* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
351 Дюма. 352 когда Э. Жирардэнъ соэдалъ новый видъ литературы — фельетонный роыавъ (въ газетъ „La Presse"), Д. обра тился къ роману, увлекъ публику „Графомъ Монтекристо" (44—45), потомъ создалъ длинный рядъ историч. романовъ (нъкоторые въ 18 томахъ, какъ „Le Vicomtede'Bragelonne"; друпе въ 17 т., какъ „M6moires d'un medecin"), изъ которыхъ наибольшей по пулярностью пользовались не забы тые и теперь „Три мушкетера", ихъ продолжеше „Двадцать летъ спустя" и др. Обращаясь съ ucTopieft довольно свободно, усматривая главную пружину поступковъ историч. лицъ въ любви (понятой въ смысле физшлог. ин стинкта), Д. писалъ эти романы для заработка, фаоричньгме путемъ, при помощи целаго штата сотрудниковъ (Макэ, Буржуа, Локруа и др.). Впрочемъ, онъ и самъ смотрелъ на свое творчество романиста, какъ на ремесло, какъ на „сервировку блюде подъ раз ными вкусными соусами. Отличаясь неизсякающей фантазией, являясь, по словамъ Гейне, наиболее увлекательнымъ разсказчикомъ после авторовъ „Тысячи и одной ночи" и Сервантеса, Д. спекулировалъ вместе съ темъ на низменные и грубые инстинкты чита тельской толпы, идеализируя месть и адюльтеръ, героевъ-паразитовъ и хищниковъ, любителей поесть на чужой счеть и поухаживать за чужой женой, и героинь, таящихъ подъ личиной приличия натуру проститутки. Д. написалъ, кроме того, рядъ путевыхъ очерковъ („Impressions de voyage", „Согпсо]о"идр.)и свои „Мемуары" (52), где, превратившись се течешемъ вре мени изъ либерала и революционера въ консерватора и роялиста, съ гор достью возводилъ свой родъ къ ста* ринной аристократ, фамилш; о Д. см. L . Я . Lecomte (1904). В. Фр. Дюна, Александръ (Дюма - сынъ), франц. драматурге, род. въ 1824 г., началъ свою литературную деятель ность романами, поставилъ въ 1852 г. имевшую большой успехе драму „Да ма съ камел1ями", съ техъ поръ пи салъ преимущественно пьесы, сначала сантиментальныя („Diane de Lys"), потомъ общественно-бытовыя ^DemiMonde", 1855, „Question d'Argent", 14 „Le Pils natnrel", „Le Pere prodigue", L'ami des femmes", L'Affaire Clemenceau"), перешелъ затемъ къ пьесамъ а Шёзе („Les Id6es de M-me Aubray", 67, La Visite de Noces", „La Princesse Georges"), все больше приближался къ драме отвлеченно-типической, почти символической („LaPemme de Claude", 73, „L Etrangёгe", „La Princesse de Bagdad") и снова вернулся поде конецъ жизни къ обществ.-быт. комедии („Denise", „Francillon", 87). Пьесы Д. часто подвергались цензурному за прету („Дама съ камелйями", „Diane de Lys") или гоненш со стороны бур жуазной публики (напр., „Demi-Monde" былъ исключенъ изъ репертуара Соmidie Francaise). Идя по стопамъ Скриба и Ожье, Д. стремился теснее сблизить сцену съ жизнью, д1алогъ съ разговорной речью. Въ его пьесахъ ярко отразился быть господствующихъ классовъ Франщи, крупной бур жуазии и аристократии, эпохи Напо леона Ш и перваго десятилет!я третьей республики. Въ нихъ главную роль играютъ: промотавпиеся дворяне, по правляющие свои дъла бракомъ съ бо гатыми мещанками, аристократки, помешанныя на кастовыхъ предразсудкахъ, буржуа, мечтаюшДе о дворянскомъ титуле или о мияистерсвомъ портфеле, золотая молодежь, проводящая время въ клубахъ или у кокотокъ, полусвете, подделывающийся подъ нравы света, светъ, подражающий дамамъ полусвета, и т. д. Д. воспроизводишь этотъ м1рь не просто, какъ реалисте-бытописатель, а какъ своего рода реформаторъ, подвергавпий его нравы критике с ь целью ихе исправить. Пьесы его ста новились съ течешемъ времени все тенденциознее, превращались въ публи цистические трактаты, вправленные въ форму диалога, и въ нихъ все более заметную роль игралъ реэонеръ, устами котораго авторъ излагалъ свои собственные взгляды. Критика современнаго буржуазнаго общества вра щалась у Д. исключительно вокругь вопроса о браке. Вскрывая условный характере брака господствующихъ группъ, характеръ брака, какъ торго вой сделки, Д. показывалъ въ своихъ пьесахъ, къ как имъ трагическимъ последствшмъ, къ какимъ сощ'альньшъ. n B ,