* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

75 Гейне 76 п е р е д ъ с л у ш а т е л я м и м»ръ г е р м а н с к о й с т а р и н ы , о б ъ я с н я л ъ к р а с о т ы Нио~елун?05Ъ, у ч и л ъ Г. л ю б и т ь Ш е к с п и р а и Б а й р о н а , и Г. в п о е л е д с т в ш о с м е я в ший в ъ своей „ Р о м а н т и ч е с к о й ш к о л е " Ш л е г е л я , однако, н е р а з ъ о т м ъ ч а л ъ в л ! я ш е , к о т о р ы м ъ б ы л ъ ему о б я з а в ъ . В ъ Б е р л и н ъ овъ слушалъ л е к щ и извъстнаго санскритолога Боппа, эстета В о л ь ф а и ю р и с т а Г а н с а . З д е с ь же каеедру философш занималъ Гегель, философское у ч е т е к о т о р а г о одно в р е м я з а х в а т и л о Г. в м е с т е со в с ъ м ъ сов р е м е н н ы м ъ д о к о л ъ ш е м ъ . Ф р а н щ я нау ч и л а его любить свободу, Германия— отвлеченную мысль и художественное творчество. Первая питала въ иемъ сошальные и политичесше инстинкты, в т о р а я — ф а н т а з и ю и философскШ п ы л ъ . Всю ж и з н ь его д у ш а б и л а с ь между э т и м и п р о т и в о р е ч и в ы м и силами- То ж е р т в овал ъ онъ м е ч т о й и к р а с о т о й д л я д о л г а г р а ж д а н и н а , то з а б ы в а л ъ и з ъ - з а к р а с о т ы и и л л ю з ш борьбу и политику. В ъ этотъ омутъ противоречий с у д ь б а бросила ч е л о в е к а в п е ч а т л и тельнаго, страстнаго и чувственнаго, м с т и тел ь н а г о и н а с т о й ч и в а го, облад а в ш а г о в ъ в ы с ш е й м е р е и достоинствами и недостатками своей расы. Эти особенности е г о х а р а к т е р а с о д е й с т в о в а л и тому, ч т о Г . особенно остро в о с п р и н и м а л ъ события с о в р е м е н н о с т и , р а н о и с т о щ и л ъ свои с и л ы в ъ водовор о т е с т р а с т е й , р а з в и л ъ в ъ с е б е иск л ю ч и т е л ь н у ю п о д о з р и т е л ь н о с т ь , наж и л ъ многочисленныхъ враговъ, прес л е д о в а в ш и х ъ его с ъ о ж е с т о ч е ш е м ъ и н е н а в и с т ь ю . Подобно б о л ь ш и н с т в у поэтовъ, Г. рано н а ч а л ъ влюбляться. Е щ е в ъ юности г л у б о ю й с л Ъ д ъ в ъ его д у ш е о с т а в и л а н е с ч а с т н а я любовь къ Амал1и, о т в е р г н у в ш е й е г о , любовь, которая н а в е я л а грустные мотивы его п е р в а г о сборника с т и х о т в о р е ш й ,,Traumbilder". Е г о п р и над л е ж и о с т ь к ъ еврейской н а ш и я в л я л а с ь д л я н е г о п р е д м е т о м ъ то г о р д о с т и , то мучений. В ъ 1825 г . онъ п р и н я л ъ л ю т е р а н с т в о и в ъ э т о м ъ же г о д у п о л у ч и л ъ с т е п е н ь доктора юрндическихъ наукъ. Угнетающе д е й с т в о в а л а н а Г . и е г о б е д н о с т ь и связанная съ ней зависимость отъ богатаго дяди Соломона, который н е р е д к о п о д д а в а л с я вл!ян1ю в р а г о в ъ п о э т а , обвинявшихъ его в ъ п р о п о в е д и ( неверия и д у р н ы х ъ идей, и л и ш а л ъ Г. своей помощи. Но истинно т е р н и с т ы й п у т ь д л я Г. н а ч а л с я с ъ появлением?» его л у ч ш и х ъ п о э т и ч е с к и х ъ творенш. У ж е в ъ 1822 г. вышли е г о „ G e d i c h t e , а ч е р е з ъ годъ трагедш „Альманзоръ" и „Ратклифъ" съ прибавлешемъ Л и р н ч е с к а г о и в т е р м е ц ц о " . Стихотворешя были сочувственно в с т р е ч е н ы критикой и публикой. Но когда появились в ъ 1826—1827 г г . два п е р в ы х ъ тома е г о „Reisebilder" ( П у т е в ы я картины), вся м ы с л я щ а я Г е р м а ш я пришла въ движение, и в ъ л и т е р а т у р е п о д н я л с я шумъ и с к а н д а л ь . Это было у д и в и т е л ь ное п р о и з в е д е т е , написанное в ъ капризномъ, причудливомъ стиле, смесь п а е о с а н с а р к а з м а, восторженная м е ч т а и з л а я с а т и р а одновременно. В с я н е мецкая ж и з н ь р а з в е р н у л а с ь въ э т и х ъ быстро мелькаю щихъ картин ахъ. Дос т а л о с ь н е м е ц к о й н а у к е , администрации, равнодушному обществу, в с ъ м ъ о т ж и в ш и м ъ формамъ г о с у д а р с т в е н н а г о и обществен наг о быта. Д в о р я н с т в о , п о д в е р г ш е е с я з д е с ь я р ы м ъ н а п а д к а м ъ, л и ц е м е р ы , с ъ которыхъ б ы л а с о р в а н а маска благочестия, у г н е т а т е л и свободного слова, сонные ф и л и с т е р ы , — в с е это пробудилось в ъ своихъ насиженн ы х ъ г н е з д а х ъ и ополчилось на пис а т е л я , который, н а р у ш а я в с е законы искусства, р а с ч и щ а л ъ п у т ь и д е а л а м ъ новаго времени, в о з в е л и ч н в а л ъ французскую революпдю и Наполеона, зак л я т а г о в р а г а Пруссия. Молодежь восторженно зачитывалась „Путевыми картинами", правительство запретило ихъ и с т а л о п р е с л е д о в а т ь поэта, конс е р в а т и в н ы е п и с а т е л и обрушились н а него, среди нихъ особенно у с е р д с т в о в а лъ г р а ф ъ П л а т е н ъ , п р е д с т а в и т е л ь о с м ъ я н н а г о п о э т о м ъ д в о р я н с т в а , иэощрявппй свое остроум!е по поводу прои с х о ж д е ш я Г. В ъ 1827 г. вышла знам е н и т а я „Книга пЪсенъ" (Buch der Lieder), к о т о р а я справедливо п р и ч и с л я е т с я к ъ п е р л а м ъ мдровой п о э з ш . Волшебный м1ръ старой романтики воск р е с ъ въ э т о й к н и г е , о з а р е н н ы й фант а с т и ч е с к и м ъ с в е т о м ъ . По мановешю поэта, в с т а в а л и и з ъ морей с р е д н е в е ковые города, снова р а з д а в а л с я з в о н ъ с т а р ы х ъ колоколовъ, неслись с т р о й н ы е звуки органа, оживали р а з р у ш е н н ы е I замки, о г л а ш а я с ь ликующимъ шумомъ 4 и