* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

425 Гонкуры 42С 1830 г . , у м . 1870 г . ) , ф р а н ц у з с к и е б е л ­ летристы и историки культуры, сыновья кавалерийскаго офицера временъ импе­ рии* и в н у к и д е п у т а т а н а щ о н а л ь н а г о с о б р а ш я 1789. Н е с м о т р я н а р а з н и ц у в ъ летахъ, братья были необыкновенно дружны между собою, и э т а дружба, продолжавшаяся съ детства до самой смерти младшаго брата, д о того сбли­ зила ихъ между собой, что въ литературныхъ щлемахъ сгладила индивиду­ альность каждаго и создала единую индивидуальность обоихъ. Прекрасно о б е з п е ч е н н ы е материально, Г. м о г л и безъ помехи отдаться рано развившим­ ся в ъ н и х ъ ху д о ж е с тв е н н ы м ъ наклонностямъ. Постоянно неразлучные, братья п у т е ш е с т в о в а л и п о Франции, рисовали, писали акварельные этюды, все болъе и б о л ъ е у г л у б л я я с ь въ изучение фран* ц у з с к а г о и с к у с с т в а Х У Ш в. П о п у т н о Г. с о б и р а л и коллекции р е д к о с т е й и п р е ­ вратили свою парижскую квартиру въ превосходно составленный музей, преимущ. предметовъ, характеризующихъ б ы т ь и и с к у с с т в о Х У Ш в. Р е з у л ь т а томъ коллекционироватя и путешествий было собрание г р о м а д н о г о материала п о к у л ь т у р н о й и с т о р ш Х У Ш в., к о т о ­ рая о б р а б а т ы в а л а с ь Г. с н а ч а л а в м е ­ сте, а послъ смерти Жюля—Эдмономъ. Сюда относятся сл в д . книги: H i s t o i r e de l a s o c i e t y f r a n c a i s e p e n ­ dant l a R e v o l u t i o n * (1854), „ L a soci6te franc, pend. le D i r e c t o i r e " (1855), „ Р о г t r a i t s i n t i m e s d n X V T I I s." (2 т . 1 8 5 6 — 58), S o p h i e A r n o u l d , d ' a p r e s s a corr e s p o n d a n c e * ( 1 8 5 7 ) , „ H i s t o i r e de M a r i e A n t o i n e t t e " ( 1 8 5 8 ) , „ L e s m a l t r e s s e s de L o u i s X V " ( 1 8 6 0 ) , L a f e n n m e a u Х У Ш s." ( 1 8 6 2 ) , „L"art d u Х У П 1 s . \ „ L ' a m o u r a u Х У Ш s." и д р . Н а п у т ь б е л л е т р и с т и к и Г. в ы с т у п и л и в о д е в и л я м и и комедйями н е и м е в ш и м и у с п е х а , а с ъ 1860 г . н а ­ чали появляться ихъ романы. П е р в ы й — „ Charles Demailly" (1860, р у с . п е р . ^ Ш а р л ь Д е м а л и " ) р и с у е т ъ мйръ м е л к о й п р е с с ы в т о р о й и м п е р in, к о г д а п о д а в л е н ­ ная п о л и ц е й с к и м ъ р е ж и м о м ъ обществен­ ная мысль пскала пищи въ сплетяяхъ, личныхъ нападкахъ и травле всего в ы д а ю щ е г о с я . SoeHHrPhnlomene" (1861) переносить читателя въ обстановку женскаго монастыря и разсказываетъ п р о с т у ю историю девушиси, ушедшей о т ъ мира, п о с о х р а н и в ш е й в с ю г л у б о ­ 4 4 H ( 4 кую нежность своего сердца; „1^епёе M a u p e r i n " (1864, р у с . п е р . Молодая буржуазия") — представляетъ разсказъ о молодой д е в у ш к е изъ буржуазнаго круга, холоднаго и эгоистичнаго, су­ м е в ш е й п о д ъ вл1ян1емъ о т ц а и ч е с т наго сгараго д р у г а выработать себе самостоятельный и определенныл убе­ ждения. Она п ы т а е т с я у д е р ж а т ь с в о е г о брата, молодого, безпринциннаго ка­ рьериста съ большими аппетитами, отъ брака по разсчету; з т и м ъ о н а косвенно вызываете дуэль, въ которой брать погибаетъ. Муки Рене развиваются в ъ т я ж е л у ю б о л е з н ь , кот. п р и в о д и т ь ее въ м о г и л у . — Б л е с т я щ а я картина обществеиньпхъ н р а в о в ъ — „ M a n e t t e Salomon" (1867, р у с . п е р . „ Н а т у р п г и ц а " ) — и с т о р ! я г и б е л и круннаго т а л а н т а п о д ъ влияшемъ среды и неудачной семейной жизни. G e r m i n i e L a c e r t e u x " (1865) р и с у е т ъ тиить ж е н щ и н ы с ъ п о с т о я н н о й п о т р е б ­ ностью любви, которая постепенно пре­ вращается въ патологически-страстную ж а д н у ю вакханку. Наконецъ, „Madame G e r v a i a a i s " (1869), н е у с п е х ъ котораго обострилъ б о л е з н ь Ж ю л я Г., разска­ з ы в а е т ъ объ о д н о м ъ обращении в ъ ка­ толичество.—Романы, н а п и с а н н ы е Г. въ э п о х у сотрудничества, представля­ ютъ обработанное съ замечательной тщательностью и художественной тон­ костью изображеше жизни. Б р а т ь я были идеальными сотрудниками, каждый и з ъ нихъ утмерялъ, до полня ль, крити коваль д р у г о г о . Т о л ь к о общие о б о и м ъ недо­ статки могли сказываться въ ихъ романахъ. Поэтому указанные шесть романовъ стоять гораздо выше произве­ дений о д н о г о Э д м о н а . И х ъ общ!е р о ­ маны соверш. не тенденшозны. Они изображаютъ жизнь, какъ она есть, не гоняясь за деланными эффектами, не стараясь завлечь хитросплетенной фа­ булой и избегая всего выдуманнаго. И х ъ романы—одно изъ наиболее блес т я щ и х ъ выражений ф р а н ц у з с к о й р е ­ алистической школы. П о с л е смерти Ж ю л я Э д м о н ъ н а п и с а л ъ е щ е : „ L a fille E l i s a " (1878), п р а в д и в а я и с т о р и я п р о ­ ститутки безъ т в х ъ прикрась, которыя вошли въ моду съ Дюма-сыяа; Les freres Zemganno"(1879,pyc. п е р . „ Б р а т ь я Земганно* ), изображеше братской д р у ж ­ бы д в у х ъ клоуновъ, прославляю шее косвенно дружбу Ж ю л я и Эдмона; . L a ч 4 h 1