* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
141 Глинка 142 чиняя въ италиаискомъ духе. Здесь, подъ вл!ян1емъ тоски по родине, въ Г-е, по его собственному признанию, произошелъ душевный переворотъ, от толкнувший его отъ ятальян. музыки и наггравивппй на новый, самостоятель ный путь. Въ 1833 г. Г. отправился въ Берлинъ и тамъ съ нзвъстнымъ теоретикомъ Деномъ въ 5 месяц, прошелъ курсъ теорш музыки, обогативш!й [I, главное, систематизировавши его музыкальный познания. Черезъ годъ Г. вернулся въ Pocciio. Въ Пе тербурге познакомился онъ съ М. П. Ивановой, на которой и женился въ 1835 г. Въ это время Г. часто бывалъ въ пэвъстномъ кружке Жуковскаго, г д е весьма сочувствёнию встретили его мысль о русской опере и предло жили для пен сюжетъ Ивана Сусани на. Г- усердно принялся за работу; параллельно труду композитора бар. Розенъ пнсалъ либретто. Прежде все го была набросана увертюра, а къ весне 1836 г. уже была готова и вся опера „Жизнь за Царя*'. После всевозможныхъ затруднений она была при нята, наконецъ, на казенную сцену, разучена подъ управлетемъ Кавоса и 27 ноября 1836 г. съ колоссальнымъ успехомъ исполнена. УспЬхъ ЭТОТЪ объяснялся, однако, не столько красота ми глинкииской музыки, сколько сюжетомъ оперы, благодаря которому Дворъ, а за нимъ л знать считали долгомъ благоволить къ „Жизни за Царя *, получившей у насъ чуть-лии не офи циальное значение. Г. бьилъ после этого назначенъ капельмейстеромъ приидворной ииевческой капеллы, но въ 1830 г., вследствие болезни, бросилъ службу, Къ этому времени Г, особенно сблизился съ „братией",—кружкомъ, исуда, кроме него, входили братья Ку кольники. Брюловъ, Бахтуриииъ л др. Последшимъ былъ наоросань по ииозме Пушкина планъ новой оперы Г-п „Русланъ и Лиодмила". БолЬапь и семей ный неурядицы (Г. разошелся, a uutскодько л е т ъ спустя п разэилсн съ женой) UUCMHO[O тормозили дело, но, пакоииецъ, 27 полб. 1S42 г. новая ouiepa была поставлена въ Петербурге. Не развитость большинства публики, т дороешсГи еще до понимашк той музы кальной вилсоты и оригинальности, на] 1 H которую поднялся Г. въ „Р. и Л . * , была главной причиной сравнительнато неуспеха этой оперы. Черезъ го.№ она была снята съ репертуара. Огор ченный: и больной, уехалъ Г. въ 1844 г. въ Парижъ, г д е высоко ценивппй его Берлюзъ съ успехомъ исполнилъ в ъ двухъ кокцертахъ некоторыя изъ его сочинений, ОттудаГ.переехалъвъИспаН1ю, г д е прожилъ 3 года, собирал ис панский песни. Вернувшись въ Poccm, Г. жилъ въ Смоленске, Варшаве, Пе тербурге; въ это время имъ были на писаны две и с пане кия увертюры и „Камаринская". Почти все время, одна ко, удрученное состояние духа н недо могание но покидали его. Решивъ по святить себя русси;ой церковной муэыкгЪ, Г. в ъ 1850 г. снова отправился въ Берлшгь, г д е подъ руководствомъ Дена нзучалъ около 10 месяц, древние цер ковные лады. Тамъ, выходя съ одного придворнаго концерта, онъ простудил ся и скоро скончался. Прахъ Г. впо следствии былъ перевезенъ въ Петер б у р г у а въ 1885 г. на средства, со бранные всенародной подпиской, ему былъ поставленъ въ Смоленске памят нику съ надписью „Глинке—Россил". Другой памятнии^ъ Г. поставленъ в ъ Спб. въ 1907 г. Кроме ииеречисленааго, Г. написалъ еще увертюру и музыку къ драме Кукольника „Князь Холмек!й , торжествен, полонезъ и таран теллу для ори;естра. до 70 романсовъ, среди которыхъ выдается серия „Про щанье съ Петерб." и др. Заимствовавъ и отъ французовъ разнообразие и пи кантность ритма, отъ итальянцевъ— ясность и выпуклость мелодии, отъ немцевъ—богатство контрапункта и гармонш, Г. сумелъ въ лучшихъ своихъ сочинениях!,, н больше всего въ „Р. и Л . , ииретвориить все это и пересоздать, соответственно духу ииародной русской песни. Инструментовка Глинки — для его времени совершенна. Благодаря всему зтому, его сочинения, отличаясь художественной законченностью и высокимъ мастерс'гвомъ формы, запечат лены в ь то же время неподражаемой оригинальностью н глубишой содержа ния, частью родственными лучшимъ образцамъ народной ииесш!,что и дало нмъ возможность сделаться основаниемъ са мобытной русской муэыкольн. 1ДКОЛЫ. и Й