* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

3 Дарго—ДаргояыжскМ. 4 аулъ Дарго не им*егъ, однако, къдар- ски мъ-Корсаковымъ, молодыми дру­ гинцамъ никакого отношешя. А. Икс. зьями Д. Съ ними, какъ и съ ихъ то­ Балакиревымъ, МусоргДарго, селете Терек, обл., кизляр. варищами отд., при р. Акса*; около 1500 жит.; скимъ и Бородпнымъ, Д. сблизился въ служ. резиденцией Шамиля; былъ раз- посл*дте годы своей жизни. Весь ругаенъ въ 1845 г. гр. Воронцовыми Э Т О Т Ъ кружокъ („могучая кучка") наДарготыжскШ, Александръ Сер- ходилъ тогда, что идеальное будущее г*евичъ, одинъ изъ наиболее выдаю­ русской оперы нам*чено паправлещихся русскихъ композиторовъ, род. шемъ „Каменнаго гостя". При помощи 2 февр. 1813 г. въ деревн* Тульск. средствъ, собранныхъ публичной под­ губ., куда отецъ его, богатый пом*- пиской, „Камен. гость" былъ постащикъ, б-вжалъ отъ нашеств1я францу- вленъвъ1871 г. въ Петерб., но особаго зовъ. До 5 л*тъ Д. не говорилъ; въ усп*ха не им*лъ. Кром* перечислен6 л*тъ стали учить его игр* на ф.-п., наго, Д. наппсалъ больше 100 романвъ 8 — на скрипк*. Въ 20 л*тъ онъ совъ, при простомъ построены отли­ былъ уже изв*стенъ въ Петербург*, чающихся мелодичностью и вырази­ какъ талантливый исполнитель и ком- тельностью (особенно посл'вдше), сепозиторъ-дилетантъ. Знакомство съ piro трехголосн. пьесъ („ПетербургГлинкой заставило его серьезн*е от­ ск(я серенады"), оркестровыя пьесы: нестись къ своему дарованию. Онъ бы­ „МалороссШсюйказачекъ", „Бабу-Ягу". стро, по его собств. словамъ, „усво- „Чухонскую фантаз1ю" и н*сколько отилъ себ* мнимыя премудрости геие- рывковъ изъ неоконченной оперы „Рогралъ-баса" по запискамъ Дена, учи­ даиа". Начавъ въ „Эсмер." съ подрателя Глинки; бросилъ службу въ ми­ жан1Я Мейербору, Галеви и итальяннистерств* двора и принялся за со­ цамъ, Д. вступилъ на путь самостоят, чинение оперы „Лукрещя Бордж^а", творчествавъ „Русалк*", накот., впроно скоро оставилъ ее и сталь писать, чемъ, отражается вл'шше Глинки. Невы­ „Эсмеральду" (по Гюго), оконч. въ хода изъ рамокъ обычныхъ оперныхъ 1839 г. Дирекция Имп. театровъ отка­ формъ, музыка „Русалки" проникнута залась почему-то поставить ее, какъ во многихъ м*стахъ народнымъ русск. и сл*дующее произведете Д., оперу- характеромъ; Д. ум*ло пользуется балетъ „Торжество Вакха" (слова Пуш­ зд*сь порой народной п*снью; музык. кина). Письма Д. нзъ-за границы характеристики большинства дЪйств. (1844) указываютъ на р*дкую само­ лицъ ярки и оригинальны; декламастоятельность и развитость его то- шя—выразительна и сильна. Инстру­ гдашнихъ ыузык. взглядовъ. По возвра- ментальная часть его сочинешй, во­ щенш Д. удалось добиться постановки обще, слаб*е вокальной. Въ посл*днеП „Эсм." сначала въ Петерб., а зат*мъ онъ былъ болыпнмъ мастеромъ; подъ и въ Москв*. Благодаря ея большому его руководствомъ образовалось, между усп*ху, сл*дующ. опера Д. „Русалка" прочимъ, не мало лучшихъ соврем, ему (текстъ Пушкина) была поставлена въ п'Ьвицъ. Д. лучше удавались мелюя, Петерб. немедленно по окончаши (1856). ярко очерченный мелодич. фразы, ч*мъ Усп'Ьхъ былъ небольшой, но поел* во- широюя кантилены; въ большихъ му­ зобновлешя оперы (1865) сталъ расти, зык. формахъ у него замечается иногда и теперь „Рус."—одна изъ популярн*й- неясность построен]я и недостат. те­ шнхъ русск. оперъ. Поел* своей второй матическое развит1е. Въ „Каменномъ по*здки за границу (1865) Д. сталъ при­ гост*" творчество Д. пошло по новому нимать близкое учаспе въ д*лахъ пути: онъ отказался зд*сь, за незна­ Русск. Музык. общества, какъ предс*- чительными и всегда мотивированны­ датель его, Посл*дней оперой Д. былъ ми исключениями, отъ закончен, опер­ „Каменный гость" (неизм*нен. текстъ ныхъ формъ: арш, дуэта и т. п.; вся Пушкина). Несмотря на бол*знь Д., опера построена изъ мелодич. речитаопера быстро двигалась впередъ; ком- тивовъ, живо имитврующихъ изм*нпозиторъ умеръ, однако, не усп*въ ее чивыя интонацт р*чи и не остазакончить (5 янв. 1869 г.). Опера до­ вляющихъ безъ подчеркивания ни одной писана Кюи и инструментована Рим­ сколько - нибудь интсреспой подроб-