* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
197 Живопись. 198 приобретать первенствующую роль «танковая Ж. — въ Праге, Нюрнбер г е и особенно въ Кёльне. Изъ соедине¬ ния идеально-мнстическаго ранняго на правления кёльнской школы съ реалнэмомъ, проникшямъ изъ Нидерландов*, сложились жизненный и поэтичный иконы лучшаго представителя этой школы С. Лохнера. Совершенно само стоятельно ъХ своеобразно проявился подъемъ духовной жизни въ Италии {см.), скоро ушедшей далеко впередъ въ сравнена съ северными школами, подъ влшшемъ усиленная изучения природы и антиковъ. Движение здесь началось со второй половины ХШ века во Флоренции и Ciene. Въ пер вой началъ работу водворешя жизни и реализма Чимабуэ, и продолжали энергично Джотто и его ученики; во второй искренность, нежность, идеаль ную красоту и религиозное настроеHie культивировал* Симоне Мартини. Но это были слабыя попытки въ срав нении съ решительнымъ движете мъ, которое началось подъ влияшемъ того культурная переворота XIV в., кото рый известен* подъ назв. Возрожде ний (си.). Освободившись отъ идеалов* средневековья, выйдя изъ-подъ давя щ а я гнета аскетизма, человек* Возрождешя обратился къ м!рскому, свет скому, и, почувствовав* себя и открыв* глаза на природу, захотел* изображать преимущественно человеческое и чело века, передавать окружавшую его жизнь. Старые церковные сюжеты, сохраняя свою притягательность для живописца, стали служить для изобра жения современных* художнику людей и родныхъ местностей; къ этим* сюже там* прибавились аллегорические н миеологнческие, н развился портрет*. Стремясь возможно вернее воспро извести действительность, итальян ские ЖИВОПИСЦЫ обратились особенно энергично къ теоретическому и практи ческому изучешю анатомии, пропорций тела, движения, ракурсов*, къ разра ботке теорш и практики перспективы, къ изучешю техники красок*. Большая часть этой работы была исполнена во Флоренцш, которая, благодаря этому, сделалась главным* центром* первая периода Возрождения и отъ этого вре мени сохранила много величествен ных* композиций, исполненных* фре ской, а темпера и, подъ конец* XIV в., и масляными красками и показываю щих* высокую степень художествен ности и реализма. Одновременно съ этим* мирная Умбрия выработала средства для выражения родственных* ей религиозных* настроений; ученая Падуя, увлекавшаяся антиками, вы двинула классический элемент* и пер спективу, а въ торговой пышной Ве неция началась разработка богатаго колорита. Благодаря такой разносто ронней деятельности, кипевшей въ разных* концах* Италш, на почв* основательная знания природы, npiобревши господство надъ техникою в сильно развив* эстетическое чувство общением* с* антиками, итальянская Ж. сделала съ конца XV в. новый решительный шаг* къ совершенству. Это совершенство и новый расцвет* обнаружились въ XVI в., главнымъ образомъ въ Риме, тогдашнем* центр* искусств*, которымъ щедро покрови тельствовали папы. Стремление к* высокому, чистому, благородному, къ совершенной красот* при полнот* и всесторонности творчества выра зилось со всей силой въ блестящей деятельности трехъ корифеевъ италь янской Ж. XVI в.: Леонардо да Винчи, Микель Анджело и Рафаэле. Первый подготовил* н показалъ начало полнаго расиивета, второй развернулъ во всемъ блеске, при помощи богатыхъ выработанныхъ ранее Ж. средств*, свою бурную и страстную натуру, тре тий далъ гармоничное слияше всего лучшаго, что было сделано до него въ Ж. Италии. После эпохи этихъ мастеровъ сразу почти началось паде т е Ж. повсюду, за нсключешемъ Пармы, где Корреджио, въ первой половине XVI в., доводил* до совершенства све тотень, и за исключением* Венеции, гд*, во вторую половину XVI в., Ти циан* подводил* итоги богатому коло ристическому развитие.—Въ то же самое время, какъ въ Италии, въ третье десятилетие XV в. совершилось возрождеше искусства и по ту сторону Альпъ—въ средней и северной Европе. Общимъ течетемъ и здесь было стре мление къ реализму, к* изучевш на туры, но только зд*сь облагоражи-