* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

471 Давидъ. 472 оно было уничтожено во время ре­ ставрации; второе и теперь произво­ дить сильное впечатление своею про­ стотою н правдивостью и среди кар­ тинъ Д. занимает* первое место. Въ немъ Д. является истиннымъ художникомъ, охваченным* своимъ сюжетомъ. По искренности увлечения рево­ люцией) и по широте обнаруженной имъ въ этотъ период* художественной деятельности Д. и м е л * полное право на титул* „живопшта революции", исоторый оффнщально былъ дан* ему Законодательпымъ Собратемъ. Подъ влиянием* лнчнаго повода и подъ впе­ чатлением* того значения, какое жен­ щины приобрели въ жизни общества во время директории, Д. тотчасъ по выходе изъ тюрьмы, г д е ему пришлось провести игЬсколько мвсяцевъ, после 9 термидора, началъ свою эииаменитую картину „Похищение сабинянок*". Въ этой картине Д. поставилъ себе идеа­ лом* греческое искусство. Заботясь о ритме движения, о соотношенш фигур*, о красоте нагого тела, Д. сосредото­ чил* въ ней внимание не на содержа­ нии, а на форме, совершенно забывъ о гражданском* паеосв и патрютизме. После пяти л е т * работы картина была выставлена въ Л у в р е въ 1799 г. и иироизвела громадное впечатление лов­ ко составленной композицией и пла­ стично написанными идеальными фи­ гурами. Еще более, ч е м ъ въ „Сабпнянкахъ", Д. очистилъ свой рисунокъ и стиль въ „Леониде при вермопилахъ". Но эта картина, будучи выста­ влена в * 1814 г., когда уже измени­ лись вкусы и настроешя, встретила рядъ упреков* въ театральности и несвязности композиции. Съ утверждешемъ владычества Наполеона, недав­ ний якобинец* и живописец* револю­ ции былъ сделанъ „жнвописцемъ Его Величества* и получилъ рядъ заказовъ на картины, долженствовавший прославить деятелей ui события Импе­ рии. По желанию Наполеона I Д. дол­ женъ былъ изобразить въ четырехъ колоссальныхъ картинахъ исоронапдю, раздачу орловъ на Марсовом* п о л е , возведете на престолъ въ Notre Dame и вступление въ парижскую ратушу. Первая изъ этихъ картинъ была по­ следним* большим* и значительным* произведен!ем* Д. Ч е м * дальше ра­ ботал* Д. надъ исполнешемъ заказа, темъ слабее д е л а л а с ь его кисть. Только въ портретахъ Наполеона I, папы Пия УП и М-me Рекамье — осо­ бенно въ последнемъ — Д. выказалъ силу своего портретнаго дарования. При реставрации Бурбонов* Д., какъ цареубийца, былъ въ 1816 г. вычерк­ нуть изъ списка членовъ инсти тута и почетнаго легиона и пршгуждеиъ былъ бежать изъ Франщи. Ни приглашение въ Берлин*, куда звалъ его прусский король на должность директора ака­ демш, ни приглашения въ Парижъ, г д е Бурбоны склонны были простить его, не могли склоииить Д. покинуть Бриоссель. З д е с ь он* прожилъ до своей смерти (1825 г.), не выпуская до по­ следняго момента изъ старевшейся, но все энергичной руки кисть ui не переставая заниматься обучением* молодыхъ художннковъ, „Горащй", „Брутъ", „Смерть Марата", „ПохищсHie Сабинянок*" и „Коронация"—главиейпия произведения, въ которыхъ выразились общественныя настроешя пережитыхъ Д. различныхъ фазисов* револющоннаго взрыва. Д. такъ же, какъ револющя, объявил* войну ста­ рому режиму, создавшему изнеженную живопись Буше. И какъ членамъ Кон­ вента высшим* идеалом* представля­ лась доблесть римскаго гражданина, къ которой они приглашали вернуться, такъ и Д. изображал* гражданскую доблесть римлян* и такъ же патетически-разеудочно, какъ делалось все въ эту эпоху рационализма. Вдавшись въ одностороннее подражание древним* классическимъ формамъ, Д. развилъ пластику въ ущербъ живописи. Его картины напоминают* рисунки съ рельеф ныхъ изображений и отличаются однообразными холоднымъ, безжизнен­ ным* колоритом*. По м е р е углубления въ этомъ направлении у Д. усиливалось влечение къ спокойны мъ сценамъ и тщательному воспроизведению нагого тела, усиливалось искаше чистыхъ лишй, благородства классическихъ формъ. Когда нужно было внести для оживления ииаеосъ, то оиъ не исходилъ отъ сердца, а былъ придуманно-разеудочвымъ. Поэтому, идеальные образы картинъ Д. не натуральны и холодииы.