* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

177 Деларю. 178 образоваше въ мастерской историч. живописца полукласрнка Гро. Съ 1822 г. Д. сталъ выставлять свои картины. Первый изъ нихъ были несвободны отъ классицизма и преувеличеннаго паеоса. Скоро, впрочемъ, Д. покинулъ классицнзмъ и сталъ обнаруживать стремлеHie къ соединенно романтическаго чув­ ства съ историч. реализмомъ. Достиг­ нуть этого впервые удалось Д . въ трехъ картинахъ, выставленныхъ имъ въ Салоне 1827 г.: „Сцена изъ Вареоломеевской ночи", „Смерть королевы Елизаветы англШской" и„УбШство пре­ зидента парламента Дуранти чернью въ Тулуза". Въ нихъ съ колоритомъ, съ мастерствомъ выписки одеждъ, съ осмысленностью композицш и драматизмомъ движешя соединились сила и правдивость историческаго изображе­ ния. Эти картины сразу поставили Д. въ ряды первыхъисторическихъживописцевъ Францш. Въ Салоне 1831 г. Д. выступилъ съ четырьмя историчес­ кими произведениями: „Ришелье и С. Марсъ", „Больной Мазарини", „Кром­ вель у гроба Карла I " , „Дети Эдуар­ да въ Тоуере", кот. сделали его осо­ бенно популярными За ними следо­ вали „Казнь Жанны Грей" и въ 1835 г. „Убийство герцога Гиза". Въ послед­ ней картине Д. достигъвысшаго пунк­ та въ драматической силе изображе­ ш я момента катастрофы. Эта картина— лучшая нзъ его историческихъ картинъ н по силе колорита превосходить мноп я . Еще до появления последняго про­ изведешя передъ публикою въ Д. пронзошелъ переворотъ: отъ исторической живописи Д. перешелъ къ аллегорш. Это обнаружилось въ 1837 г., когда после путетествщ въ Италио онъ началъ писать на стене полукруглой залы Академш, где происходить при­ суждено наградъ, громадную аллего­ рическую картину съ 74 • фигурами (16 X 5 метровъ), изображающую „Апоееозъ пластическнхъискусствъ". Здесь Д. представилъ въ живописныхъ группахъ художниковъ Греши, Рима, среднихъ вековъ п Возрождешя и среди нихъ гешя искусства, который поднимаеть вепокъ дли возложения наголову достойнаго. I I въ новой области живо­ писи Д. сум ьлъ привести въ гармопио пестроту роскошных'!» К О С Т Ю М О В ! » толпы художниковъ, прекрасно распределить света и тени и, благодаря удачному замыслу, при всемъ разнообразии гру ппъ выдержать въ композицш единство, при всей холодности аллегорш при­ дать ей жизнь. Въ 1843 г. Д. снова посетилъ Италш и снова изменилъ направлеше. Подъ вл.яшемъ утраты любимой женщины Д. почувствовалъ желание изображать страдаше и смерть и отдался релипозной живописи. Въ это время появился рядъ небольшнхъ картинъ: „Pieta", „Mapin въ день рас­ пятой въ своей комнате", „MapiH у поднож1я креста", „Христосъ въ Геесиманскомъ саду", „Mapifl на пути къ Голгоее", „MapiH разсматриваетъ тер­ новый венецъ", „Христоанка въ Тибре". Но въ последnie годы жизни Д. всетаки вернулся къ живописи истори­ ческой. Личное грустное настроение художника и изменившееся настроеше общества продиктовали ему не­ сколько сюжетовъ изъ эпохи революцш и жизни Наполеона. Написанный подъ такими воздействиями „Ведете M a p i n Антуанетты для выслушанш смертнаго приговора", „Жирондисты въ тюрьме", „Наполеонъ на С. Бернаре", „Наполеонъ въ Фонтенебло 3 1 марта 1814г."— не уступали по драматизму, правди­ вости и колориту его прежннмъ про­ изведешя мъ. Кроме того, Д. написалъ портреты папы Григор1я X V I , Гизо, Тьера и др. Пробовалъ не безъ успеха Д. свои силы и въ скульптуре, какъ показываеть его „Св. Георгий". У м . въ 1856 г. вь Париже. — B i o r p . Д. см. Runz-Rce$ 1880; Delaborde et S. Godde, t „Oeuvres de P. D.", 1858. H. Тарасовъ. Деларю, Варренъ, астрономъ и химнкъ, род. вь 1815 г.; онъ былъ однимъ изъ директоровъ большой бумажной фабрики и типограф]и „Thomas D o l a Rue et С " вь Лондопе и, какъ люби­ тель, занимался астроном!ей, а потомъ хиьпей. Въ 1860 г. получилъ фотографш полного соли, затмешя; иа своей об­ серватории онъ занимался разл. астр, наблюд. и особенно интересовался при­ мкнет емъ фотографш къ астрономш; подъ его, между прочнмъ, руководствомъ въ Кью было организовано въ 1802—72 гг. систематическое фотографнроваше солнца; ум. въ 1880 г. 0 С. Бл.