* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
339 ГершавЛя Д в е рааличныя стороны исторической живописи этой эпохи ярко характеризу юсь, выказывая ШУБ еястороны,—Гансъ Макартъ (1840— 84), развернувппй только пышную красочность, иАдольфъ Мендель (1815—1905), проникновенно возеоздававпий бранденбургско - прус скую жизнь X Y I I 1 в. Идя по стопамъ литературы, где- и м е л и успехъ дерев е н е т е раэсказы и бытовые очерки, живопись занялась также и изображешемъ современной жизни, особенно быта крестьянъ, выдвинувъ жанристовъ Людвига Кнауса (1829—1910) и Вешамина Вотье (1829—98). Наконецъ, в ъ связи с ъ улучшешемъ путей сообщея1я и развившимися путешеств!яа и пейзажъ расшярнлъ свою область до изображения уголковъ почти всего Mipa. Въ 50 — 60 годахъ живопись, которая давала въ краскахъ исторически* разсказъ, повесть изъ жизни и географи ческое описаше, очень ц е н и л а с ь . Но чрезмерное развитие содержан1я и ли тературность искусства вызвали реакцио. Стали искать не сюжетовъ, а формъ и красокъ. Тогда принялись за изучение техники великихъ мастеровъ, сначала X V I в., з а т е м ъ венедданцевъ и, наконецъ, голландцевъ и испанцевъ. Интересъ къ чисто художественному исполнешю у Ансельма Фейербаха (1829—1880) занялъ главное место. Вильгельмъ Лейбль (1844 — 1900) и Францъ Ленбахъ (1836 — 1904) по казали, чего достигла Герман in въ этомъ отношешя. Одновременно съ т е м ъ , какъ живопись изучала колоритъ почти в с е х ъ школъ и какъ бы переживала истор!ю р а з в и т а живопи си, архитектура и скульптура шла по тому же пути усвоешя стараго. После изучешя романскаго н готическаго стилей совершилось о б р а щ е т е къ итальянскому Ренессансу, блестящую разработку котораго д а л ь около поло вины X I X в. ГотфридъЗемперъ(1803— 79) въ дреэденскомъ м у з е е . Позднее принлекъ внимаше смешанный стиль немецкаго Возрождешя и еще позд н е е — барокко. Скульптура въ л и ц е К Ы у с а Генеля (1811 — 91) отъ клас сицизма перешла къ Ренессансу, а в ъ л и ц е Рейнгольда Бегаса (1831—1911) къ реализму и барокко. Въ 70 годахъ произошла в ъ живописи новая крупная перемена. Старая внимательная жи вопись, любящая подробности, воспи танная на изучеши старинныхъ масте ровъ, перестала удовлетворять немеп кихъ живописцевъ, когда они познако мились съ темъ новымъ импресеюнистическимъ пр1емомъ живописи, кото рый въ это время выдвинула Фран ция. На первый планъ теперь высту пила передача не отдельныхъ предметовъ и подробностей, а передача света, воздуха и движения жизни, впе чатление целаго. Группа немепкихъ живописцевъ съ Максомъ Либерманомъ (род. 1847) во главе восприняла это течен!е. Вместе съ изменешемъ тех ники произошло раегдиреше круга сю жетовъ. Художники хотели теперь пе редавать въ краскахъ все, что видели вокругъ себя. Вся жизнь, движете ея, природа сделались полемъдля наблю дения. Вооруженные иэучешемъ старыхъ мастеровъ и новою техникой, жи вописцы обратились къ передаче ин дивидуальная понимашя действитель ности. На грани, отделяющей ХГХ в. отъ X X в., этому направлению былъ протнвопоставленъ новый взглядъ. Его сторонники ставили задачей не отра жение действительности, которая пе редъ глазами, а перенесете изъ буд ничной жизни въ идеальную сферу, въ область чистой красоты. Вместо расплывчатыхъ ливий и красокъ импресшонизма, они старались давать яс ность линий и определенность распре деления красочныхъ маесъ. Во главе этого направлешя стали старый Арнолъдъ Беклинъ (1827—1901) и более молодой Людвигъ фонъ Гофманъ (род. 1861). Почти одновременно съ этимъ неоидеализмомъ въ живописи появи лось и въ скульптуре искаше новаго монументальнаго замкнутаго стиля, искание велич1я, ясности и чистоты формъ. Это искаше выразилъ Адольфъ Гильдебрандъ (род. 1847). Параллельно съ этимъ и архитектура стала стре миться на новыйпуть. Старые историчеc K i e стили надоели. Тогда сделали по пытки мотивы этихъ стилей обрабаты вать свободно, смело мешая, чтобы по лучить нечто оригинальное. Этотъ моменть германской архитектуры отмечаеть здание берлинскаго рейхстага Поля Валлота (род. 1841).Но я этимъ ар-