* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

607 Д»1я. вое де, большая капелла въ соборъ въ Рескильде съ роскошнымъ кирпичиымъ орнаментомъ не вышли изъ-подъ власти германской архитектуры. Еще слабее, ч е м ъ зодчество, проявляли жизнь въ эти перюды живопись и скульптура. Порталы церквей редко украшались статуями, не было вадгробиыхъ памятниковъ. Живопись огра­ ничивалась фресками иа сводахъ и алтарными иконами, да и то исполнен­ ными большею частью нидерландскими или немецкими мастерами. До X V I в. искусство в ъ Даши служило почти исключительно церкви. Съ X V I столе­ тья художественный потребности начи­ наютъ выказывать верхш'е слои насе­ лешя. Церковь со времени реформащи потеряла свое значеше. Первен­ ствующее место заняли дворянство и король. Соответственно этому Д. и. этой эпохи приняло светск1й харак­ теръ. Важнейшими памятниками зод­ чества теперь являются замки. Для второй трети X V I в. характерны замки въ Наккебелле, Гасселазергор* и Ри­ торе. Это тяжелыя, окруженный водой сооружешя, съ круглыми или четыреугольными башнями, съ массивными романскими арками, которыя плохо вяжутся съ легкимъ орнаментомъ ре­ нессанса. Д л я последней трети X V I в., когда замки стали менее суровыми, более привлекательными благодаря усвоение более легкихъ пропорщй возрождения, типичнымъ образцомъ можетъ быть названъ королевсшй за­ мокъ Кронборгъ подъ Гельсингёромъ. Чтобы строить замки, украшать ихъ живописью, писать портреты, король и знать по-прежнему вызывали иностранцевъ, в ъ X V I в.—немцевъ и голландцевъ, в ъ начале X V I I в., кроме того, французовъ. Но на этотъ разъ иноземцы посеяли семена, давпия на­ циональный всходъ. Эти второстепен­ ные мастера помогли р а з в и т ш вкуса и насажденш искусства въ Даши, и въ половине X V n в. датское художе­ ство сделало первую пробу заговорить своимъ языкомъ. Въ области архитек­ туры оно создало даже свой особый стиль, названный по имени короля Кристиана I V , любившаго и умввшаго строить, стилемъ Кристгана IV. Луч­ ше всего этотъ стиль представляють королевсшй замокъ Фредериксборгъ (1602—25) съ высокими уступчатыми фронтонами, высокими башнями и уме­ ренными украшешямн на порталахъ и фронтонахъ въ виде крупныхъ завитковъ, картушей и арабесокъ, Биржа въ Копенгагене и церковь въ К р и с т н штаде. Стиль Крист1ана IV—нечто среднее между нидерландской и не­ мецкой переработкой стиля возрождеИ1Я. Б о л е е чистый ренессансъ нашелъ себе выражение въ капелле Крис-пана I V въ Рескильд*. Настоящш зрелый ренессансъ водворился въ Копенгагене въ средине ХУЛ столетия. Вслвдъ за архитектурою въ томъ же направле­ ны некоторые шаги сделала и живо­ пись. Карлъ ванъ Мандеръ (1605 — 1670) въ половинЬ X V I I в. положилъ начало датской живописи, главнымъ обрааомъ в ъ области портрета, Вольфгангъ Геймбахъ (1613—1675) началъ разработку жанра. Число туземныхъ художниковь росло, и въ XVHI в. для удовлетворения нуждъ можно было уже обходиться часто своими силами, хотя и работавшими подъ итальянскимъи французски мъвл1яшя ми. Наибо­ лее значительными силами въ архи­ тектуре были Нильсъ или Николай Матисенъ Эйгтведъ (1701—54), Георгъ Давидъ Антонъ(П14с—1781)иЛауридсъ Лауридсеоъде 2typa(1706—59). Много­ численные скульптурные заказы испол­ няли Карлъ Станли (1703—66) и 1оганнъ Видевельтъ (1731—1802). Среди туземныхъ живописцевъ выдвинулись Николай Абрагамъ Абильдгордъ (1743— 1809), историчесюй живописецъ, рабо­ тавшей въ сдержанномъ классическомъ стиле, и портретистъ 1енсъ Идель (1745—1809), Только в ъ исключительныхъ случаяхъ теперь прибегали къ выписке иностранцевъ. Въ XIX в е к е Д. и. окончательно стало на нащональную почву и развернулось. Возникшая въ половине X V I H в. въ Копенгагене академия художествъ культивировала достаточное количество художественныхъ силъ, иногда даже и качественно высоки хь. Въ X I X в е к е въ области архитектуры выдвинулись Михаэль Готлибъ Биндесбёлль (1800—56), по­ строившей въ своеобразно тяжелыхъ пропорщяхъ музей Торвадьдсеиа въ Копенгагене, Кристганъ (1803—83) и