* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
195 Живопись. 196 мътна въ изображетяхъ ранняго пе-1 но с* искусством*,—pyccKie, армяне, рюда. Позднейшш произведена более грузины,—не обнаружили въ дальней слабы и даютъ, главнымъ образомъ, шей жизни той бодрой свежести, ко изображения сценъ изъ св. исторш, торую проявили, развиваясь, варварысоздавшаяся подъ инымъ уже настрое- художники Запада. Та свежая непо шемъ. Воспользовалась христианская средственность восприятия, которая релнпя и мозаикою, приспособивъ ее мелькала въ неуклюжих* рисунках* къ украшению стен* построенныхъ на каролингской эпохи, была жизненной поверхности земли храмовъ. До сре силой и послужила основой для подъ дины V I в. эти мозаики оживлялись ема Ж., который началъ замечаться въ античной традищей, техникой и тор Западной Европ* со средины X в., и жествующим* духомъ христ1анства. прежде всего въ стенных* росписях* Затем* стали развиваться схематич и мншатюрахъ Гермаши, позднее во ность, условность, одеревенелость, Франши и Италии, подпавшей въ это безжизненность формъ, удаление отъ время подъ вл!яше Византии. Процесс* природы и антиковъ. Появились длин оживлешя Ж. въ романскую эпоху ный фигуры, суровые старческие ли выражался въ томъ, что сделанный ки, однообразие темъ, и начала сильно грубыми очертаниями фигуры, сплошь проникать любовь къ роскоши костюма покрытыя однотонной краской, безъ и къ золоту на фоне. Въ X в. въ Ита- теней, съ большими погрешностями въ лш Ж. дошла до пол наго упадка и рисунке, стали получать выразитель огрубения. Иныя судьбы пережила Ж. ность, и со сред. ХП в. въ нихъ почув вост. половины империи—Ж. византий ствовался новый (романский) стиль въ ская (см. X, 98/103). Эта Ж. полу большей уверенности формъ, въ боль чила начало изъ того же источни шем* выражении голов* и движении. ка — Рима, но со времени отделения Подъем* духовной жизни съ начала XII отъ Запада, съ конца IV в., она въ в. наиб, сильно сказался во Франши. Византш, на почве древней Эллады, на Въ сред. Х1П в. новое направление яс чала самостоятельную бодрую жизнь. нее всего проявилось въ Париж*, где Въ тесномъ союзе съ антиками ви- ему покровительствовал* особ, дворъ. зант"1йская Ж. къ V I в. достигла рас Молитвенники, хроники здесь украша цвета и къ VII в. успела выработать лись преимущественно рисунками пепсе главные христ1ансше типы и дать ромъ, иллюминованными сплошь однимъ рядъ крупныхъ произведений въ обла тономъ. Неуклюжая коротшя фигуры сти мишатюр* и мозаикъ. На время стали удлиняться и изгибаться, де задержанная икоиоборствомъ, визан- лаясь более стройными. Съ половины тШская Ж. со средины IX в. и до сре XIV в. стиль еще изменился къ луч дины X в. снова обнаружила жизнен шему. Явилась забота о колорите и ность и расцветъ, благодаря возрожде- тенях*, техника сделалась тоньше, н шю аитичныхъ традиций. Въ поздшй стало очень заметно стремлений къ перюдъ своего существовали визан наблюдение природы. На ряду съ ми тийская Ж., подражая и копируя ста ниатюрой сильно выдвинулась Ж. на рое, двигала вперед* только тех стекле колоссальн. окон* готич. собо нику, тонкую, изысканную, особенно ров* и быстро достигла высокаго со въ эмалевых* работах*. Несмотря на вершенства (см. готическ. стиль). В* такое падете, византийская Ж. все- томъ же направлении шло развитие Ж. таки стояла во главе художествен въ Нидерландах* (см.), только здесь съ ной жизни Европы. Съ ней не могли нач. XIV в. Ж. начала завоевывать себе итти въ сравнение, какъ по технике, более важное место съ прим*нен1емъ такъ и по сохранившимся все еще масляяыхъ красок*. Также и въ Герма остаткамъ изящества, ни фантастиче ши, на ряду с* грубымъ туземным* ри ская звериная орнаментика нрланд- сунком* перомъ, при двор* Карла IV съ цевъ ни мншатюры каролинговъ, пол Праге развивается въ XIV в. новая ма ный варварской грубости. Но какъ сама нера, вводящаятЬни и колористическую изощренная Византия, такъ и народы, разработку (см. Германгя, XIV, 326/42). которымъ она дала первое ознакомле Съ XIV же в. и в* Гермашп начала