* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

173 Двлагоа— Делакруа. 174 23 )юня последовало несчастное сра­ „Мильтонъ и его дочери", „Сарданажение при д. Клушннъ, въ которомъ палъ на костре", „Смерть Люттихскаго московск1Я войска были на-голову раз­ епископа* (по Вальтеръ Скотту). Съ биты Жолкевскимъ; Д. заключилъ съ увлечешемъ Д. передавалъ въ литопобедителемъ договоръ, предоставляв- граф1яхъ, недавно тогда вошедшихъ ш й ему безпрепятственный уходъ изъ въ употреблете, сцены изъ „Фауста" пределовъ московскаго государства, и Гете и изъ „Гамлета" Шекспира, Въ удалился со своими шведами обратно 1831 г. Д. написалъ сцену на баррикъ Новгороду, После свержения Васи- кадахъ („281юля 1830 г. Свобода укааыл[я Шуйскаго и иабрашя на руссшй ваетъ путь народу"), единственную престолъ королевича Владислава рус- картину, касающуюся жгучихъ воско-шведсюй союзъ, заключенный про­ просовъ современности. Новый видъ тивъ Польши, самъ собою рушился, и сюжетовъ открыло Д. его участле Д. сталъ забирать pyccKie города на въ чрезвыч. посольстве, кот. въ О З . ; 16 т л я 1611 г. былъ взять н са­ 1831 г. Людовикъ Фнлиппъ отпрамый Новгородъ. Подъ Бронницами вилъ къ мароккскому султану. Полныя нанесъ поражете кн. Трубецкому съ света и блеска красокъ картины во­ его казаками. Позднее былъ гереналъ- сточной жизни—„Алжирсюя женщины губернаторомъ Эстляндш и Риги и въ гареме", „Еврейская свадьба въ президентомъ военной коллепи. У м . Марокко", „Заклинатель змей"—дало въ 1652 г. это путешеств1е Д. Дальнейшее коло­ ристическое развито Д. видно и въ Делагоа, залнвъ Иядшск. океана, у бер. Португальской Восточной Африки. историческихъ картинахъ этого вре­ Делакруа (Delacroix), Эжень, франц. мени: „Людовикъ Святой", „Медея", живописецъ, р. въ 1799 г. Получивъ „Клеопатра", „Взят1е Константинополя художеств, образование въ мастерской крестоносцами", „Смерть Марка АвреСъ удивительною легкостью, сви­ классика Герена, Д. скоро покинулъ flifl". заветы своего учителя и сталъ на детельствующею о замечательной гиб­ новую почву. Въ 1822 г. вь Салоне кости таланта, перешелъ Д. отъ вопоявилась первая картина 23-летняго сточныхъжанровъкъмонументальнымъ Д. „Ладья Данте", составившая эпо­ работамъ въ Бурбонскоыъ дворце, где ху во франц. живописи. Неожиданная въ Salon d u Hoi онъ написалъ ал л егоновизна сюжета, свободная отъ услов- ричесшя фигуры справедливости, вой­ ыыхъ стеснений классицизма компози- ны, земледелия. Въ этихъ монументальщя, экспрессия и сильный колорите ныхъ композищяхъ Д. очень сдерпроизвели впечатлете на последова­ жанъ въ выражеши и движенш фителей стараго направления, а въ млад- гуръ, воавышенъ и спокоенъ въ рас­ шихъ современникахъ Д. вызвали все­ положении груггаъ и при этомъ сохра­ общей восторгъ. Съ лихорадочной по­ няете жизненность и глубокую силу спешностью Д. продолжалъ работу въ колорита. Несколько летъ спустя, Д. намеченномъ направлешн, и въ 1824 г. украсилъ библютечную залу Люксемпосетители Салона увидели вторую бургскаго дворца целой серией картинъ, его картину, навеянную греческой изображающихъ развитее цивилизация борьбой за независимость,—„Резня въ вь библейское и классическое время. X i o c e " , получившую значеше мани­ Въ пяти куполахъ и на двухъ полуфеста романтической школы. Въ 1825 г. круглыхъ стЬнахъ Д. представилъ въ Д. отправился въ Англш и ближе по­ ряде сценъ законодательство, богознакомился съ англ. литературой, ре- cflOBie, естествознание, философш и зультатомъ чего было новое расширение поэзш.—Въ последнее годы жизни Д. круга сюжетовъ. Англшсте поэты и занялся также релипозною живописью поэты новой Европы—Шекспиръ,Миль- и исполнилъ въ капелле церкви тонъ, Байронъ, Вальтеръ Скоттъ и Ге­ св. Сульпишя въ Париже восковыми те—послужили источникомъ для ряда красками „Борьбу архангела Михаила картинъ Д. Изъ-подъ его кисти около съ Люциферомъ", „Изгнате Итодора этого времени вышли „Обезглавлеше изъ храма" и „Борьбу 1акова съ Ангедожа Марино Фальери" (по Байрону), ! ломъ". Выбранные сюжеты давали воз4