* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
«13 Донателло. чение антиков* отразилось какъ на форме, такъ на мотивахъ и настро ении Д. Античностью формъ отмечен* рельеф* „Рыдание надъ телом* Хри ста" на дарохранительнице для цер кви Св. Петра. Въ этом* рельефе ли нии спокойны и правильны, какъ на римских* изображевияхъ саркофагов* Под* влиянием* античной скульптуры, выдвигавшей нагое твло, Д. создал* первую въ эпоху возрождения нагую фигуру бронзоваго Давида, въ юношескомъ возраотв, съ несложивши мися еще формами, съ плавными мяг кими линиями и отлил* изъ бронзы полуобнаженная амура. Античные ге нии на саркофагахъ дали Д. новый мо тив*, и на рельефах* для собора въ Прато и Флоренцш онъ ввел* целыя толпы полуобнаженных* детей (путти). Проникшись жизнерадостностью антич н а я искусства, Д. влил* въ свои несу щаяся въ пляске детсиия фигуры задор ное веселье. Но это увлечение античной красотой и жизнерадостностью длилось у Д. недолго. Въ конце этого перюда Д. вернулся къ своим* безпокойнымъ исканиям* средств* выразить душев ную жизнь изображаемых* имъ лю дей. В * бронзовых* дверях* для риз ницы С. Лоренцо во Флоренцш он* взялъ рельеф* въ классическомъ стиле безъ заднихъ планов*, но попарно по ставленным* фигурам* апостолов* и святых* дал* характерный лица и нервныя, неуравновешенныя движения. ЭТИ два течения уравновешенной красо ты классицизма и нервной выразитель ности, столь любимой художником*, шли параллельно и въ десятилетие съ 1445 г. по 1455 г., которое Д. про велъ въ Падув. Тамъ онъ исполнил* для церкви св. Антонш бронзовое „Распятие" и рядъ рельефов* для ал таря. Въ рельефах* на сюжеты изъ жизни св. Антония онъ возобновилъ мелкий! рельефъ н довелъ его до пол ной живописности. Задний план* пред ставляет* величественный архитек турно-пейзажный фон*, на которомъ развертывается богатая композиция со множествомъ фигур* полная жизни и движения. Особенной силой драма тизма выделяется „Положение Христа во гробъ", проникнутое глубокимъ от чаянием* Въ то же время Д. работал* .но, во всей неприкрашенной действи тельности. Въ такомъ порыв* Д. со здал* деревянное распятие потряса ющей правды н рядъ статуй для ко локольни собора. Для нихъ онъ взялъ оригиналами своихъ современников* безъ прнкрасъ и идеализации. Изъ этихъ статуй особенно характерна ста туя старика (1423—26), плепшваго, со впалою грудью, съ однимъ плечемъ выше другого, съ скрюченною рукой. Она стала известна подъ именемъ Цукконе, т. е. тыква—лысая голова. Въ ней нетъ прежней красоты и спо койствия, нетъ сдержанности, фигура живетъ и какъ-будто движется. Въ параллель съ этимъ идетъ и техника обработки широкими планами. Произ ведения, исполненный Д. для Флорен цш, создали ему широкую известность въ Италии, къ нему стали обращаться •съ заказами изъ разныхъ городовъ. Работы второго перюда, длившагося съ 1425 по 1432 годъ, были более разнообразны и носили новый харак теръ. Преобладающим* видомъ пла стики въ это время у Д. явились рель ефы новаго типа, невысокие, очень живописные. Въ такихъ рельефах* •онъ создал* ряд* полуфигуръ Мадон ны, въ которыхъ удачно слил* боже ственное величие и материнскую нежность въ чистых*, изящных* формахъ, обвеянных* классической кра сотой. Особенно благородны формы и возвышенно выражено настроение въ „Благовещении" на мраморномъ ал таре въ церкви С. Кроне во Фло ренции. Но наряду съ этимъ ровным* спокойным* стилемъ часто у Д. явля лась потребность въ лепке более по движной, нервной. Въ этомъ стиле исполнены „Успение Богоматери" (1427) для гробницы кардинала Бранкачи въ церкви С. Анжело а Вило въ Неаполе и „Пляска Саломеи" для крещалъни со бора въ Cieae. Въ последнемъ рель ефе Д. выказал* себя глубоко-дра матическим* разсказчиком* с* пора зительной силой передавшим* сцену, когда ужасъ охватилъ гостей при появленш воина съ головой 1оанна Кре стителя. Съ 1432 г. по 1443 годъ Д. пережил* новое изменеше. Въ 1432 г. Д. былъ приглашен* въ Рим* дляра•ботъ. Годичное пребывание тамъ и изу