* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

315 ГотнчвскЮ стиль. 316 в о с к р е с а т ь национальные языки, по­ давленные въ начальную эпоху средне­ вековья латынью монаховъ, бодро на­ чинав тъ работать умъ, искусивгшйся въ утонченной схоластике, появляется новая, светская поэз1я, воспевающая устами трубадуровъ новыя чувства. Религиозное настроеше становится интенсивнее н теряетъ мрачность, ко­ торая отличала его въ первую поло­ вину средннхъ вековъ. Церковь, главенствовавшая ранее, отходить на второй планъ, выдвигается рыцарство и горожане. Сообразно съ этимъ искус­ ство изъ рукъ монаховъ переходить въ руки мЕряиъ, и центрами развития его становятся города, г д е въ т е ч е т е ХП—XTV в. создается искусство осо­ баго стиля. Это новое искусство, сло­ жившееся среди сооеобразныхъ условий жизни, н а с т р о е н ^ и вкусовъ средне- Рие. 1. Остроконечная форма e r t r k u i a n u i «рожь. векового аападнаго общества, было основано на совершенно нныхъ принципахъ, чемъ искусство античное. Итальянцы X V в., преклонявшиеся пе­ редъ классическими памятниками, не находя въ немъ антнчныхъ эдементовъ, дали ему презрительное нааван1е готи­ ческого, т. е. варвар скаго. Вели итальян­ цы верно отметили несходство новаго стиля съ античнымъ, его самобытность, то совершенно несправедливо они о ц е ­ нили его художественный достоинства. Г. с. вь области архитектуры по ц е л ь ­ ности и самостоятельности оистемы можетъ безъ ущерба выдержать срав­ нение съ античнымъ. Однимъ иаъ ха­ рактерных* элементов* Г. с. является стрпльчатая дуга, по которой иногда и стиль называют* стргьльчатымъ. Стрельчатая дуга была известна давно. Ее можно встретить и въ древней Пер­ с т , и въ арабской архитектуре Египта, и въ А р м е т н , и въ постройках* нор­ маннов* въ Сицилш. Но до Х П в. э т а дуга всюду имела значеше исключи­ тельно декоративное. Въ готическом* зодчестве она впервые получила важ­ ное конструктивное значеше и въ с о ­ единении съ провислыми арками я опор­ ными столбами способствовала обра­ зованию оригинальной архитектурной системы. Господствовавшее въ эпоху романскаго стиля тяжелое полукруглое покрыт1е годилось только длячетыреугольиыхъ пространствъ и, чтобы быть прочнымъ. должно было опираться на массивную стену. Стрельчатая арка, разгибаемая или сгибаемая, могла слу­ жить для покрытия пространствъ раз­ личной формы (треугольника, четьгреугольника, трапещи), и э т о давало свободу въ разработке плана Нуждаясь не въ целой с т е н е , а въ нескольких* точкахъ опоры, стрельчатая арка мог­ ла опереться на о д н е колонны, и бла­ годаря этому открывалась возможность облегчить массивность с т е н * . При этомъ, опираясь иа высокая колонны, стрельчатая арка дави да и х е не столь­ ко сверху, сколько наискось. Чтобы избежать распадения, были применены опорные столбы и провислыя арки, столь же характерные элементы готи­ ческой системы, какъ и стрельчатая арка. Опорные столбы ставили у стенъ, чтобы они на себя принимали часть тяжести сводов*. Если и они не могли выдержать давления, то налнтекъ тя­ жести ч е р е з * провислыя арки, ндупця отъ столбов*, передавался иа новые опорные столбы, поставленные снаружи аа стенами здашя. Благодаря такому соединенно стрельчатых* и провисдыхъ арокъ и опорныхъ столбов* готичесшя здашя получили самостоятельную чрез­ вычайно систематическую коиетрукцш, которая позволила придать легкость постройке, впустить внутрь массу света и вытянуть здаше въ высоту. Благодаря этой с и с т е м е и получилась возможность въ готическихъ храмах* воплотить такъ ясно спиритуализмь средневекового аападнаго хри слажена X I I — Х Ш в., его светлое настроение и мягкий характеръ.—Въ основе плана готическаго храма остался продолго­ ватый латинский крестъ с ъ тремя или пятью кораблями, какой былъ н вь