* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
191 Живопись. 192 тики. Это достигается ггрименешемъ перспективы линейной, указывающей измтшеше лишй предметовъ, находящих ся на различных* разстояшях* отъ глаза, и применешемъ перспективы воздушной, которая определяет* сте пень ослаблешя тоновъ света и красокъ по мере удалешя предмета отъ зрителя. Усилению впечатления дей ствительности способствует* изучение распределения света иа твлахъ. Посредствомъ такого изучешя является возможной моделировка, передача кру глоты предмета при помощи положе ния теней и распределения света. Наконецъ, важнымъ средством* является п краска. При соединены цветов*, света и тени получается въ картине иногда нежный полумракъ или су мраке, наполненный отражешемъ све та, что принято называть сватотпнью. Общее впечатлеше, получаемое отъ красокъ картины, ихъ сочетания, назыв. батальную, жанровую, портретную, пей зажную, Ж. животныхъ, цветов*, пло дов* н неодушевленных* предметовъ (nature morte). По техническому испол нению Ж. распадается на Ж. масляны ми красками, акварелью, гуашью, па стелью, а темпера, фреску, энкаусти ку, at secco (по сухому фону), на Ж. по фар фору, стеклу, дереву, мозаику и эмаль. Исторгя Ж. Самыя раншя дошедпия до насъ произведения Ж. открыты несколько лет* тому назад* во Францш въ пещерахъ Пери гора и въ области Пиренеевъ. Это произведены эпохи т. назыв. севсрнаго оленя. Че ловек* этой эпохи въ пещерахъ, куда онъ прятался отъ стужи, съ наслаждешемъ покрывал* стены и своды выцарапанными и расцвеченными цвет ными глинами изображениями живот ныхъ, которыя были перед* его гла зами: бизонов*, севериаго оленя, ма монта. Некоторый из* такихъ изобра ея тономъ или колоритомъ. При жений отмечены печатью высокой та всехъ указанныхъ средствах* жи- лантливости; удивительно уверенно вописецъ, все-таки, не можетъ воспро сделаны очертания; просто, реали извести предметъ точно такимъ, ка- стично н точно переданы жиз кимъ онъ представляется глазу въ ненный позы; умело выдвинуто глав действительности, не можетъ пере ное и отброшено второстепенное. дать всехъ его деталей. Искусство Въ настоящее время нет* возмож живописца состоит* въ томъ, чтобы, ности твердо установить даты эпохи, повинуясь часто беасознательному но несомненно, что эти произведе психофизическому закону, въ силу ния значительно древнее тех* па данных* своего художественнаго твор мятников* Ж., которыми располагает* чества, устранить второстепенное и вы наука въ древнем* Египте, Месопота двинуть главное, характерное. Наибо мии и на острове Крите. Древнейппе лее удачная группировка такихъ глав найденные здесь памятникиЖ. относят ных* признаков* и даетъ самое близ ся къ I н Нтысячелетш до Р.Хр.У егип кое къ действительности впечатлеше. тян*, accHpiflii*, вавилонян* Ж. по Это подражание природе одно можетъ явилась гораздо позднее архитектуры составить предметъ Ж., которую мож и скульптуры, в* течете тысячелетн, но назвать объективной, въ отличие существовашя не приобрела самостоя от* той, в* которой воспроизводимою тельная значешя, а служила, глав действительностью живописец* поль нымъ образомъ, архитектуре для деко зуется для передачи своихъ художе ративной цели и не поднялась выше ственных* идей или своего субъектив примитивной степени развит!я. Изобн а я настроешя.—Такъ какъ въ сферу ражешя боговъ, людей, животныхъ и изображаемая Ж. входят* фигуры пейзажа были сделаны в* очеркахъ, человека въ спокойном* состояши и которые заполняли сплошь однотон двнженш, отдельно или^ въ совокуп ными, часто условными красками безъ ности съ другими, представители жи- света и гвией, безъ перспективы, безъ вотнаго и растительнаго царствъ и переходов* и смешен IH цветов*. Тавсе окружающее человека въ различ кш раскрашенный очерташя не могли ные моменты настоящаго и прошлаго, производить иллюз]и, и, какъ кажется, то на основаши сюжетовъ Ж . разде Ж. не ставила этого своею целью. Эта ляют* на историческую, релипозную, Ж., сходная по своим* техническим*