* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ДРЕВНЕХРИСТиНСКОЕ ИСКУССТВО. таго куполом* мяогаграплаго наш цнлнндрвческаго осно­ вали ила 6од-fee даахал галлерея. Салима важныхж об­ разками «того центр jaaoo-xy пол ьваго расчленен жато ти­ па пожата служат* церковь С Констанцы аъ Рам*, цер» ковь С. Лоренца аъ Малая! н церковь С, Георг1я въ Ээря (въ Capia). Нолааго расцаъта центрально-купола* выя церковвыя эхая!я достигая въ Ввааат1н (ем. виламтШекое искусство). Сваружя какъ базилике, такт, я центрально-худо льны* здаяш был* ярости я скудно укра­ шены, borate других* частей былъ убраяъ фасад». Все же богатство девораЫх было сосредоточен* внутри вда­ в и . Зд!оь была собрана многочисленная цънвая утварь, были ковры ва нижних* частих* ст-вв*, мозаика покры­ вал» aepxnU вами стая» средаяго корабля, абсиду, тр1ухфяльиую яряу, мозаикою был» выстлан» н иол». Ло­ мика—характерное у краше ale древнехряст1ансяаго хра­ ня. Самых раяшя ноздя к я—орнаментальный. О а* очень блвзкв к» поздним» античным». Затвм» начинают* пре­ обладать фягурвия хзображеп1я, я скоро устанавливаетс* • » вх» раэм-вщсшв онредълеявыВ порядок*. Среди­ ну абсиды запихала обыкновенно фигура I . Христа сре­ ди Ало ото л о в» я святых», въ честь которыхъ воздвиг­ нут» крал», ниже помгщаднсь 12 овец» («и о столов»), во в с» каждой стороны, а и» середин*—агнеа»—Хри­ стос». Прнм*иев1е мозаккн ям ало саев положительный я отрицательный стороны. При перенесены в а етЪяу мо­ заистом*-ремесла кликом», рисунок», келаднваяи! худож­ ником», терял» в» свобод! я жяаяеиностя. Самым ма­ терил» мвшал» свободному твчеп1к> ля*11, нежному пе­ реходу тонов» хрясок». Но и!котораго рода хасскипость и сдержанность дяпЮ очень шла кь мояумеятальных* нроязиедеп1*м», п * нужны были ве детали, а передача ве­ ли чаваго св о ко беги! я фягтр» х серьезно* настроена. Громадны* фигуры, с» сильными я разкямя очертанХями яа гладком» фов!, голубом» я ля во лотом», сально вы­ давались аз» глубины вперед* я прекрасно исполняли свое назначение—пе только давать встетачеекоо впечатл*в1е, но х навядагь в вызывать молвтвенноа настро­ е н а . При 8том* мозаика отличались большою прочностью. Нроцгаташя ноааихх, ея хласевчесх!* варюд», продол­ жается до половины VI стоа*т1я. В * вто время антич­ ное понимавU и трактовка являются соединенными гар­ мони чао с* торжествуюпим* HacrpoeaieM* хриспанстя*. Таковы мозаики в* абсид! О. Пухенц!ины (около Я 60 г.) в» Рим!—.Христос» среди апостолов»" (тип» L Хря­ ста с» бородою), мозаика я» баптнстеЫи С. Джо наняв а я * Фонте (около 430 г.) и яадгроббяом перхвя Галлы Плишд1и (около 440) я * Ранение (.Добрый пастырь"). Движяпи я евладкя в» атнг» мозаиках» свободны, ри­ су во к» довольно правилен», въ лицах» в фигурах* мно­ го благородства. В» величественных» хомяках» цервах Козьмы в Дам1апа въ Рим! и в» мозаиках» черкая С. Аполлинаре Нуово в» Р а я е а н ! обнаруживаются уже приавахя падевЧл; свобод* начинает* исчезать, краски де­ лаются мрачнее, въ лицах» начинает» показываться су­ ровое вырвжяви, которое еще уевдвваатея в» позднъвшее время, в» пер!од» упадка, наступивши въ V I я ! к а . Условность стиля, безжизненность, удалев1е отъ првроды к антиков* дтлдются очень вам!тныяя, художестве на а* у жалость падает», таи и повторяются, усиливается склонность хъ блесну одежды и золотому фону. Одновре­ менно съ техникой я явусон» н!вяется и содержавie творчеств*: наряду с» пебом» и святыми становятся ва отавах* храма процесс)я сильных» xlpa. сего, фвгури получают» угрюмое старческое выражеии. О таком* упад­ к е свидетельствуют» мозаика рвмокнх» церквей С. Joрокцо (конца VI в.), С. Агнессы (VU в.), С. Иарасседи (IX в.) в ранеанскон церкви С. Ааоллиааре в * гавани (VI в.). В * IX И X вв.-ладеи1е подвое. Творчество иагякаотъ совершенно, остается слабосильное копкровааи. Тот» же ход» повторяется и въ скульптур*, деятель­ ность которой яыпахавтея, глаиаым» образам», я» рабо­ тах» ва одоаозоВ костя. Таких» образом», бодро К сильно, въ больших* воодушевляли** начавшееся Д. я. иод» конец» нерваго пер1ода ослабело, обнаружило склонность к» застою, нвдея1ю. Развит1е Д. я. во второй п«р!од* у германцев» шло почти обратным» путем». Вначал! искусство у полуварваров» германцев» было римское, вхъ творчество было слабо, х она ваикотиоиали большею частью искусегно на» Рима. Но несколько поздвее в» перспамкемом» искусств! начинают* ноаиляться п!кот1 рыя г»рмахск1я черты, и д!лается залхтпою бодрая жизнь. Быстрее других* ир1обтались в* рижскому источнику repxaucxle народы, посвлнвш1еся 1 4 на итальянской почв!. Начала вто пр10бщвп1е остготы, господствовавши а* Итал1я с* 489 по 555 г. Постройка яг», в» роде дворца я гробпвцы Теодоряха Велнкаго, иокалывают», что нзнтое КЗ» Рнха подверглось очень нвзвач я тел* ном у вэх!нев1», главным* образом», въ деталях*, Еще менее, ч!мъ архитектура, претерпели нм!нови> скульптура к ншаопись, бывшая совершенно в» руках» туаемпаго ркхскаго населепЫ. Несколько более сяоео б рал! я обнаружил! лангобарды, сменявши остготов» шъВерхяеЯ Итал1я (VI—VIII вн.). X» коацу V I я . у них* *» зодчеств* яояввлвоь германски черти, который мож­ но раясматрввать, как* подготовку х» рал вне шем усаП01Д1 ! е романскому стилю (сильно азн!ванные в» иаетоящеа время соборы в» Ыонц!, Бреш1н в С. Ахброджо въ Милане). Плодотворная развивалось вскуоетяо у герман­ цев», осевших* и в ! Итял1и: я» Итад1и их» слишком* подавляла высота автвкояъ. Ыея!е бистро, но затобол!я *он!шво, шло рлзвнт1е искусства у франков» въ виоху неровнагоя» (собор* в» Трнр!) н оеобеяно B V варолангок1Й oeplox* (c» VIII в, до половины X в.). Архитектур* въ вто время часто повторяла а впадай if бааилнчиыЗ тяп* я пользовалась иногда восточными, центрально-купольными ннаавт1йсками образцами. К* первому типу принадлежат» баев лака Зйнгар1а (421) въ Штсннбахи (Одеввальдь), ко второму—АхеысиВ собор» (798—Ь04) в церковь «и. Михаил* въ Ф у л ы ! (820). Нонаряду о* простыми повтореииив, особенно и попа в * монастырских» аданиигь, иачиваютъ пояяляться отклонен1я. Сальвяе всего дввжеии ато замечалось в» круп­ ных» пеледяктяискях» монастырях»: Фу ль деком» и О и»Галлепском*. О направлены двякен1я можно судить по­ дошедшему до нас* проектированному в» IX в., по не­ исполненному плану Сев* Галлевскаго ноаяотыря. Среда других» много числе а них» вдан1Й монастыря онъ даегьтви» монастырской церкнк I I в. В * етонътипе встречаются, тр н нояо в ве де и 1я, котор ыя о о дгото* л яют* р охан cxitt от н ль, В » монастырской церкви IX я. появляется второй хор» в* западной подо вив* церкви, образуется посредством* введея1я квадрата между абсидой и поперечным* кораб­ лем» и» плане латннсвШ крест» ( f ) , х устр* икается яранга, всл!дств1е чего иозиышиется хор». Подобное же двнжен1е а успеха можно наблюдать в» скульптура» к живописи. Вначале скульптура большею частью повторяе1* римски н внэаит1Вск1е образцы, но въ нопцу перила появляется новое — чувство природы, св*жестья непосредственность аамысла, какъ вто видно из* изображен^, р*занных* на слоновой костя минахох* Тутялой. Живопись, если судят» по дошедшим» до вас» мняцатюрям*, переживает* тот» ж* процесс» постспеннаго освобождены отъ града ц1й рнмекаго вровскожден1я, но начинает» освобождено п!сиолько раньше. Еще до Y I U в. xauiaiwpu полны своеобразным» зв!ркним» орпахентох», особен в о богатым» я» ирландских» рукописях*. С» 780 Г. начинается бол!* енльпое охввлев1е, я» рукописях* появляются я фигуры. Рисунок» их* в колорит* слабы, но иногда среди с ко дарован пагоаамегао аиечатл!в1е д!Встяительноотн в примитивная попытка передать его. Ташя попытка, свидетельствую­ щая о жнзви, Р&31ИТ1Я глаза в мысли художника, ножа» UHHiH в» лучших» памятниках» жааопвои Каролипгскик •похн: в* Евапгел1и В*покой Сокровншняцы (нач. IX ж.)„ жъ Бвбл1в Карла Хысаго (в&0) к нъ .Золотой псалтиря" Сея»-Гиллвпскаго монастыря. Л и т е р а т у р а : Piptr Ft., .Ыу>Ъо)окДо and втшbo)ifcderchrietUchenKuns(",ie47—61; Oltt П., .ОеясЫоЬЮder obrintl. KunaL", 18'2: fir а им Fr., .Oeechichl* der Chrirtl. Коля.", 1896; SeftuMaa Г, .Aioheologje der altchrlstl. Kufist", 189S; i'irati A , .L'archeologteоЬгбИепве", 1892; (Ррпмма .PBMCKU катакомбы я памяти яки первоначальные хрвет1ансхаго искусства"» 1873—85; ПокровскШ Я., .Провсхожден1е древнедряетiве­ ском базвлякн" 1880; аго ж$, ,Очерки оахлтвиковъ ираяослявва го искусства н и кои о граф! и* 1894; АлталоаД., U o заика I V и V я!ковъ", 1890; Рпдинъ Я., „Моаанки равеанокнх» церквей", 1896; К., 0состоян1нжвволвсив». с*парной Европе отъ Карла Велнкаго до начала роман­ ской епохк ( I X - X в,)", 3-ье над. 1900; Vehio und Buotd, .Die Kirchlicho Banknn^t dea Abendlandes", I—Ш. 1802 —-1901; Wilting. DUAnfange der eliriatlichen Arrhitektnr", 1902: WRptrt, „DU Malerelender К at асою ben Коган", 1903; Миронов* А., .История христ(а>1окаго искусства*', 1911; La»r*nt U., .L'art oureUen primiUf, 191L. n я n Н.Тарасов**