* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

3 ЕГИПЕТСКОЕ ИССКУССТВО. 4 ваовых* вм*ст*. Капитель получает* форму рае крыв­ ши госа пучва цнЬтоа* вин лучка пальмовых* листьев*. В * общемъ агвпетсиЛ храм*, лишенных синмотр!н, нрехсгаолнл* оргааввх*, который можно было без* конца увеличивать прнбаялсШем* новых* таких* же чагтей. Въ ц*лолъ храмъ при б л вжал си к* форм* ко­ робки, и* немъ преобладала горизонтальная протяжен­ ность. Здал1е не аровзеодихо впечатл*шя аехопчепной красоты, а девало виечвтдън1я мощи н велич1я. Самымъ грапхдознымъ образцом* египетски го храма можетъ служить большой карваиск1й храмъ Аннона в* Ониахъ, им*вш1Й около четверти персты иъ длину н зани»авш1Й около 10000 кн. сажен*. Ранн1я его части относятся хъ X I I дияиет1и, поздняя прибавлены при фараонах* X V I I I х XIX дняаст1Й. Тот* же характеръ носят* х меяьпЛе храмы Карнаха, Луксора и Эдфу. Даже пещ*рвые храмы н а берегу Ннда в* Вуб1х сохра­ няют* обычный план* я состоят* из* пилона, зала и евятилипа, иыдолбленнаго и* скале. Отъ втнх* гранд!оэвыхъ храмов* отклонялись лишь небольшим храмовый вострой кя въ видя четыре у гольнаго адан.я, обегииленнаго снаружи холоивами. Самым* изящным* образцом* •того рода является небольшой храмъ на остров* Филе, построенный фараоном* XXX дннаот1я. Въ сравнеп1н с* риввит!ем* храмового зодчества погребальная архи­ тектур'' стоит* впачнтехьио ниже. Для погребен!* част­ ных* лиц* служить пирамиды н спеоеы, только пира­ миды хранит* теперь лум!ю пе внутри, а вод* нею, что стало оаять возможным* благодаря л очи*, удобной для прорыт)я колодца и камеры, а спеоеы делаются слож­ нее н длиннее, почему к получают* назван!» спринта, т.-е. флейты. Царей хоронили теперь также я * еврннгахь, которые отличались от* сврангов* частныхъ лиц* снов ми размерами, тем*, что комната, для невино­ вен!! я * них* отделялась оть могилы, верен о сил ас* за несколько херетъ оть ней н равраеталаеь хъ целый храмъ, худа но вторую половину Ноиаго царства пом*, щади гроб* фараона. Блестящее развит!е архитектуры въ «тот* вер.одъ не сопровождалось такимъ же разнаглом* скульптуры к живописи, которыя были подчи­ нены требовании* архитектуры. Гр> медных статуя фараонпв*-строителе9, торжественно иозеедавших* певходом* нъ храмъ, с* согвутымв водь пряным* углом* ногами, с* прижатыми х* телу руками, с* го­ ловою и* условном* убор*, не были самостоятельными пропзведсп1ями пластики, а были архитектурными при­ дет ами и* храму. Эти статуи, будучи построены по определенным* пропориАвл*, лишились прежней жизнен­ ности х сделались совершенно неподвижны. Ве лучше были статуи богов*, где скульптор* часто неудачно слп*ад* части челов*ческаго тела о* чагтлмн теля жи­ вотных*. Такою же скованностью отличаются и гро­ мадные рельефы, покрыв!им 1е стены храмов*, чтобы повествовать о победах* в благочест1и фараонов*. Эти рельефы, подобно г1ероглафам*, не столько изображали д*1ствитедшесть, сколько на нее намекали. Стараясь иди* можно больше и подробнее раз сказать, схульпторь•ювествоввтель забывал* о художественной передаче х группировке, а заботился только О полноте. Поэтому он* помещал* фигуры длинными рядами, располагая вти ряды один* под* другим*, я соединял* несколько моментов* д*йетв1Й ва одной картяв*. Изображая со­ бытия, сцены, людей, овь не ставил* себе задачею соблюден 1е переслектниы х ивбдюдеШе природы, а под­ чиняясь водворявшемся условности,изображай!* в* одной х той же фигур* голову, руки и ноги и* врофвль, а грудь прямо, фараона делал* громадных* размеров*, а всех* д р у г а I * людей в* умепьшепных*: да баталь­ ных* рельефах*-картинах* а* вэображеп1н лошадей, появившихся въ вводу гнксосов*, недостает* той жизнен­ ности, кикою отличались изображен!я животных* в* Древнем* царстве. Несколько смягчают* ато впечат­ лен !е господства схематизма и ааучонностн группы Пта Май, жреца бога Пта, фигуры молящихся к припоехпдихъ жертву людей в стенных хартввы въ еиваневмх* усыпальница.*, гд* хвдвы попытки отбросить дреине-вгнпетскА* услоиности и ияеетн новые мотивы х двяжеп!е. К* XX династ!н исчезли вслх1е остатки на­ блюдательности, к Е . и. енльио пало, отчеств под* вдЫн!ел* тяжелых* политических* событШ, приведших* Египет* в* зависимость от* eoloulx и Асспр1н. Толькофараонамъ XXVI динасНи улилось оъ поднят!ем* могу­ щества государства возродить исвусство ва непродолжи­ тельное время. В * оту эпоху виврождеШл Е. н. техни­ ческое ум*шв достигло высокой степени, фигуры стаяв етройяъе, формы тела более н*жпи н гибки, стремление к* каящному в богатому подавило любовь к* колоссаль­ ному. Во нъ етом* искусстве не было свежести твор­ чества, н нъ немощи художники сталв обращать свов хворы назад*, искать своих* идеалов* въ древности. (тарое ненадолго оживило Е. н.: оно умирало. Звяоевах!е Египта, персами, лр)общен1е хъ в дли вехой куль­ туре, совершенное Александром* Македонский* и, на­ конец*, пояндев1о хрисПавства внесло новое аъ жизнь, Египта, и всхуеетяо, совданвоо своеобразными услов1ямв, с* ясчезновенЕек* втнхъ у слов IB перестало существо­ вать. Е. я . является продуктом* целаго ряда, особых* условШ. Первое место среди етвхъ у с лов! I принадле­ жат* pexnrin, которая вмела важное значев!е в* жвавв егвпетекиго народа, а потому не могла вс оказать еядьяаго иозд*!ств1х х яа его вскусстяо. Редяпя давала пищу искусств т, ставила ему главный задача Jspex*ллда его характерный склад*. Подле этой силы стоя да мощная власть фараона, царвишаго надъ своими под­ данным в волной ластя о, &та мощь власти созидала гравд1оэвые памятники искусства в часто направляла его. Па ряду с* втвмь с в дано вд1ядв ва характеръ Ё. к. келич1е окружавшей природы, стропй порядок* об­ щества, подчиненавго твердой ди'ннплип*, однообрав1о жнэнх народа к малое со прв кос в ове 1е с* чужеземцами. Под* совокупным* д*1ств1еи* втнх* условш в созда­ лось релвг1озно-монархическое, мовумонталъпо-строгое, скованное определенным* каноном*, почти ве зн вшео заимствован^, консервативное искусство Египта, сохра­ нявшее осноивой характер* и валраяд»н1е прв всех* нэл*пев1ях* иъ различныя ааохи. Работа, которую пронавело художеетаевяое творчество древвяго Египта на протяжеиит почти 4000 деть, была не всегда одинаково напряженна, во почти всегда самостоятельна в хъ результате дала много пев наго. Въ области зодчества, египетские художники развили особый ввдь архитек­ туры—большой вал* с* кололиами х бокоиым* верх­ ним* осв*щеп!см*. В * области скульптуры опи до­ вели воспрокзв*ден.е нагого челов*чеехаго тела и порт­ ретной изображен 1е до значительной aaxonwanoiTH ш совершенства. В * декоративно! области они дали инте­ ресный образец* врям*неп1х лестных* растительных* форм* в* орвамепяке. Е. и., как* сильное в само­ бытное, ве осталось без* X.IIHBIH ва тех*, кто прихо­ дил* с* ним* и* соприкосновен 16. Ыпогое изятое и з * него было переработано, а многое, в* роде пирамид*, обелисков*, сфинксов* п бутонов* лотоса, в* изменен­ ном* виде живет* х въ современном* искусстве. Литература. „De«rlption de 1'Egypte ов ВесвеЦ dee ooiwTHtfona et des reehercnea pendant l'expedition d'armee francaiae" (1809-13, 2 изд. 1*20—30). 28 тон. н 12 т. гравюръ; НочШЫ, .Monument! dell'Egltto о del.a Nnbia" (1832—4i)j ChampolUon, ,Uonnmenta de I'Egypte* (4 т. 1835); Lepeiut, .Denkmiler axe Aegypten nnd Aethlopien" (9 т.; 18*9—691; PrU* d'Av-nntt, „H!eto>re ( • Part Eeyptien* (1879); Parrot el Gkipiem, .HJetolrede Tart den* i'antlHnlU" (т. I,1884); Maepero. .Arclieologie egyptlenne" 1887 перев. на B*H.Sieindnrff,no*a> заглаи!ем* Аевур(Ьспв KunstgeBclilcnto* (1 90); llpaяою, „Зодчество древниго E." (1880); Карелин», „Кпшетcxlo боги, i x * храмы В изображен!я* (1893); Bitringitntckmann, .Den km iter aegypiieehen Sculpt иг'; FUndert Pitrie, .Tell-oll-Amarna* (1894); « о яге, „Nogade, and Boll в a" (1898); J. do Morgan, .Becherchee enr )ея> original do lEgypte* (1896); Capari .L'art efTptienne* (1811); Vasptro, .Bietoiro de l'art en Egypte' (1»12). я H. Тарасов*.