* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

375 Гольбейнъ. 370 правлетю гуыанистовъ. Въ 1521 г. Г. былъ прнглашенъ расписать большой залъ базельской ратушя. З д е с ь нужно было изобразить примеры непреклоннаго исполнения долга въ древности, Въ первый годъ Г. исполнилъ только часть росписи—сильно, характерно, даже грубовато. З а т е м ъ последовалъ нерерывъ въ 9 л е т ъ , и в ъ 1530 г. иаъ-подъ кисти Г. вышли картины уже другого строгаго монументальнаго стиля, прекрасно скомпонованный и реально написанныя. Реализмъ про­ яви л ь Г. въ сильной степени и въ изображения „Христа во гробу" и въ „ Страстяхъ Го сп одн ихъ . Жи зненная правда, драматиэмъ, ясное взаимодей­ ствие различныхъ характеровъ в ъ в и х ъ соединяются с ъ прекраснымъ колоритомъ. Въ 1522 г, Г. написалъ Золотурнскую Мадонну со святыми и н е ­ сколько позднее Мадонну бургомистра Мейера (оригиналъ находится въДармштадте, хорошая копия въ Дрездене). Прелесть лица Богоматери, более ца­ рицы небесной, ч е м ъ земной матери, характерность головъ предстоящихъ, глубокое чувство, чудный колоритъ и очень удачная композиция сделали эту Мадонну лучшимъ произведенйемъ религиозной живописи Г. и одной изъ глав ныхъ картинъ немецкой живо­ писи. Къ ©тому же периоду относятся портреты Эразма, 21 иллюстрашя къ Апокалипсису, 91 и л лю стр ащя къ Вет­ хому З а в е т у в ъ наивно поэтичеекомъ тоне и знаменитые 58 листовъ „Пляс­ ки смерти", полные драматической силы и юмора и очень удачно ском­ понованные. Въ 1526 г, Г. решился уехать изъ Б а з е л я и искать счастья въ Англии. Встреченный радушно въ семье Мора, Г. прожилъ въ Англии 4 года и писалъ за это время портреты. Вернувшись в ъ Базель въ 1530 г., Г, черезъ два года снова покинулъ его, уходя отъ релип'озныхъ смутъ. Теперь Г. окончательно поселился въ Англии:. Немецкие купцы, жившие въ Лондо­ не, въ Стальномъ дворе, поручили Г. украшение ихъ залы, и онъ написалъ имъ „Апоееозъ богатства н бедности"— очень жизненный и красивый. Н е ­ сколько поэдтгве Г. поступилъ на служ­ бу къ Генриху УТЛ и сделанъ быль придворнымъ живопнсцемъ. Въ этотъ u английский перюдъ Г. почти исключи­ тельно былъ занять портретами. Пор­ треты Генриха УШ, кентерберн"йскаго архиепископа, семейства Мора, немецкаго купца Гизе, „двухъ пословъ", Тоанны Сеймуръ, Моретта—главные и лучине изъ нихъ. По заказу короля Г. с д е л а л ъ немало набросковъ для эолотыхъ и чеканныхъ вещей въ строгомъ стиле Возрождения. Въ 1543 г. Г. умеръ въ Лондоне отъ чумы. Одинъ изъ величайшихъ немецкихъ живописцевъ, Г. былъ еамымъ выразительнымъ представит ел емъ немецкаго Ренессан­ са, совершенно отрешившимся, въ про­ тивоположность Дюреру, отъ средневековыхъ традиций. Онъ воснтринялъ и са­ мостоятельно переработалъ духъ итальянскаго искусства, онъ былъ единственнымъ немепкимъ живоитисцемъ, кото­ рый в л а д е л ъ вполне свободновысокимъ стилемъ. Въ начале своей деятельности Г. следуетъ еще старому реализму и обнаруживаете натуралистический тен­ денции, но скоро переходить онъ все бо­ л е е и более къ идеализированному реа­ лизму, и реалистическую силу и харак­ терность сливаетъ съ красотою и бла­ городство мъформъ.Въбогатстве фанта­ зии, во всеобъемлющемъ з н а т и натуры, въ глубине и искренности Г. уступаетъ Дюреру, но превосходить его и в с е х ъ немеидкихъ мастеровъ какъ собственно живописецъ и колористъ, какъ художниткь, владею вгДй бл агор од ствомъ формъ и понаманйемъ монументальнаго стиля. Г.—-самый крупный исторический жи­ вописецъ н мастеръ монументальныхъ росписей, какого знала Германия. Бго портреты, особенно последние, по в е р ­ ности, характерности, по свободе пись­ ма и красоте колорита принадлежать къ лучшимъ произведениямъ всехъ временъ. Учениковъ Г. не оставилъ, но къ нему близко стоялъ его брать Амвросий, какъ можно судить по его рисункамъ и гравиорамъ на дереве. Ср. Wornum, „Somme account of the life and works of Holbein" (1867); Mantz, „H. Holbein" (1879); Woltmann, „Holbein und seine Zeit" (1874—1876); Knackfuss, „Holbein (1902); Бенсюзаннъ, „ Г . (1910)(Художе­ ственная библиотека); Gonz, „ Die Han dzeichnungen H. Holbein" (1911); его же „Holbein der Jungere" (1912); Mes, „Ambrosiua Holbein* (1912). H. Тарасовъ. ft и г