* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

95 Глааъ. 96 фирмой М. Б е л я е в а въ Лейпциге, чена снаружи скуловой костью и больпревышаете 90. Главиыя изъ нихъ: гаимъ крыломъ основной (см. модель для орхестра: 8 симфошй, симфони- Г., I , &5), сверху лобной, свнутри р е ­ чесипя картины и поэмы: „Роете lyri- шетчатой и снизу верхней челюстной. que", „Стенька Разинь", „ Л е с ь " , У вершины этой пирамиды находится „Море", „Восточн. рапсодия", „Кремль* , отверстие (foramen opticum, модель, I , „Весна", „Изъ мрака къ свету* и др.; 56), черезъ кот. уходите въ мозгъ сюиты („ Шопен иана", „Изъ среднихъ зрительный нервъ—нервный канатикъ вт>ковъ" и др.); вальсы, „Баллада", (мод., П, 2), образующийся изъ оттанцы къ „Саломее" и др. Для камер- дельньтхъ волоконъ, сходящихся со наго ансамбля: 7 струн, квартетовъ, всехъ концовъ сетчатки къ сосочку квинтетъ и др. Для разн. инструмен- зрительнаго нерва (1,44 и U, 25). Сосотовъ: фп-ыя пьесы (2 сонаты, фуга, чекъ находится на дне Г., несколько сюита и др.), пьесы для скрипки квнутри отъ средины. Спереди Г. при­ (концертъ) и др. Балеты: „Раймонда" крыть втъками—верхнимъ и нижнимъ. (1898), „Испытание Дамиса", „Времена Обращенный другъ къ другу свобод­ года* ; наконецъ, романсы и кантаты. ные края (I, 6,17) образуютъ глазную Кроме того. Г . , в м е с т е съ Римскимъ- щель, величина кот. подвержена больКор саков ымъ закончилъ по смерти шимъ колебатямъ, какъ индивидуальБородина оперу последияго „Князь нымъ у разныхъ людей, такъ и слуИгорь". Г. является однимъ изъ чайнымъ у одного и того же субъекта наиболее выдающихся и талантли- въ зависимости отъ различныхъ бовыхъ русскихъ современныхъ компо­ лезненлыхъ состояний, душевныхъ зитор о въ. Представляя какъ бы от- движений (испуге, удивление, сонли­ прыскъ „новой русской школы", Г. вость и т. д.). Ширина глазной щели отличается отъ нея культомъ чистой и есть главнейший факторъ того, что музыкальной формы, въ связи съ мы называемъ выражетемъ Г., н ч е м ъ находится, можетъ быть, и его эстетическаго понятия величины и исключительная склонность къ инстру­ красоты Г. Снаружи свободные края ментальной м у з ы к е . Творчество Г. векъ сходятся подъ правильнымъ ясно выражен наг о объективнаго типа. острымъ угломъ, внутри же канте Въ этомъ отношении Г. какъ бы при­ и м е е т е какъ бы подковообразную мыкаете къ своему учителю Римскому- форму. Отграниченное этой подковой Корсакову, к ъ которому близокъ также пространство называется слезнымъ по культу чистой музыкальной кра­ озероме, на дне кот. находится саль­ соты и по тяготёнпо къ мажору, ный бугорокъ (слезное мясцо, Т, 27), не светлымъ краскамъ. Одна изъ самыхъ имеющей пикакого физюлогическаго блестящихъ и характерпыхъ сторонъ значения. Квнутри отъ него распола­ музыки Г.— оркестровка, красоты ко­ гается по глазному яблоку вертикаль­ торой неразрывно связаны съ богат- ная складка слизистой оболочки—полу­ ствомь гармоши, ритмики и контра­ лунная складка. Тамъ, г д е свободные пункта; слабее мелодическая сторона края в е к ъ переходить въ подково­ творчества Г., чарующаго больше образное закругление, получается на прелестью красокъ и совершенствомъ томъ и другомь в е к е слезный сософормы, ч е м ъ проникновенностью со­ чекъ, н а вершине котораго находится держания. Сочинения Г. постоянно точечное отверстие (слезная точка, I , 9, исполняются л за границей. См. Оссов-10, 15, 16). Верхняя л нижняя слезc*iu, „Г." (1908); Ю. Энгель, „Г., какъ ныя точки являются началомъ слезо­ снмфонистъ" („Рус. муз. газ. *, 1907 проводящихъ путей. Оне веду т е въ № 1—6). 10. Энгель. верхний и нижний слезные канальцы (1,18,13), которые отъ слезныхъ точекъ Г л а з ъ (oculus), органъ з р е ш я . Глаз­ туте же подъ кожей направляются го­ ное яблоко помещается среди жи­ ризонтально внутрь къ слезному меш­ ровой клетчатки въ глазнице (огЬЬ ку ( I , 20). Последний расположепъ глу­ ta)—костной впадине, которая и м е е т е боко н а кости (1,59), прикрытый спере­ форму четырех гран ноя пирамиды, об­ ди лежащей подъ кожей плотиюй игларащенной вершиной наиадъ, и ограни­ 1 1 ( 4