­ ваться своеобразное направление про­ теста противъ условности академизма, выразителями котораго явились прера­ фаэлиты. Прерафаэлизмъ, а также про­ тест* противъ натурализма Курбе поло­ жили начало новому течеш'ю во второй половине XIX в.—символизму. На ряду съ этимъ, во второй половине XIX в., подъ влшшемъ прерафаэлитского при­ зыва къ простоте и выразительности линий и красокъ и знакомства съ искус­ ством* Японии, сталъ складываться т. наз. стиль модерн*, отрицающий антич­ ную симметрию и всякое подражание, стремящи'Йся к* выражению индивиду­ альности и передаче формы въ схемати­ ческом* виде. Онъ ищет* красоты не въ изяществе, а в* выразительности лншй, въ яркой или нежной гармонии красокъ. Какъ на общую черту эво­ люции Ж. XIX в., нужно указать на постепенную ея демократизацию, какъ въ сюжетах*, такъ и въ сфере распро­ странения ея произведен^. XIX век*, кроме того, отмечен* введением* аква­ рели, какъ самостоятельная рода Ж.» и небывалым* ранее развитием* колоризма. Раньше краска была только средством*, чтобы ярче отметить чи­ стоту рисунка, лучше расчленить композишю. Теперь она получила само­ стоятельное значение, колорит* сде­ лался целью и получилъ преобладаю­ щую силу. Предметы стали выбирать и распределять такъ, чтобы можно было развернуть весь блеск* красокъ, н съ помощью красокъ стали пытаться достичь того впечатлешя, которое вызываетъ музыка тонами и гармошей. Не пластика и архитектура опре­ деляют* теперь композищю и рисунки въ произведениях* Ж., а, напротив*, архитектура и скульптура подверга­ ются воздействий Ж. и усваивают* живописные элементы. Преобладание живописнаго настроешя повлекло за собою развитие декоративная элемента, а увлечение последним* заставило Ж. уделить внимание и художественной промышленности, которая благодаря этому приблизилась более къ искус­ ству. Библшграфию см. въ прилож. къ сл. искусство (исторгограф{я). Н. Тарасовъ. Живопись по стеклу появилась в* готическую эпоху, и лучшие образ­ цы ея созданы во время расцвета ГО­ ТИКИ въ XIII в. в* С.-Дени, Шартре, Пуатье и Сансв. Сила окраски стеколъ оказала большое влияше на со­ временную ЖИВОПИСЬ, привив* ей рез­ кость и ковровость раскраски. См. Oldtmann, „Geschichte der Glosmalerei" (1898). H. T. ЖнвородяшДя растен1я, plantae viviparae. Таись в* прежнее время назы­ вали все те растения, которыя на цве­ тоносном* участке стебля развивали вместо цветов* отводки, почки, луко­ вички и, вообще, облиственные побе­ ги, способные отделяться отъ мате­ ринская растени'я и проростать въ новую особь. Таковы н*к. виды гречихъ, камнеломок*, ситников* и зла­ ков*, преимущественно высокогорных*. Такия образования прежше ботаники считали за семена и думали, что они проростаютъ, находясь еще въ орга­ нической связи съ материнскимъ ра­ стешем*. На самом* деле это—слу­ чаи т. наз. безполаго размножения.