* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

331 Гертан1я. 332 германское понимаше формъ и высшая степень художественности, до которой могло подняться зодчество въ Герма­ нии въ это время. ГГгяемы строитель­ ства, выработанные на храмахъ, были перенесены и награждансюя постройки. Среди нихъ первое место заняли ра­ туши и городсшя ворота съ величе­ ственными фронтонами и башнями. Ратуши въ Мюнстере, Брауншвейгъ и Любеке, городсшя ворота въ Праге и Базеле доказывайте уменье искусно соединять монументальность съ прекрасныме расчленешемъ и тонкими декоративными деталями. Гораздо сла­ бее, чемъ зодчество, развивалась въ готически перюдъ скульптура. Играя служебную роль, она украшала фасады соборовъ изображениями искупительнаго подвига Спасителя, символами и аллегордями и подчинялась архитектурнымъ линдямъ. Достигнувъ одухотво­ рения, И З В Е С Т Н О Й степени свободы и натурализма, пластика застыла въ условной улыбке. Лучшее, что создала германская пластика этого времени,— статуи въ Фрейбургскомъ и Страсбургскомъ соборахъ. Раньше скульптуры вышла изъ подчинендя архитектуре живопись. Вытесненная со стьнъ Х р а ­ мове, г д е зэняли много места окна съ цветными стеклами, и со стрельчатьпъ перегибовъ сводовъ, живопись перешла на алтари. Здесь она сдела­ лась независимой отъ архитектуры. Въ станковыхъ картинахъ она стала развиваться свободно и по своимъ законамъ. Первые шаги въ этомъ напра­ в л е н а были сделаны въ Праге и Нюрнберге, несколько позднее и значительнее—въ Кельне, г д е дело мастера Вильгельма (ум. 1378), аоэтиче^ ски идеализировавшаго библейскдя сцены, особенно съ Девой Mapiefl, продолжалъ Стефане Лохнеръ(ум.14М), давшдй высоте образцы въ изображе­ нии поэтическаго гармоничного мирнаго бытия. Къ началу X V I в. готиче­ ский стиль дошелъ до полнаго развит!я. После этого началось его зами­ рание. Твердо установленная система давила художника. При отсутствш простора стиль терялъ свою творче­ скую силу. Въ это время, благодаря торговыме, политическимъ и родственнымъ свяэямъ владетельныхъ домове, стиль Возрождеяд'я, который въ Италии и Франщи достигъ полнаго расцвета, сталь проникать въ Герматга. Здесь онъ не даль крупныхъ реаультатовъ. Для жизни и—ства германская почва въ это время была мало благотиятна. Широкие круги во второй трети X V I века были увлечены реформащоннымъ движевдемъ до такой степени, что в с е интересы, кроме релииоэныхъ, отошли на задндй плане. Императоръ и князья не обладали ни желашемъ, ни доста­ точными средствами для того, чтобы поддерживать художественную жнзвь. Въ цервой трети XVI века нем. ис-во еще жило бодро, въдальв^вйгшя десятилЬтдя видно только впитыванде новаго и мало энергичная разработка стараго. Новый стиль сказался раньше всего въ архитектуре, но сказался слабо. Церковное зодчество почти его не при­ няло. Старые соборы и въ X V I в. достраивались въ готическомъ стиле. Новыя немногочисленный протестантскдя церкви допускали изъ него не­ многое. Несколько болъшдй доступе нашелъ Ренессансъ въ гражданское зодчество, но и въ светскихъ постройкахе плане, расчлененде сохранились прежше. Старое господствовало и въ замкахъ, и въ ратушахъ, и в е частныхъ домахъ. Замки не оставляли массивныхъ башенъ и тесныхъ лестнице, ратуши и частные дома крепко дер­ жались остроконечныхъ фронтоновь на фасадахъ, балконовъ и прежняго расположендя частей здашя. Въ основе это были постройки туземнаго типа, только формы оконъ, дверей, карнивовъ и отчасти пропорцш были взяты изъ итальянскаго источника, иногда въ чистомъ виде, а чаще въ видоизменеши, съ присоединендеме элементове ранее выработанной орнаментики, Вследств1е такой малой согласованно­ сти даже лучине памятники немецкаго Ренессанса—дрезденский, трогаускгй и гейдельбергсшй замки, кельнская, аугсбургская и нюрнбергская ратутаи—не даюте впечатлетя того величдя, той ясности, гармоничности и последова­ тельности, какой отличаются здашя итальянскаго и француз с каго Ренес­ санса. Почти то же наблюдаемъ и въ области скульптуры X V I в. Пластика съ половины X V в, стала освобождать-