* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

319 Герван1я 320 1896). Подъ непосредственнымъ влшшемъ „Ткачей" создалась сильная, эффектная трагедия штрейкбрехера „Бартель Туразеръ" (1897), принадле­ жащая австргйцу Филиппу Лангмапу (род. 1862); другой видный предста­ витель социальной драмы—Эмиль Розеноеъ, сошалъ-демократическгй депутать гермаискаго рейхстага, рано умерший (1871—1904); ему принадлежитъ остроумная комедия нзъ быта саксонскяхъ кустарей „Kater Lampe" (1902) и, появившаяся лишь после его смерти, потрясающая трагедия „Due im Sehatten leben" (тема—забастовка горнорабочнхъ), „Соперникомъ" Гауптмана долго счи­ тался Германъ Зудерманъ (род. 1857), до сихе поръ пользующийся неизмтЧннымъ усивхоые у большой публики. Но это не серьезный художникъ, а драматическихе д е л е мастеръ, кото­ рому важенъ одинъ лишь внешний эффеи:те. Въ первыхъ его пьесахъ: „Честь" (1890), „Гибель Содома" (1891), „Родина" (1893) все же недурно обри­ сована мелкая и средняя буржуазщ и затронуты—хотя очень поверхно­ стно—важные общественные вопросы; последний его произведения—все рав­ но, будь ли то современный драмы или историческая трагедии—лишены всякаго литературнаго значения. Характеризованному выше „сослов­ ному роману со ответ ствуетъ такая же драма. Отмътимъ „военный" дра­ мы „Заря" (1903) Вейерлейна, автора романа „1ена или Седане?* , „Розовый понедельнике (1900) Отто - Эриха Гартлебена (1864—1905), „педагогическия" комедии Макса Дрейера (род. 1862)—„Der Probekandidat" (1899) и Отто Эрнста (род. 1862)—^Воспита­ тель Флаксмане" (1901).—Точно также драма имеете и своихъ представите¬ лей „Heumatkuuuust". К е этому виду искусства можно отнести уже некото­ рый пьесы Гауптмана и Розенова; сю­ да же относятся драмы курляндца Эдуарда фонъ-Кейзерлинга (род. 1855; „Fruhlingsopfer", 1899 — лирическая драма и з е жизни литовскнхе крестьяне) и рано умершаго Фрица Отавенгагена (1876—1906), единственнаго крупнаго драматурга, писавшаго на нижне-немецкомъ наречии (трагедйя „Mudder ь 1 а Mews", 1904). Въ Австрии Анценгруберъ нашелъ достойнаго преемника въ лице тирольца Карла Шёнгерра (род. 1869), автора народной трагедии „Glaube und Heimat" (1910). Особую группу среди современныхъ драматургове занимаю гъ австрийцы Артуръ Шницлеръ (род. 18S2), Германъ Варъ (род. 1863), Феликсъ Дёрманъ (род. 1870) и нек. др. Место д е й ­ ствий ихе пьесъ—Вена, герои—прожи­ гатели жизни, юные аристократы, ку­ печеские сынки, художники, поэты, видящ!е весь смыслъ существования въ любовны хъ интригахъ и шатании по кофейняме и скачкаме. В с е , осо­ бенно Шницлере, иэображаютъ этотъ M i p e изящно и красиво, но съ глубокимъ пессимизмоыъ, выэывающимъ у зрителя ясное опгущенйе, что передъ нимъ происходите пляска на вулкане. Этоте пессимизме у Шницлера выра­ зился въ наиболее яркой и совершенной форме ве одно-акгной комедии „Зеле­ ный попугай* (1809), г д е поде маска­ ми пресыщенныхъ марки зове и виконтовъ эпохи великой революции нетруд­ но узнать современниковъ самого поэта. 1 Менее всего действий натуралистическихе тенденций сказалось ве лири­ ческой поззги. В е сборнике „Moderne Dichtercnaraktere* (1885, см. выше) на­ турализме юяыхъ р ев олю щ онер овъ вы­ ражался исключительно въ выборе темъ для стихотворений, а не въ разра­ ботке ихъ. Германъ Конради воспевалъ всепобеждающую силу эроса въ выражешяхъ, к а т я раньше считались недо­ пустимыми въ лирике, Карлъ Генкель (род. 1864) и Морись фонъ-Штернъ (род. 1860) проповедывали социализме, Джонъ-Генри Маккэй (род. 1864)— штирнеровсюй анархизме, Арно Голщъ („Buch der Zeit", 1885) рисовалъ жизнь интеллигентнаго пролетариата и гро­ миле филистерство и капитализме. Если не считать эротнческихе мотивовъ, то вся эта лирика, ве сущности, варшровала лишь то, что сороке л е т ь нааадъ говорили Гервеги и Фрейлиграты; истинныме натуралистоме сре­ ди поэтове 80-хе годовъ оказался, въ конце концове, стоявпий въ стороне оте движешя и лишь впоследствии вовлеченный въ него, не молодой уже