* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
335 Гвршан1я 336 чаться. Она сделалась гладкою и де коративною. Такнмъ о Зразомъ, къ концу X V I в. в с е отрасли нем. ис-ва скло нились къ падение, Бъ X V I I въкв это падеше дошло до крапняго предела. Экономичесшя и политичесшя при чины играли значительную роль. Тор говые пути средневековья, проходивнпе черезе Г. и втягивавппе ее въ широк1й торговый и промышленный обороте, теперь заменились новыми, океаническими, и гермавскде горо да стали беднеть. Продолжительный войны привели Г. къ политическому безсилпо, опустошенш страны и одичанш населения. Гермашя была ли шена матердальныхе средстве и духовно обездолена. При такихе условдяхъ ис кусство не могло итти впереде. Туземныхе художниковъ было мало, ихъ место заступили иностранцы. По при глашению духовныхъ и светскихъ кня зей, усилившихся после падешя вла сти императора, шли на католически югъ—итальянцы, на протестантсшй с е веръ—голландцы, туда и сюда еще въ большемъ числе французы. Только на почве, подготовленной этими ино земными мастерами, когда воспрянула несколько жизнь, могла пробудиться творческая сила и самостоятельность нем. ис-ва. Это пробужденie совер шилось уже въ X V I I I в. Въ этоме в е к е ве области эстетики и исторди ис кусства Г. стала во главе движешя. Но въ области и-ства она начинала только жить. Ранее всего и яснее обнару жилось пробуждешс въ архитектуре. Уже въ первую треть X V I I в. подня лось строительство. Распадеше Т Л на многочисленный мелк1я государ ства имело положительное вл!ян1е на развил е ея н-ства. Каждый дворъ стремился культивировать искусство. Для этого пользовались нередко и теперь силами итальянскихъ н фран цузски хъ художниковъ, но большею частью действовали немецкие худож ники, получившее образоваше въРиме или Париже. Римсшй барокко съ сильнымъ рас член ешемъ, с е обильными и тяжелыми украшешями господствовале въ первой половине X V i n в. Наи более самостоятельными и лучшими его образцами являются церковь св. Карла—1оганна Бернгарда Фишера (1656—1723) въ В е н е , Цвингеръ—Да ниила Пёппельмака (1662—1736) въ Дрездене и королевски! дворецъ Андреаса Шлюттера (1664—1714) въ Бер лине. Позднее съ немецкимъ барокко смешалось французское рококо,—образовалсяособый более р е з ш й и грубый пошибъ, проявившийся въ Потсдамскомъ Сане-Суси Георга Венцеслава Кнобельсдорфа(16Э9—1753) и в е В ю р ц бургскомъ дворце Балтазара Неймана (1687 —1753). Орнаменты покрывали потолки, стены, алтари и были, какъ скульптурные, таке и живописные. Извивающаяся фигуры и орнаменты въ стиле Бернини украшали лестни цы и парки, фарфоровыя мейсенсшя группы и статуэтки дополняли убран ство. Надъ всеме этиме работали жи вописцы и скульпторы - декораторы. Вызывая обильный спросе на живо пись и скульптуру, это строительство не поднимало качества. Изъ многочисленныхъ скульлторове X V I H B . М О Ж НО выделить Андреаса Шлюттера, я з е множества живописцевъ эклектика Рафаэля Менгса (1728—1779) и осо бенно Дан is ля Ходовецкаго (1726— 1801), сохранившаго самостоятельность и проявившаго любовь къ жизни ве гравюрахъ. На почве этого пробуждешя XVin в. стало жить более интенсивно и продуктивно нем. ис-ство ХГХ в. Первый этапе, который оно прошло въ ХГХ веке, былъ классициэмъ. Почва для него была подготовлена еще въ XVni в. трудами Вянкельмана(с-«.), пробудившаго интересъ къ антикамъ и создавшаго и сторно греческаго искус ства. Его учен!е о томъ, что одинъ только путь въ искусстве ведете к е идеалу, путь подражания древни мъ, пустило глубокие корни на германской почве. В е противоположность романскиме народаме, тяготевпшмъ ке рим скому, ве Германш проявилось влечеше къ греческому первообразу. Въ архитектуре стали вдохновляться перикловскимъ зодчествомъ. Карлъ Фридрихъ Шинке ль (1781—1841) въберлинскомъ драматическоме театре и старомъ музее, Лео фоне Кленце (1784— 1864) въ мюнхенскихе пропилеяхе дали лучппя выражетя новаго эллинизма, охватившаго архитектуру. То же напра вление господствовало и ве германской