* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
321 Готнческ1й стиль. 322 СК1Я иемецшя церкви слъдуютъ фран цузским* образцам*, особенно въ со седних* съ Франщеп прнрейнскнхъ странахъ. Чрезвычайно пышваго раз витая здесь достигает* немецкая готикавъ соборахъФрейбургскомъ(ХШ— XIV), Страсбургскомъ ( X I I — X V ) и Кёльнском* (ХШ—XVI, оконченъ въ 1880). Более просты церкви южной Гермаши, среди которыхъ первенство принадлежитъ собору Св. Стефана въ Вене ( X I V — X V ) . Еще более упро щается конструкция въ Х1грпнчныхъ церквахъ северной ГерманИ!. Одновре менно съ Германией въ ХШ в. полу чаетъ готику Италия. Здесь Г. с. вступает* въ соединение съ туземны ми элементами зодчества и образует* своеобразный тип*, въ которомъ вер тикальная ли1пя яе играете той роли, какая ей принадлежала въ север ныхъ странахъ. Соборы въФеие.'оъОрвеето, во Флоренции и въ Милане—главныя готическая церковный постройки Ита лии. Въ томъ же X I I I в. северная французская готика переходите безъ значительных* измененift ве Испанию (соборе въ Толедо), въ Португа.и'ю, въ Нидерланды, въ Бельгш (соборъ въ Антверпене) и Скандниавсшя земли (соборъ въ Упсале). Подъем* духов ной жизни, вызвавшей въ X I I — X I V вв. такое творческое оживление въ зодче стве, отразился и на пластике. По степенно переходя отъ грубых* созда ний къ более совершенным*, скульптура Г. соборов* къ X I I I в. получила новый характеръ. Прежняя аскетическая стро гость выражешя исчезла, и вместо нея появилась своеобразная мягкая улыбка. Позы стали свободнее и естественнее, фигуры правильнее и стройнее, оде жды легли более глубокими и краси выми складками, иэогяутыя лиши фи гуре приобрели изящество и граццо. Господство траднцш и влшн1е церкви сократилось. Скульпторе почувство вал* природу, взглянул* на м!ръ ра достным* и смелым* вэороме и то, что подметил*, передал* жизненно и свЪжо. Новая пробудившаяся жизнь въ скульптуре проявилась ранее всего въ той же северной Францш, где рас цвела я Г. архитектура, И ве даль нейшем* раэвитш Г. скульптуры франция сохранила за собой первен ство. Здесь, во Франции, Г. валп1е раз вивалось особенно последовательно н успешно. По целому ряду памятни ков* можно проследить ростъ фран цузской пластики отъ схематическнхъ п грубоватыхъ скульптуре храма въ ВезелЬ до полныхъ жизни и красоты фигур* ХШ в. иа порталах* и фаса дах* соборов* Шартра, Амьена и Реймса. Поиимаше натуры, чувство стиля, красота и достоинство отлича ют* эти статуи X I I I в. Въ следую щем* веке во Францш наступает* въ области пластики упадок*, появляется манерность. Подобный же процеесъ можно проследить въ Герман in (лучпия скульптурный произведения въ Фрейбургскомъ и Страсбургскомъ соборе) Рис. 4. KaoateiH яыястрап (AMMECIIA соборъ). л въ Anroin (надгробная и портретная скульптура), Иначе движется раэвитш ваяшя въ Нидерлаядахъ и Италш. Въ первой стране въ X I V в. скульптура достигаете значительного успеха подъ аш'яшемъ Кло Слутера; во второй не давно, и крупный шагъ вперед* въ иэучен1и антиковъ и природы делаетъ скульпт. подъ воэдейстаеыъ Николо Пизано. Что касается до живописи Г. першда, то и она обнаруживает* жизнь и соэдаеть новое течете, но несколько позднее, чемъ архитектура и скульп тура. Только с * половины X I V в. лево выступаете новое настроение во Фран ции и переходить въ Нидерланды, Апгл1Ю и Германш, стоящий к въ живо писи подъ влеяшемъ Францш. Около того же времени въ Германш особен11»