* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

193 Гентъ—Гентъ 194 1907 г. св. 4 мил.). Идущий впереди всей Б е л ы м и по р а з в и т ш льнопрядильной и б у м а г о п р я д и л ь н о й промышленности, Г. съ с во и м ъ г р о м а д н ы м ъ р а б о ч и м ъ насе¬ л е H i е м ъ я в л я е т с я г л а в н . центромъкоопер а т и в н а г о и с о щ а л н с т и ч . рабонаго движ е ш я . К р о м е т е к с т и л ь н . индустрии ( б о л е е 650.000 в е р е т е н ъ ) , з н а ч и т , р а з в и т а металлообрабатыв. и сахарорафинадная промышленность, а также цветоводство с ъ сотнями оранжерей и знам е н и т ы м и ежегодными выставками ц в е товъ. Т о р г о в ы е обороты Г. в е с ь м а знач и т е л ь н ы . Новый п о р т ь д л я морскихъ с у д о в ъ (съ 1895 г.) быстро р а з в и в а е т с я и въ 1904 г, п р и н я л ъ 1,127 с у д о в ъ (786 т ы с . т о к н ъ ) . Исторгя Г., упомин а е м а г о уже въ V I I в. и бывшаго въ X I I I — X V в. однимъ и з ъ в а ж н е й ш и х ъ пунктовъ г а н з е й с к о й т о р г о в л и и ц в е т у щ е й суконной промышленности, и н т е р е с н а въ особенности непрерывн ы м и столкновениями богатой и свободолюбивой б у р ж у а з ш съ феодальными в л а д е т е л я м и Фландрии. Религиозн ы й гонения н в о й н ы X V I в. подорвали благосостояние города. В ъ 1576 г. в ь Г . з а к л ю ч е н о Г е н т с к о е соглашение, съ ц е л ь ю освобождения о т ъ Испании; въ 1584 г . Г . снова в а я т ь испанск. войсками; съ 1714 г . п р и н а д л . Австрии, съ 1794 г. г л . гор. ф р а н ц . д е п а р т . Ш е л ь д ы . С ъ 1814 г. в о ш е л ъ в ъ с о с т а в ь Соедин. Н и д е р л а н д о в ъ и съ 1830 г.— Бельгии. Г е н т ъ (Hunt), Д ж е м с ъ Г е н р и Ли, англиЯск. публицистъ и п о э т ъ , рол. въ 1784 г.; 16-ти л * т ъ в ы с у с т и л ъ сборн и к ъ с т и х о т в о р е ш й , который выдерж а л ъ н е с к о л ь к о изданий. Съ 1808 г,, в м е с т е с ъ братомъ, Джономъ, издав а л ъ р а д и к а л ь н у ю г а з е т у ^Examiner" и з а одну и з ъ с т а т е й п р о т и в ъ принцар е г е н т а осужденъ на 2 г о д а тюремнаго заключения. Съ э т о г о времени начин а е т с я ого б л и з о с т ь съ Байрономх, Ш е л л и , Муромъ и д р . в ы д а ю щ и м и с я п р е д с т а в и т е л я м и антлийск, л и т е р а т у р ы . Въ 1821 г. онь в м е с т е с ъ Б а й р о н о м ъ и Ш е л л и н а ч а л ъ и з д а в а т ь г а з е т у „1лberal", скоро п р е к р а т и в ш у ю с я ; в п о с л е д ствии основывалъ и другие ж у р н а л ы . Онъ у м . въ 1859 г. Г е н т ъ (Hunt), У и л ь я м ъ Г о л ь м а н ъ , англ. живописецъ, род. в ъ 1827 г. въ к у п е ч е с к о й с е м ь е и долго долженъ б ы л ъ бороться с ъ отцомъ, к о т о р ы й п р о т и в и л с я его р е ш е ш ю с т а т ь живописцемъ. П р е п о д а в а ш е в ъ Л о н д о н с к о й Королевской Академии не у д о в л е т в о рило Г. П о д ъ влйян]емъ г р а в ю р ы с ъ Беноццо-Гоццоли, Г. полюбилъ р а н н е о Бозрожден1е, обратился к ъ ж и з н и и п р а в д е и с т а л ь ц е н и т ь полноту ж и з н и , глубину настроения и н е п р и к р а ш е н н у ю п е р е д а ч у д е й с т в и т е л ь н о с т и . Это и с к а Hie объединило Г, съ г р у п п о й п р е р а ф а э л и т о в ъ . В м е с т е съ Д. М и л л э з о м ъ Г. в ы с т у п и л ъ в ъ 1849 г. на в ы с т а в к е с ъ картиною „Рйензи*. В ъ композиции онъ з д е с ь отступилъ о т ъ традиции а к а д е м и ч е с к а г о п и р а м и д а л ь н а г о построения, в ъ краскахъ о т к а з а л с я о т ъ искусствен наго согласования то н о в ь , расположивъ одну краску подъ д р у г о й . К а р т и н а обратила внимаше, но в ы з в а л а н а с м е ш к и . Также б ы л а в с т р е ч е н а в ъ с л е д у ю щ е м ъ году к а р т и н а Г . „ П р о п о в е д н и к и христ1анства, п р е с л е д у е м ы е д р у и д а м и " , в ъ которой онъ п р е д н а м е ренно наивно соединилъ на опиомъ п о л о т н е два совершенно р а з л и ч н ы е момента, п о д р а ж а я npieMy п р и м и т и вовъ. Т р е т ь я картина Г. со сценою и з ъ „Двухъ веронпевъ" Шекспира, н е с к о л ь к о т е а т р а л ь н а я , но с и л ь н о пер е д а в а в ш а я психологию деиЭствующнхъ л и ц ъ , в ы з в а л а возмущение публики. Т о г д а н а з а щ и т у новаго т е ч е ш я в ы с т у п и л ъ Д. Рёскинъ, показавший, ч т о в ъ к а р т и н а х ъ новаторовъ в ъ в ы с ш е й степени ц е н н а в н у т р е н н я я п р а в д а и верная передача действительности. Не с м у щ а я с ь нападками, Г . ш е л ъ евои м ъ путемъ, и публика и з м е н и л а свое отношеше. К а р т и н ы Г. р е л и г и о з н а г о содержания покорили с е р д ц а м н о г и х ъ . Наибольшею силою о т л и ч а ю т с я к а р тины: „Светъ Mipa", „Козелъ отпущет я " „Твнь с м е р т и , „Христосъ среди у ч и т е л е й " , „Торжество н е в и н н о с т и " . Въ этнхъ картинахъ бросался въ г л а з а прежде в с е г о б е з п о щ а д н ы й нат у р а л и з м ы Г. п р и д а е т ъ б о л ь ш о е з н а чение изучению природы и т о ч н о с т и обстановки; съ ц е л ь ю о в л а д е т ь з н а т е м ъ р е а л ь н ы х ъ yciosifl, с р е д и котор ы х ъ происходили библейския собьгпя, Г. провелъ в ъ П а л е с т и н е н е с к о л ь к о л е т ь , списывая виды, и з у ч а я архит е к т у р у и типы. Н а р я д у с ъ п е д а н т а чески, мелочно в ы п и с а н н ы м и и на4 т 7 i»